Schlëssel |

Franséisch Clef, Englesch Schlëssel, Keim. Schlussel

E Schëld op engem musikalesche Staf, deen den Numm an d'Héicht (déi zu enger oder anerer Oktav gehéiert) vun engem Klang op enger vu senge Linnen bestëmmt; setzt den absolute Pitch-Wäert vun all Kläng, déi op der Staang opgeholl goufen. K. ass sou befestegt datt eng vun de fënnef Linnen vun der Staang se am Zentrum duerchschnëtt. Am Ufank vun all Staang gesat; am Fall vun engem Iwwergang vun engem K. zu engem aneren, gëtt en neie K an der entspriechender Plaz vun der Stëftung geschriwwe. Dräi verschidde ginn benotzt. Schlëssel: G (Salz), F (fa) an C (do); hir Nimm an Inskriptiounen kommen aus Lat. Buschtawen déi Kläng vun der entspriechender Héicht bezeechnen (kuckt Musical Alphabet). E Mëttwoch. Joerhonnert ugefaang Linnen ze benotzen, jidderee vun deenen d'Héicht vun engem gewësse Klang bezeechent huet; si hunn d'Liesen vun inkohärent musikalescher Notatioun erliichtert, déi virdru just ongeféier d'Tounkonturen vun der Melodie fixéiert hunn (kuckt Nevmas). Guido d'Arezzo am Ufank vum 11. verbessert dëse System, bréngt d'Zuel vun de Linnen op véier. Déi ënnescht rout Linn huet den Terrain F bezeechent, déi drëtt giel Linn huet den Terrain C. Am Ufank vun dëse Linnen goufen d'Bréiwer C a F gesat, déi d'Funktioune vum K gemaach hunn. Méi spéit gouf d'Benotzung vu faarwege Linnen opginn an den absolute Pitch-Wäert gouf un Noten zougewisen. nëmmen Bréiwer. Am Ufank goufe se e puer (bis zu dräi) op ​​all Staang geschriwwen, duerno gouf hir Zuel op eng Staang reduzéiert. Vun de Buschtafbezeechnunge vu Kläng goufen G, F a C haaptsächlech als K benotzt. D'Konturen vun dëse Buschtawen hu sech no an no geännert, bis se dat modernt erfaasst hunn. grafesch Formen. De Schlëssel G (sol), oder Diskant, weist d'Plaz vum Klangsalz vun der éischter Oktav un; et läit op der zweeter Linn vun der Staang. Aner Zort K. Salz, de sougenannte. al franséisch, op der éischter Linn gesat, modern. gëtt net vu Komponisten benotzt, awer wann d'Wierker nei gedréckt ginn, an deenen et virdru benotzt gouf, ass dëse Code erhale bleiwen. De Schlëssel F (fa), oder Bass, weist d'Positioun vum Toun fa vun enger klenger Oktav un; et gëtt op der véierter Linn vum Personal gesat. An der antiker Musek gëtt de K. fa och a Form vun engem Bass-profundo K. (vum laténgesche profundo – déif) fonnt, dee fir den nidderegen Register vum Bass-Deel benotzt gouf an op der fënnefter Linn gesat gouf, a Bariton K. - op der drëtter Linn. Schlëssel C (do) weist d'Plaz vum Toun bis op déi éischt Oktav un; modern De Schlëssel C gëtt an zwou Forme benotzt: Alt - op der drëtter Linn an Tenor - op der véierter Linn. An den alen Choralpartituren gouf de Schlëssel C vu fënnef Typen benotzt, dat heescht op all Linnen vun der Staang; Nieft deenen uewe genannte goufe benotzt: Sopran K. – op der éischter Zeil, Mezzosopran – op der zweeter Zeil, Bariton – op der fënnefter Zeil.

Moderne Choralpartituren ginn op Gei a Bass k. opgeholl, awer d'Choristen an de Chouer. D'Dirigenten begéinen dauernd de Clef C wann se Wierker aus der Vergaangenheet maachen. Den Tenor-Deel gëtt am Diskant K. geschriwwen, gëtt awer eng Oktav méi niddereg wéi geschriwwe gelies, wat heiansdo mat der Nummer 8 ënner dem Toun bezeechent gëtt. An e puer Fäll gëtt eng duebel Gei K. an der selwechter Bedeitung fir den Tenor Deel benotzt.

D'Bedeitung vun der Uwendung vun Sekt. K. besteet doran, esou vill wéi méiglech eng grouss Unzuel vun zousätzlech Zeilen an der Notatioun vun de Kläng ze vermeiden an domatter d’Note méi einfach ze liesen. Den Alto K. gëtt fir d'Notatioun vum Deel vu gebogene Viola a Viol d'amour benotzt; Tenor - fir d'Notioun vum Tenor Trombone Deel an deelweis vum Cello (am Uewerregister).

Am sougenannte. "Kyiv Banner" (quadratesch musikalesch Notatioun), déi an der Ukraine a Russland am 17. Joerhonnert verbreet gouf, verschidde. Typen vum C-Schlëssel, dorënner de Cefaut K., deen eng besonnesch Bedeitung kritt huet beim Opnam vun monophonesche Alldagslieder. Den Numm vum Cefaut K. kënnt vun deem, deen an der Kierch benotzt gëtt. Musek Praxis vun der hexachordal System vun Solmization, no deem de Sound do (C), als Basis vun der Schlëssel Notatioun geholl, fir d'Nimm fa an ut.

D'Hexachord System vun Solmization wéi op der Kierch Skala applizéiert. De ganze Volume vun der Skala, seng Notatioun am Cefout Schlëssel an d'Solmisatiounsname vun de Schrëtt.

Mat Hëllef vun engem Cefaut K. goufen all d'Kläng vun enger voller Kierch opgeholl. eng Skala déi dem Volume vun de männleche Stëmmen entsprécht (kuckt Everyday scale); spéider, wann der Kierch. Jongen, an duerno Fraen, ugefaang ze sangen ugezunn, de Cefaut K. gouf och an hire Parteien benotzt, déi eng Oktav méi héich wéi Männer gemaach goufen. Grafesch ass de Cefaut K. eng Zort quadratesch Notiz mat enger Rou; et gëtt op der drëtter Linn vun der Staang gesat, an et gëtt de Standuert vum 4. Schrëtt vun der Kierch zougewisen. Skala - bis op déi éischt Oktav. Déi éischt gedréckte Editioun, an där de System vum Cefaut Chanting duergestallt gouf, war The ABC of Simple Musical Singing Nom Cefaut Key (1772). Mat enger monophonescher Presentatioun vun alldeegleche Melodien behält de Cefaut K. bis haut seng Bedeitung.

Referenzen: Razumovsky DV, Kierch Gesang a Russland (Erfahrung vun historeschen an technesch Presentatioun) ..., vol. 1-3, M., 1867-69; Metallov VM, Essay iwwer d'Geschicht vun Orthodox Kierch Gesang a Russland, Saratov, 1893, M., 1915; Smolensky SV, Op al russesch Gesang Notatiounen Sankt Petersburg, 1901; Sposobin IV, Elementary Theory of Music, M., 1951, posl. éd., M., 1967; Gruber R., History of Musical Culture, vol. 1, Deel 1, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, "AfMw", Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., The musical notation of Guido of Arezzo, "Musica Disciplina", v. V., 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. Blume…, Kassel, 1963.

VA Vakhromeev