Karl (Karoy) Goldmark (Karl Goldmark) |

Karl Goldmark

D'Liewen an d'Aarbecht vum Karoly Goldmark ass e konstante Kampf fir Brout, e Kampf fir Wëssen, fir eng Plaz am Liewen, Léift fir Schéinheet, Adel, Konscht.

D'Natur huet de Komponist mat spezielle Fäegkeeten dotéiert: an de schwieregste Konditiounen, dank dem Eisenwëllen, war Goldmark an der Selbstbildung engagéiert, stänneg studéiert. Och am extrem räiche, villfaarwege musikalesche Liewen vum XNUMX. Joerhonnert konnt hien seng Individualitéit behalen, eng speziell Faarf, déi mat fabelhafte orientalesche Faarwen, eng stiermesch Intonatioun, eng komesch Räich vu Melodien, déi all seng Aarbecht duerchdréit.

Goldmark ass selbstgeléiert. D'Enseignanten hunn him nëmmen d'Konscht vun der Gei geléiert. Déi komplex Meeschterschaft vum Kontrapunkt, déi entwéckelt Technik vun der Instrumentatioun, an déi ganz Prinzipien vun der moderner Instrumentatioun, léiert hie selwer.

Hie koum aus esou enger aarmer Famill, datt hien am Alter vun 12 nach net liesen a schreiwen konnt, a wéi hie koum fir säin éischte Schoulmeeschter, e Violonist, ze ginn, hunn si him Almost ginn, geduecht datt hien e Bettler wier. Als Erwuessenen, als Kënschtler ausgerechent, gouf de Goldmark zu engem vun de meeschte geéiert Museker an Europa.

Am Alter vu 14 ass de Jong op Wien geplënnert, bei säin ale Brudder Joseph Goldmark, deen deemools Medezinstudent war. Zu Wien huet hie weider Gei gespillt, awer säi Brudder huet net gegleeft datt e gudde Violonist aus Goldmark erauskënnt, an huet insistéiert datt de Jong an eng technesch Schoul geet. De Jong ass gehorsam, awer gläichzäiteg haartnäckeg. Wann hien an d'Schoul geet, mécht hien gläichzäiteg Examen am Conservatoire.

No enger Zäit war de Goldmark awer gezwongen seng Studien z'ënnerbriechen. Zu Wien ass eng Revolutioun ausgebrach. De Josef Goldmark, deen ee vun de Leader vun de jonke Revolutionäre war, muss flüchten - déi keeserlech Gendaarmen sichen no him. E jonke Conservatoire-Studente, Karoly Goldmark, geet op Sopron an hëlt un de Schluechte op der Säit vun den ungaresche Rebellen deel. Am Oktober 1849 gouf de jonke Museker Violonist am Orchester vun der Sopron Theater Company vu Cottown.

Am Summer 1850 krut de Goldmark eng Invitatioun fir op Buda ze kommen. Hei spillt hien an engem Orchester deen op de Plazen an am Theater vum Buda Schlass optrieden. Seng Kollege sinn eng zoufälleg Firma, awer trotzdem profitéiert hien vun hinnen. Si stellen him d’Opermusek vun där Zäit vir – d’Musek vum Donizetti, Rossini, Verdi, Meyerbeer, Aubert. De Goldmark lount esouguer e Piano an erfëllt endlech säin alen Dram: hie léiert Piano spillen, a mat esou engem erstaunleche Succès, datt hie geschwënn ufänkt selwer Lektioune ze ginn an als Pianist bei Bäll optrieden.

Am Februar 1852 fanne mir de Goldmark zu Wien, wou hien an engem Theaterorchester spillt. Säi treien "Begleeder" - Nout - léisst hien och net hei.

Hie war ongeféier 30 Joer al wéi hien och als Komponist opgetrueden ass.

Schonn an de 60er Joeren huet déi führend Musekszeitung, d'Neue Zeitschrift für Musik, iwwer Goldmark als exzellente Komponist geschriwwen. Nom Erfolleg koumen méi hell, méi suergfälteg Deeg. Zu sengem Frëndeskrees gehéieren de bemierkenswäerte russesche Pianist Anton Rubinstein, de Komponist Cornelius, den Auteur vum The Barber of Bagdad, mä virun allem de Franz Liszt, dee mat onerwaartem Vertrauen e grousst Talent am Goldmark gefillt huet. Während dëser Period huet hien Wierker geschriwwen, déi weltwäit Erfolleg haten: "Hymn of Spring" (fir Solo-Viola, Chouer an Orchester), "Country Wedding" (Symphonie fir groussen Orchester) an d'Ouverture "Sakuntala", déi am Mee 1865 komponéiert gouf.

Iwwerdeems "Sakuntala" grousse Succès ernannt, huet de Komponist ugefaang un der Partitur vun "The Queen of Sheba" ze schaffen.

No ville Jore vun intensiver, haarder Aarbecht war d'Oper fäerdeg. Allerdéngs huet Theater Kritik net wierklech Rechnung der wuessen Popularitéit vun der Créateur vun "Sakuntala" huelen. Ënnert den onbegrënnten Virwand gouf d'Oper ëmmer erëm verworf. A Goldmark, enttäuscht, huet sech zréckgezunn. Hien huet de Partitur vun der Queen of Sheba an engem Tirang op sengem Schreifdësch verstoppt.

Spéider koum de Liszt him zur Hëllef, an op engem vu senge Concerten huet hien e Marsch vun der Kinnigin vu Scheba gemaach.

"De Marsch", schreift den Auteur selwer, "war e grousse, stiermesche Succès. De Franz Liszt huet mech ëffentlech, fir jiddereen ze héieren, gratuléiert ... "

Och elo huet d'Clique awer net opgehalen hire Kampf géint Goldmark. De formidablen Här vun der Musek zu Wien, den Hanslick, beschäftegt sech mat der Oper mat engem Bleistift: „D'Wierk ass net gëeegent fir d'Bühn. Deen eenzege Passage deen nach iergendwéi kléngt ass de Marsch. An et ass just fäerdeg ..."

Et huet entscheedend Interventioun vum Franz Liszt gebraucht fir d'Resistenz vun de Leader vun der Wiener Opera ze briechen. Schlussendlech, no laangem Kampf, gouf d'Kinnigin vu Scheba den 10. Mäerz 1875 op der Bühn vun der Wiener Opera opgefouert.

E Joer méi spéit gouf d'Oper och am ungareschen Nationaltheater opgefouert, wou se vum Sandor Erkel geleet gouf.

Nom Erfolleg zu Wien a Pest koum d'Kinnigin vu Sheba an de Repertoire vun den Operenhaiser an Europa. Dem Goldmark säin Numm gëtt elo zesumme mat den Nimm vu groussen Operkomponisten ernimmt.

Balasch, Gal