Konsonanz |

Franséisch Konsonanz, aus lat. Consonantia - kontinuéierlech, Konsonant Sound, Konsonanz, Harmonie

Fusioun an der Perceptioun vu gläichzäiteg kléngen Téin, souwéi Konsonanz, als Fusioun vun Téin ugesi. D'Konzept vun K. ass Géigendeel dem Konzept vun Dissonanz. K. enthält pure Prima, Oktav, Fënneften, Véierten, Major a Moll Drëttel a Sechsten (e pure Véierter, a Relatioun mam Bass geholl, gëtt als Dissonanz interpretéiert) an Akkorde, déi aus dësen Intervalle besteet ouni d'Participatioun vun dissonanten (Dur a Moll) Triaden mat hiren Appellen). Den Ënnerscheed tëscht K. an Dissonanz gëtt a 4 Aspekter ugesinn: mathematesch., kierperlech. (akustesch), musikalesch a physiologesch a muz.-psychologesch.

Mathematesch ass K. eng méi einfach numeresch Relatioun wéi Dissonanz (déi eelst Siicht vun de Pythagoräer). Zum Beispill sinn natierlech Intervalle charakteriséiert duerch déi folgend Verhältnisser vu Schwéngungsnummeren oder Stringlängten: pure Prima - 1:1, pure Oktav - 1:2, pure Fënneftel - 2:3, pure Véierter - 3:4, Major sechst - 3 :5, Major den Drëttel ass 4:5, de Minor Drëttel ass 5:6, de Minor Sechsten ass 5:8. Akustesch ass K. esou eng Konsonanz vun Téin, bei Krom (no G. Helmholtz) produzéieren Iwwertéin keng Beats oder Beats gi schwaach héieren, am Géigesaz zu Dissonanze mat hire staarke Beats. Aus dëse Standpunkter ass den Ënnerscheed tëscht Kohärenz an Dissonanz reng quantitativ, an d'Grenz tëscht hinnen ass arbiträr. Als musikalesch-physiologesch ass de Phänomen vum K. e rouegen, mëllen Toun, deen angenehm op d'Nervezentren vum Perceiver wierkt. Dem G. Helmholtz no, gëtt de K. "eng agreabel Aart vu sanft an eenheetlechen Opreegung vun den Gehörnerven."

Fir Harmonie a polyphonesch Musek ass besonnesch wichteg e glaten Iwwergang vun Dissonanz op K. wéi seng Opléisung. D'Entladung vu Spannungen, déi mat dësem Iwwergang ass, gëtt e besonnescht Gefill vun Zefriddenheet. Dëst ass ee vun de mächtegste Ausdréck. heescht vun Harmonie, Musek. Periodesch Ofwiesselung vun dissonanten Steigerungen a Konsonantrezessiounen vun Harmoniken. Spannung formt, wéi et war, "harmonesch. Otem“ vun der Musek, deelweis ähnlech wéi bestëmmte biologesch. Rhythmen (Systole an Diastole bei Kontraktioune vum Häerz, asw.).

Musikalesch a psychologesch ass d'Harmonie, am Verglach mat der Dissonanz, en Ausdrock vu Stabilitéit, Fridden, Fehlen vun Aspiratioun, Opreegung an Opléisung vun der Gravitatioun; am Kader vum Major-Moll Tonalsystem ass den Ënnerscheed tëscht K. an Dissonanz qualitativ, et erreecht e Grad vu schaarfen Oppositioun, Kontrast an huet seng eegen Identitéit. ästheteschen Wäert.

De Problem vum K. ass déi éischt wichteg Departement vun der Musekstheorie, iwwer d'Léier vun Intervalle, Modi, Musen. Systemer, Museksinstrumenter, wéi och d'Doktrin vum polyphonesche Lagerhaus (am breede Sënn - Kontrapunkt), Akkord, Harmonie, schlussendlech och op d'Geschicht vun der Musek erweidert. Déi historesch Period vun der Evolutioun vun der Musek (déi ronn 2800 Joer iwwerdeckt), mat senger ganzer Komplexitéit, kann nach ëmmer als eppes relativ vereenegt verstane ginn, als natierlech Entwécklung vun de Musen. Bewosstsinn, eng vun de fundamental Iddien vun deenen ëmmer d'Iddi vun enger unshakable Ënnerstëtzung war - de Konsonant Kär vun de Musen. Strukturen. D'Virgeschicht vum K. an der Musek ass Musen. d'Verhältnis vu pure Prima 1 : 1 a Form vun engem Retour zum Sound (oder op zwee, dräi Kläng) beherrschen, als Identitéit gläich wéi sech selwer verstanen (am Géigesaz zu der ursprénglecher Glissanding, der Pre-Tonform vum Tounausdrock ). Associéiert mat K. 1: 1, ass de Prinzip vun der Harmonie stabil. Déi nächst Etapp am Meeschter um k. war d'Intonatioun vum Véierten 4:3 an de Fënneften 3:2, an déi véiert, als méi klengen Intervall, war historesch virum Fënneft, deen a punkto Akustik méi einfach war (déi sougenannten Epoch vun der véierter). E Quart, e Quint an eng Oktav, déi aus hinnen entwéckelt, ginn Reguléierer vun der Modusbildung, déi d'Bewegung vun enger Melodie kontrolléieren. Dës Etapp vun der Entwécklung vum K. stellt zum Beispill d'Konscht vun der Antik duer. Griicheland (en typescht Beispill ass d'Skoliya Seikila, 1. Joerhonnert v. Am fréie Mëttelalter (ugefaangen am 9. Joerhonnert) sinn polyphonesch Genre entstanen ( Organum , Gimel a Fauburdon ), wou déi fréier an der Zäit verspreet Genre gläichzäiteg ginn (parallel Organum an Musica enchiriadis , c. 9. Joerhonnert). An der Ära vum spéide Mëttelalter huet d'Entwécklung vun Drëttel a Sechsten (5: 4, 6: 5, 5: 3, 8: 5) ugefaang als K.; an Nar. Musek (zum Beispill, an England, Schottland), dëser Transitioun stattfonnt, scheinbar, fréier wéi an der berufflech, méi verbonne Kierch. Traditioun. D'Eruewerunge vun der Renaissance (14.-16. Joerhonnert) - d'allgemeng Zoustëmmung vun Drëttel a Sechsten als K.; graduell intern Reorganisatioun als melodesch. Typen, an all polyphonesch Schreiwen; Promotioun vun enger Konsonanttriad als generaliséierend Haapt. Konsonanz Typ. Modern Zäiten (17-19 Joerhonnerte) - déi héchste Bléiennuecht vun der dräi-Sound Konsonant komplex (K. ass virun allem als fusionéierte Konsonant Triad verstane, an net als Associatioun vun Konsonant zwee-Téin). Vun con. XNUMX. Joerhonnert an Europa gëtt Dissonanz an der Musek ëmmer méi wichteg; d'Schärft, d'Kraaft, d'Brillanz vum Toun vun der leschter, déi grouss Komplexitéit vun de Klangverhältnisser typesch fir et, huet sech als Eegeschafte gewisen, d'Attraktivitéit vun deenen d'virdrun Relatioun tëscht K. an Dissonanz geännert huet.

Déi éischt bekannt Theorie vum K. gouf vum Antich virgestallt. Musekstheoretiker. D'Pythagoreesch Schoul (6.-4. Joerhonnert v. Chr.) huet eng Klassifikatioun vun de Konsonanzen opgestallt, déi am Ganzen bis zum Enn vun der Antikitéit bliwwen ass a laang Zäit en Impakt op d'Mëttelalter hat. Europa (via Boethius). No de Pythagoras, K. ass déi einfachst numeresch Relatioun. Déi typesch griichesch Musek reflektéiert. Praxis hunn d'Pythagoreaner 6 "Symphonien" etabléiert (lit. – „Konsonanzen“, d.h K.): e Quart, e Fënneftel, eng Oktav an hir Oktav Wiederholungen. All aner Intervalle goufen als "Diaphonie" (Dissonanzen) klasséiert, inkl. Drëttel a Sechsten. K. ware mathematesch gerechtfäerdegt (duerch d'Verhältnis vun de Stringlängten op engem Monochord). Dr. de Standpunkt op K. kënnt vum Aristoxenus a senger Schoul, déi argumentéiert hunn datt de K. ass eng méi agreabel Haltung. Souwuel antik. Konzepter ergänzen sech wesentlech géigesäiteg, leeën d'Fundamenter vu kierperlecher a mathematesch. a musikalesch-psychologesch. theoretesch Branchen. musikologie. D'Theoretiker vum fréie Mëttelalter hunn d'Meenungen vun den Alen gedeelt. Eréischt am 13. Joerhonnert, am spéide Mëttelalter, gouf d'Konsonanz vun Drëttel fir d'éischt vun der Wëssenschaft opgeholl (concordantia imperfecta vum Johannes de Garlandia den Ältere a Franco vu Köln). Dës Grenz tëscht Konsonanten (Sechste ware geschwënn ënner hinnen abegraff) an Dissonanzen ass an der Theorie bis an eiser Zäit formell konservéiert ginn. D'Triad als Typ vun Triad gouf no an no vun der Musekstheorie eruewert (d'Kombinatioun vu perfekten an onvollstännegen Triaden vum W. Odington, op. 1300; d'Unerkennung vun den Triaden als eng speziell Aart vun Eenheet vum Tsarlino, 1558). Konsequent d'Interpretatioun vun Triaden als k. gëtt nëmmen an der Léier iwwer d'Harmonie vun der neier Zäit (wou de k. vun Akkorde ersat de fréiere k. vun Intervalle). J. F. De Rameau war deen éischte fir eng breet Begrënnung fir den Triad-K ze ginn. als Grondlag vun der Musek. No der Funktionell Theorie (M. Hauptmann, G. Helmholtz, X. Riemann), K. ass vun der Natur bedingt. d'Gesetzer fir verschidde Kläng zu enger Eenheet ze fusionéieren, an nëmmen zwou Forme vu Konsonanz (Klang) si méiglech: 1) Haapt. Toun, ieweschte fënneften an ieweschte grouss drëtt (grouss triad) an 2) Haaptsäit. Toun, ënneschten Fënneftel an ënneschten Major Drëttel (Minor Triad). D'Kläng vun enger Major oder Minor Triad Form K. nëmme wa se geduecht ginn als déiselwecht Konsonanz ze gehéieren - entweder T, oder D, oder S. Akustesch Konsonant, awer zu verschiddene Konsonanzkläng gehéiert (zum Beispill d1 - f1 am C-dur), no Riemann, bilden nëmmen "imaginär Konsonanzen" (hei mat kompletter Kloerheet d'Diskrepanz tëscht de kierperlechen a physiologeschen Aspekter vum K. , engersäits, an dat psychologescht, op der anerer Säit, gëtt opgedeckt). Mn. Theoretiker vum 20. Joerhonnert, déi de modernen reflektéieren. hinnen Musen. Praxis, iwwerdroen zu Dissonanz déi wichtegst Funktiounen vun Konscht - d'Recht vun fräi (ouni Virbereedung an Erlaabnis) Applikatioun, d'Fähegkeet de Bau an d'ganz Aarbecht ze schléissen. A. Schoenberg bestätegt d'Relativitéit vun der Grenz tëscht K. an Dissonanz; déi selwecht Iddi gouf am Detail vum P. Hindemith. B. L. De Yavorsky war ee vun deenen éischten, déi dës Grenz komplett ofleenen. B. V. Asafiev schaarf kritiséiert den Ënnerscheed tëscht K.

Referenzen: Diletsky NP, Museker Grammatik (1681), ed. S. Smolensky, Sankt Petersburg, 1910; seng eege, musikalesch Grammatik (1723; Faksimile Ed., Kipv, 1970); Tchaikovsky PI, Guide fir d'praktesch Studie vun der Harmonie, M., 1872, nei gedréckt. voll. coll. soch., vol. III-a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Praktesch Léierbuch vun der Harmonie, Sankt Petersburg, 1886, nei gedréckt. voll. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Yavorsky BL, D'Struktur vun der musikalescher Ried, Deeler I-III, M., 1908; seng eege, Verschidde Gedanken am Zesummenhang mam Anniversaire vum Liszt, "Musek", 1911, Nr 45; Taneev SI, Mobile Kontrapunkt vum strenge Schreiwen, Leipzig, 1909; Schlozer V., Konsonanz an Dissonanz, "Apollo", 1911, No l; Garbuzov NA, Iwwer Konsonanten an Dissonanten Intervalle, "Musical Education", 1930, Nr 4-5; Asafiev BV, Musikalesch Form als Prozess, Buch. I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Essayen iwwer d'Geschicht vun der theoretesch Musikologie, vol. I-II, M., 1934-39; Tyulin Yu. N., Unterricht zur Harmonie, L., 1937; Musikalesch Akustik. Sa. Artikelen ed. Erausgi vum NA Garbuzova. Moskau, 1940. Kleshchov SV, Iwwert d'Fro vum Ënnerscheed tëscht Dissonant a Konsonant Konsonanzen, "Proceedings of physiological laboratory of academician IP Pavlov", vol. 10, M.-L., 1941; Medushevsky VV, Konsonanz an Dissonanz als Elementer vun engem musikalesche System, "VI All-Union Acoustic Conference", M., 1968 (Sektioun K.).

Yu. N. Kholopov