Igor Fyodorovich Stravinsky |
Igor stravinsky
... Ech sinn zu der falscher Zäit gebuer. Duerch Temperament an Neigung, wéi Bach, obwuel op enger anerer Skala, sollt ech an der Dunkelheet liewen a regelméisseg fir den etabléierten Déngscht a Gott schafen. Ech hunn an der Welt iwwerlieft, an där ech gebuer sinn ... Ech hunn iwwerlieft ... I. Stravinsky
... Stravinsky ass e wierklech russesche Komponist ... De russesche Geescht ass onverständlech am Häerz vun dësem wierklech grousse, villsäitege Talent, gebuer aus dem russesche Land a vital domat verbonnen ... D. Schostakowitsch
Dat kreativt Liewen vum I. Stravinsky ass eng lieweg Geschicht vun der Musek aus dem 1959. Joerhonnert. Et reflektéiert, wéi an engem Spigel, d'Prozesser vun der Entwécklung vun der zäitgenëssescher Konscht, op der Sich no neie Weeër. Stravinsky huet e Ruff als en getraut Subverter vun der Traditioun verdéngt. A senger Musek entstinn eng Villfalt vu Stiler, déi sech stänneg intersectéieren an heiansdo schwéier ze klassifizéieren, fir déi de Komponist de Spëtznumm "Mann mat dausend Gesiichter" vu sengen Zäitgenossen verdéngt huet. Hien ass wéi de Magier vu sengem Ballet "Petrushka": hien bewegt fräi Genren, Formen, Stiler op senger kreativer Bühn, wéi wann se d'Regele vu sengem eegene Spill ënnergeuerdnet. Mat der Argumentatioun datt "Musek sech nëmme selwer ausdrécke kann", huet de Stravinsky trotzdem probéiert "con Tempo" ze liewen (dat ass, zesumme mat der Zäit). An "Dialogen", publizéiert an 63-1945, erënnert hien un d'Stroossegeräischer zu Sankt Petersburg, d'Maslenitsa-Feierlechkeeten um Feld vum Mars, déi him no him gehollef hunn seng Petrushka ze gesinn. An de Komponist huet vun der Symphony in Three Movements (XNUMX) geschwat als Wierk, dat mat konkreten Andréck vum Krich verbonnen ass, mat Erënnerungen un d'Gruuchten vun de Brownshirts zu München, vun deenen hie selwer bal Affer gouf.
Dem Stravinsky säin Universalismus ass markant. Et manifestéiert sech an der Breet vun der Ofdeckung vun de Phänomener vun der musikalescher Weltkultur, an der Villfalt vu kreativen Sichen, an der Intensitéit vun der performanter - pianistescher an Dirigent - Aktivitéit, déi méi wéi 40 Joer gedauert huet. D'Skala vu senge perséinleche Kontakter mat aussergewéinleche Leit ass onendlech. N. Rimsky-Korsakov, A. Lyadov, A. Glazunov, V. Stasov, S. Diaghilev, Kënschtler vun der "World of Art", A. Matisse, P. Picasso, R. Rolland. T. Mann, A. Gide, C. Chaplin, K. Debussy, M. Ravel, A. Schoenberg, P. Hindemith, M. de Falla, G. Faure, E. Satie, déi franséisch Komponisten vun der Six Grupp - dës sinn d'Nimm e puer vun hinnen. Während sengem Liewen war Stravinsky am Zentrum vun der ëffentlecher Opmierksamkeet, op der Kräizung vun de wichtegste artistesche Weeër. D'Geographie vu sengem Liewen deckt vill Länner.
De Stravinsky huet seng Kandheet zu St. Petersburg verbruecht, wou, no him, "et spannend interessant war ze liewen." D'Elteren hunn net versicht him de Beruff vun engem Museker ze ginn, awer d'ganz Situatioun war der musikalescher Entwécklung förderlech. D'Haus huet stänneg Musek geklongen (de Papp vum Komponist F. Stravinsky war e berühmte Sänger vum Mariinsky Theater), et war eng grouss Konscht- a Museksbibliothéik. Vun der Kandheet war Stravinsky vun der russescher Musek faszinéiert. Als zéng Joer ale Jong hat hie Gléck de P. Tchaikovsky ze gesinn, deen hien idoliséiert huet, him vill Joer méi spéit d'Oper Mavra (1922) an de Ballet The Fairy's Kiss (1928) widmen. Stravinsky genannt M. Glinka "den Held vu menger Kandheet". Hien huet de M. Mussorgsky héich geschätzt, hien als "déi wouerste" ugesinn a behaapt datt et a sengen eegene Schrëften Aflëss vum "Boris Godunov" sinn. Frëndschaft Relatiounen entstanen mat Membere vun der Belyaevsky Krees, virun allem mat Rimsky-Korsakov a Glazunov.
Dem Stravinsky seng literaresch Interesse hu sech fréi geformt. Déi éischt richteg Manifestatioun fir him war d'Buch vun L. Tolstoi "Kandheet, Jugend, Jugend", A. Puschkin a F. Dostojewski blouf Idolen uechter säi Liewen.
Musekscoursen hunn am Alter vun 9 ugefaang. Et waren Pianoscoursen. Wéi och ëmmer, Stravinsky huet eréischt no 1902 e seriöse Beruffsstudium ugefaang, wéi hien als Student op der Gesetzfakultéit vun der St. Petersburg University ugefaang huet mat Rimsky-Korsakov ze studéieren. Zur selwechter Zäit gouf hien enk mam S. Diaghilev, d'Kënschtler vun der "World of Art", bei den "Owender vun der Moderner Musek", Concerten vun neier Musek, arrangéiert vum A. Siloti. All dëst huet als Impuls gedéngt fir séier artistesch Reifung. Dem Stravinsky seng éischt Komponéierungsexperimenter - d'Pianosonate (1904), de Faun an d'Schäferin Gesang a Symphonesch Suite (1906), d'Symphonie Es-Dur (1907), de Fantastesche Scherzo a Feierwierker fir Orchester (1908) sinn duerch den Afloss markéiert. vun der Schoul Rimsky-Korsakov an de franséischen Impressionisten. Wéi och ëmmer, vum Moment wou d'Baletten The Firebird (1910), Petrushka (1911), The Rite of Spring (1913), op Optrag vum Diaghilev fir déi russesch Joreszäiten, zu Paräis opgefouert goufen, gouf et e kolossale kreativen Start an der Genre, deen de Stravinsky a spéider besonnesch gär huet, well de Ballet a senge Wierder "déi eenzeg Form vun Theaterkonscht ass, déi d'Aufgabe vun der Schéinheet an näischt méi als Ecksteen setzt."
D'Triad vu Ballett mécht déi éischt - "Russesch" - Kreativitéitsperiod, sou genannt net fir d'Plaz vun der Residenz (zënter 1910, Stravinsky gelieft am Ausland fir eng laang Zäit, an 1914 an der Schwäiz etabléiert), mä duerch d'Besonderheeten vun musikalescht Denken, deen zu där Zäit opgetaucht ass, déif wesentlech national. De Stravinsky huet sech op d'russesch Folklore gedréint, déi verschidde Schichten op eng ganz komesch Manéier an der Musek vun all de Balletten gebrach goufen. De Firebird beandrockt mat senger exuberanter Generositéit vun Orchesterfaarwen, helle Kontraster vu poetesche Ronndanztexter a feierend Danz. Am "Petrushka", genannt vum A. Benois "Ballet-Mul", Stadmelodien, populär am Ufank vum Joerhonnert, Toun, kënnt dat lauter motley Bild vun de Shrovetide-Feierlechkeeten zum Liewen, wat vun der einsamer Figur vum Leed entgéintgesat gëtt. Petruschka. Den antike heidnesche Opferrit huet den Inhalt vum "Sacred Fréijoer" bestëmmt, deen den elementarem Impuls fir d'Fréijoersneierung verkierpert huet, déi mächteg Kräfte vun der Zerstéierung an der Schafung. De Komponist, deen an d'Déift vum Folklorarchaismus erakënnt, erneiert déi musikalesch Sprooch an d'Biller esou radikal, datt de Ballet op seng Zäitgenossen den Androck vun enger explodéierender Bomm gemaach huet. "Rieseleuchtturm vum XX Joerhonnert" huet et den italienesche Komponist A. Casella genannt.
An deene Joren huet de Stravinsky intensiv komponéiert, dacks un e puer Wierker geschafft, déi gläichzäiteg a Charakter a Stil anescht waren. Dat waren zum Beispill déi russesch choreographesch Szenen The Wedding (1914-23), déi op eng Manéier The Rite of Spring widderholl hunn, an déi exquisitiv lyresch Oper The Nightingale (1914). D'Geschicht iwwer de Fuuss, den Hunn, d'Kaz an d'Schof, déi d'Traditioune vum Buffontheater (1917) erëmbeliewen, ass nieft der Geschicht vun engem Soldier (1918), wou russesch Meloen schonn ufänken neutraliséiert ze ginn, falen. an d'Sphär vum Konstruktivismus an dem Jazzelementer.
1920 ass de Stravinsky a Frankräich geplënnert an 1934 huet hie franséisch Nationalitéit kritt. Et war eng Period vun extrem räich kreativ a performant Aktivitéit. Fir déi jonk Generatioun vu franséische Komponisten gouf Stravinsky déi héchst Autoritéit, de "Musical Master". Wéi och ëmmer, de Versoen vu senger Kandidatur fir d'Franséisch Akademie vun der Konscht (1936), déi ëmmer verstäerkte Geschäftsverbänn mat den USA, wou hien zweemol erfollegräich Concerte gemaach huet, an 1939 e Cours vu Virliesungen iwwer Ästhetik op der Harvard University geliwwert huet - all dëst huet him am Ufank vum zweete Weltkrich an Amerika ze plënneren. Hien huet sech zu Hollywood (Kalifornien) néiergelooss an huet 1945 d'amerikanesch Staatsbiergerschaft ugeholl.
Den Ufank vun der "Paräisser" Period fir Stravinsky ass mat enger schaarfer Wendung a Richtung Neoklassizismus zesummegefall, obwuel am Allgemengen d'Gesamtbild vu senger Aarbecht zimlech variegéiert war. Ugefaange mam Ballet Pulcinella (1920) zur Musek vum G. Pergolesi huet hien eng ganz Rei Wierker am neoklassizistesche Stil geschaf: d'Baletten Apollo Musagete (1928), Spillkaarten (1936), Orpheus (1947); den Oper-Oratorium Ödipus Rex (1927); d'Melodram Persephone (1938); d'Oper The Rake's Progress (1951); Oktett fir Bléiser (1923), Psalmsymphonie (1930), Concerto fir Gei an Orchester (1931) an anerer. Dem Stravinsky säin Neoklassizismus huet en universelle Charakter. De Komponist modelléiert verschidde musikalesch Stiler vun der Epoch vum JB Lully, JS Bach, KV Gluck, mam Zil "d'Dominanz vun der Uerdnung iwwer Chaos ze etabléieren." Dëst ass charakteristesch fir Stravinsky, deen ëmmer duerch säi Striewen no enger strikt rationaler Disziplin vun der Kreativitéit ënnerscheet gouf, déi emotional Iwwerschwemmungen net erlaabt huet. Jo, an de ganze Prozess vun der Musek ze komponéieren Stravinsky huet net op engem Schlag gemaach, mee "alldeeglech, regelméisseg, wéi eng Persoun mat offiziellen Zäit."
Et waren dës Qualitéiten déi d'Besonderheet vun der nächster Etapp vun der kreativer Evolutioun bestëmmt hunn. An de 50-60er Joren. de Komponist plënnert an d'Musek vun der Pre-Bach-Ära, dréit sech op biblesch Kultplazen, a fänkt vun 1953 un eng steif konstruktiv dodekaphonesch Kompositiounstechnik un. Sacred Hymn in Honor of the Apostle Mark (1955), Ballet Agon (1957), Gesualdo di Venosa's 400th Anniversary Monument for Orchestra (1960), Cantate-Allegory The Flood in the Spirit of the English Mystery of the 1962th century. (1966), Requiem ("Chants for the Dead", XNUMX) - dat sinn déi bedeitendst Wierker vun dëser Zäit.
Dem Stravinsky säi Stil an hinnen gëtt ëmmer méi asketesch, konstruktiv neutral, obwuel de Komponist selwer vun der Erhaalung vun der nationaler Hierkonft a sengem Wierk schwätzt: "Ech hunn mäi ganzt Liewen russesch geschwat, ech hunn e russesche Stil. Vläicht ass dat a menger Musek net direkt ze gesinn, awer et ass inherent dran, et ass a senger verstoppter Natur. Eng vun de leschte Kompositioune vum Stravinsky war e Kanon zum Thema vum russesche Lidd "Not the Pine at the Gates Swayed", dat fréier an der Finale vum Ballet "Firebird" benotzt gouf.
Sou huet de Komponist säi Liewen a säi kreative Wee ofgeschloss, zréck an d'Origine, op Musek, déi déi wäit russesch Vergaangenheet personifizéiert huet, d'Sehnsegkeet no déi ëmmer iergendwou an den Déiften vum Häerz präsent war, heiansdo an Aussoen duerchbrécht, a virun allem nach verstäerkt. Dem Stravinsky säi Besuch an der Sowjetunioun am Hierscht 1962. Et war deemools, datt hien déi bedeitend Wierder ausgedréckt huet: "Eng Persoun huet eng Gebuertsplaz, eng Heemecht - an d'Gebuertsplaz ass den Haaptfaktor a sengem Liewen."
O. Averyanova
- Lëscht vun de grousse Wierker vum Stravinsky →
