György Ligeti |

György Ligeti

D'Klangwelt vum Ligeti, opgemaach wéi e Fan, d'Gefill vu senger Musek, kaum ausdrécklech a Wierder, déi kosmesch Kraaft, déi schrecklech Tragedien fir een oder zwee Momenter ervirhiewen, gëtt seng Wierker en déiwen an intensiven Inhalt och wann op den éischte Bléck , si wäit aus wat oder Event. M. Pandey

D. Ligeti ass ee vun de prominentste westeuropäesche Komponisten aus der zweeter Halschent vum XNUMXth Joerhonnert. Fester a Kongresser, vill Studien ronderëm d'Welt si fir seng Aarbecht gewidmet. Ligeti ass de Besëtzer vu ville Éierentitelen an Auszeechnunge.

De Komponist huet an der Budapest High School of Music (1945-49) studéiert. Zënter 1956 wunnt hien am Westen, léiert a verschiddene Länner, zënter 1973 schafft hien stänneg an der Hamburger Musekschoul. De Ligeti huet seng Carrière als e staarke Bartokian ugefaang mat engem ëmfaassende Wëssen iwwer klassescher Musek. Hien huet stänneg Hommage un de Bartok gemaach, an 1977 huet hien eng Zort musikalesch Portrait vum Komponist am Theaterstéck "Monument" (Dräi Stécker fir zwee Pianoe) erstallt.

An de 50er Joren. De Ligeti huet am Kölner elektroneschen Atelier geschafft - spéider huet hien seng éischt Experimenter "Fanger Gymnastik" genannt, a relativ kuerzem erkläert: "Ech wäert ni mat engem Computer schaffen." Ligeti war den éischten autoritäre Kritiker vu verschiddenen Aarte vu Kompositiounstechnik, allgemeng an de 50er. am Westen (Serialismus, Aleatorik), huet d'Fuerschung fir d'Musek vun A. Webern, P. Boulez an anerer gewidmet. Am Ufank vun de 60er Joren. De Ligeti huet en onofhängege Wee gewielt, e Retour zum oppene musikaleschen Ausdrock verkënnegt, de Wäert vu Klang a Faarf behaapt. An den "net-impressionisteschen" Orchesterkompositiounen "Visions" (1958-59), "Atmospheres" (1961), déi him weltwäit Ruhm bruecht hunn, entdeckt de Ligeti klangfaarweg, raimlech Orchesterléisungen op Basis vun engem originelle Verständnis vun der polyphonescher Technik, déi de Komponist "Mikropolyphonie" genannt. Déi genetesch Wuerzelen vum Ligeti sengem Konzept sinn an der Musek vum C. Debussy a R. Wagner, B. Bartok an A. Schoenberg. De Komponist beschreift d'Mikropolyphonie wéi follegt: "Polyphonie komponéiert a fest an der Partitur, déi net ze héieren ass, mir héieren net Polyphonie, mee wat se generéiert ... Ech ginn e Beispill: nëmmen e ganz klengen Deel vun engem Äisbierg ass ze gesinn, meeschtens dovun ass ënner Waasser verstoppt. Awer wéi dësen Äisbierg ausgesäit, wéi e sech beweegt, wéi e vu verschiddene Stréimungen am Ozean gewäsch gëtt - all dat gëllt net nëmme fir säi sichtbaren, awer och fir säin onsichtbaren Deel. Dofir soen ech: meng Kompositiounen an de Wee vun der Opnam sinn onekonomesch, si sinn verschwend. Ech weisen vill Detailer un, déi eleng net ze héieren sinn. Awer de Fakt datt dës Detailer uginn sinn ass essentiell fir den Gesamtandrock ... "

Ech hunn elo un e risegt Gebai geduecht, wou vill Detailer onsichtbar sinn. Si spillen awer allgemeng eng Roll bei der Schafung vum Gesamtandrock. Dem Ligeti seng statesch Kompositioune baséieren op Verännerungen an der Dicht vun der Klangmaterie, géigesäitege Iwwergäng vu faarwege Volumen, Fligeren, Flecken a Massen, op Schwankungen tëscht Toun- a Kaméidieffekter: laut dem Komponist waren d'Original Iddien iwwer wäit verzweigte Labyrinthen gefëllt mat Kläng a sanft Geräischer." Graduell a plötzlech Influxen, raimlech Transformatioune ginn den Haaptfaktor an der Organisatioun vum Musical (Zäit - Sättigung oder Liichtegkeet, Dicht oder Spuerkeess, Immobilitéit oder Geschwindegkeet vu sengem Floss sinn direkt ofhängeg vun Ännerungen an de "musikalesche Labyrinthen". Aner Kompositioune vu Ligeti vun de 60er Jore sinn och mat Klangfaarwegkeet Joer verbonnen: getrennten Deeler vu sengem Requiem (1963-65), dem Orchesterwierk "Lontano" (1967), wat e puer Iddie vun der "Romantik haut" refractéiert. op Synesthesie, inherent am Meeschter.

Déi nächst Etapp am Ligeti senger Aarbecht markéiert e graduellen Iwwergang an d'Dynamik. D'Sichstreck ass verbonne mat der komplett onroueger Musek an Adventures and New Adventures (1962-65) - Kompositioune fir Solisten an instrumentalen Ensembel. Dës Erfarungen am absurden Theater hunn de Wee fir grouss traditionell Genren ausgemaach. Déi wichtegst Erreeche vun dëser Period war de Requiem, deen d'Iddie vun der statescher an dynamescher Kompositioun an der Dramaturgie kombinéiert.

An der zweeter Halschent vun de 60er. De Ligeti fänkt un mat "méi subtiler a fragiler Polyphonie" ze schaffen, a gravitéiert op méi Einfachheet an Intimitéit vun der Ausso. Dës Period enthält Branches fir Sträichorchester oder 12 Solisten (1968-69), Melodien fir Orchester (1971), Kammerkonzert (1969-70), Duebelkonzert fir Flütt, Oboe an Orchester (1972). Deemools war de Komponist faszinéiert vun der Musek vum C. Ives, ënner dem Androck vun där d'Orchesterwierk "San Francisco Polyphony" (1973-74) geschriwwen ass. D'Ligeti denkt vill a schwätzt gär iwwer d'Problemer vun der Polystylistik an der musikalescher Collage. D'Collage-Technik stellt sech him zimmlech friem eraus - de Ligeti selwer léiwer "Reflexiounen, net Zitater, Allusiounen, net Zitater." D'Resultat vun dëser Sich ass d'Oper The Great Dead Man (1978), déi erfollegräich zu Stockholm, Hamburg, Bologna, Paräis a London opgefouert gouf.

Wierker vun den 80er Joren entdecken verschidden Richtungen: Trio fir Gei, Horn a Piano (1982) - eng Aart Engagement fir den I. Brahms, indirekt mat der romantescher Thematik verbonnen Dräi Phantasien op Verse vum F. Hölderlin fir e siechzéng-Stëmmege gemëschte Chouer a capella (1982), Loyalitéit un d'Traditioune vun der ungarescher Musek gëtt vun den "Ungaresch Etuden" op d'Verse vum Ch. Veresh fir e gemëschte sechzehnstëmmege Chouer a cappella (1982).

En neie Bléck op de Pianismus gëtt duerch Piano-Etuden (Éischt Notizbuch - 1985, Etuden Nr. 7 an Nr. 8 - 1988) bewisen, déi verschidden Iddien briechen - vum impressionistesche Pianismus bis afrikanescher Musek, an dem Piano Concerto (1985-88).

Dem Ligeti seng kreativ Fantasie gëtt duerch Musek aus villen Zäiten an Traditiounen ernährt. Déi inévitabel Associatiounen, d'Konvergenz vu wäitem Iddien an Iddien sinn d'Basis vu senge Kompositioune, déi illusoresch a sensuell Konkretitéit kombinéiert.

M. Lobanova