Christoph Willibald Gluck |

Christopher Willibald Gluck

KV Gluck ass e groussen Operkomponist deen an der zweeter Halschent vum XNUMXth Joerhonnert duerchgefouert huet. Reform vun der italienescher Opera-Seria an der franséischer lyrescher Tragedie. Déi grouss mythologesch Oper, déi duerch eng akut Kris gaang ass, huet am Gluck sengem Wierk d'Qualitéite vun enger éierlecher musikalescher Tragedie erfaasst, gefëllt mat staarke Leidenschaften, déi ethesch Idealer vu Vertrauen, Pflicht, Selbstafferbereetschaft erhéijen. D'Erscheinung vun der éischter reformistescher Oper "Orpheus" war virun engem laange Wee - de Kampf fir d'Recht e Museker ze ginn, wandert, Meeschter verschidden Oper Genre vun där Zäit. De Gluck huet en erstaunlech Liewen geliewt, a sech ganz op de musikaleschen Theater gewidmet.

De Gluck gouf an enger Bëschfamill gebuer. De Papp huet de Beruff vun engem Museker als onwürdeg Beschäftegung ugesinn an huet sech op all méiglech Manéier mat de musikaleschen Hobbien vu sengem eelste Jong gestéiert. Dofir, als Teenager, verléisst Gluck doheem, wandert, dreemt eng gutt Ausbildung ze kréien (zu dëser Zäit hat hien en Ofschloss vum Jesuitenkolleg zu Kommotau). 1731 koum de Gluck op d'Universitéit vu Prag. E Student vun der Philosophie Fakultéit huet vill Zäit fir musikalesch Studien gewidmet - hien huet Lektioune vum berühmten tschechesche Komponist Boguslav Chernogorsky geholl, am Chouer vun der St. Wanderungen an der Ëmgéigend vu Prag (Gluk huet gär Gei a besonnesch säi beléiften Cello a Wanderensemblen gespillt) huet him gehollef méi mat der tschechescher Volleksmusek vertraut ze ginn.

1735 ass de Gluck, schonn en etabléierte professionnelle Museker, op Wien gereest an ass am Déngscht vum Grof Lobkowitz senger Chouer komm. Geschwënn huet den italienesche Philanthrop A. Melzi dem Gluck eng Aarbecht als Kammermuseker an der Haffkapell zu Mailand ugebueden. An Italien fänkt dem Glucks Wee als Operkomponist un; hie léiert sech mat der Aarbecht vun de gréissten italienesche Meeschteren, beschäftegt sech mat der Kompositioun ënnert der Leedung vum G. Sammartini. D'Preparatiounsphase huet bal 5 Joer gedauert; Eréischt am Dezember 1741 gouf dem Gluck seng éischt Oper Artaxerxes (libre P. Metastasio) zu Mailand erfollegräich opgefouert. Gluck kritt vill Uerder vun den Theateren vu Venedeg, Turin, Mailand, a schafft bannent véier Joer e puer méi Oper Serien ("Demetrius", "Poro", "Demofont", "Hypermnestra", etc.), déi him Ruhm an Unerkennung bruecht hunn. aus éischter sophistikéiert an exigent italienesch Ëffentlechkeet.

1745 huet de Komponist London op Tour gemaach. D'Oratorioen vum GF Handel hunn e staarken Androck op hien gemaach. Dës sublimesch, monumental, heroesch Konscht gouf fir Gluck de wichtegste kreative Referenzpunkt. En Openthalt an England, souwéi Opféierunge mat der italienescher Oper Trupp vun de Bridder Mingotti an de gréissten europäeschen Haaptstied (Dresden, Wien, Prag, Kopenhagen) hunn dem Komponist seng musikalesch Erfahrung beräichert, gehollef interessant kreativ Kontakter opzebauen, a verschidde kennenzeléieren. Oper Schoulen besser. Dem Gluck seng Autoritéit an der Musekswelt gouf unerkannt duerch seng Auszeechnung vum päpstlechen Uerde vun der Golden Spur. "Cavalier Glitch" - dësen Titel gouf dem Komponist zougewisen. (Loosst eis erënneren un déi wonnerbar Kuerzgeschicht vum TA Hoffmann "Cavalier Gluck".)

Eng nei Etapp am Liewen an Aarbecht vum Komponist fänkt mat enger Beweegung op Wien (1752) un, wou de Gluck geschwënn de Poste vum Dirigent a Komponist vun der Haffopera iwwerholl huet, an 1774 den Titel "eigentlech keeserlechen a kinneklechen Haffkomponist krut" ". Fir weider Serien Operen ze komponéieren, huet de Gluck sech och op nei Genren gedréint. Franséisch Comic-Operen (Merlin's Island, The Imaginary Slave, The Corrected Drunkard, The Fooled Cady, etc.), geschriwwen un den Texter vun de berühmte franséischen Dramatiker A. Lesage, C. Favard a J. Seden, hunn dem Komponist säi Stil mat neie beräichert. Intonatiounen, Kompositiounstechniken, hunn op d'Bedierfnesser vun den Nolauschterer an enger direkt vital, demokratescher Konscht reagéiert. Dem Gluck seng Aarbecht am Balletgenre interesséiert sech. An Zesummenaarbecht mam talentéierte Wiener Choreograph G. Angiolini gouf de Pantomimeballet Don Giovanni entstanen. D'Neiheet vun dëser Leeschtung - e richtegt choreographescht Drama - gëtt haaptsächlech vun der Natur vum Komplott bestëmmt: net traditionell fabelhaft, allegoresch, awer déif tragesch, schaarf konfliktend, déi éiweg Problemer vun der mënschlecher Existenz beaflossen. (D'Dréibuch vum Ballet gouf nom Stéck vum JB Molière geschriwwen.)

Dat wichtegst Evenement an der kreativer Evolutioun vum Komponist an am musikalesche Liewen vu Wien war d'Première vun der éischter reformistescher Oper Orpheus (1762). strikt an sublimant antike Drama. D'Schéinheet vun der Konscht vum Orpheus an d'Kraaft vu senger Léift kënnen all Hindernisser iwwerwannen - dës éiweg an ëmmer spannend Iddi läit am Häerz vun der Oper, eng vun de perfektste Kreatiounen vum Komponist. An den Arien vum Orpheus, am berühmte Flutesolo, och a ville instrumentalversioune bekannt ënner dem Numm "Melody", gouf dem Komponist säin originelle melodesche Kaddo opgedeckt; an d'Szen an den Tore vun Hades - den dramateschen Duell tëscht Orpheus an de Furies - ass e bemierkenswäert Beispill vum Bau vun enger grousser operescher Form bliwwen, an där absolut Eenheet vun der musikalescher a Bühnentwécklung erreecht gouf.

No Orpheus koumen nach 2 reformistesch Operen – Alcesta (1767) a Paräis an Helena (1770) (béid am Libre. Calcabidgi). Am Virwuert vun "Alceste", geschriwwen bei Geleeënheet vun der Oper Engagement un den Herzog vun der Toskana, Gluck formuléiert artistesch Prinzipien, déi all seng kreativ Aktivitéit guidéiert. Net déi richteg Ënnerstëtzung vun der Wiener an italienescher Ëffentlechkeet ze fannen. Gluck geet op Paräis. D'Joer an der Haaptstad vu Frankräich verbruecht (1773-79) sinn d'Zäit vun der héchster kreativer Aktivitéit vum Komponist. Gluck schreift an inszenéiert nei reformistesch Operen an der Royal Academy of Music - Iphigenia at Aulis (libre vum L. du Roulle no der Tragedie vum J. Racine, 1774), Armida (libre vum F. Kino no dem Gedicht Jerusalem Liberated by T Tasso", 1777), "Iphigenia in Taurida" (libre. N. Gniyar a L. du Roulle no dem Drama vum G. de la Touche, 1779), "Echo and Narcissus" (libre. L. Chudi, 1779) ), iwwerschafft "Orpheus" an "Alceste", no den Traditioune vum franséischen Theater. Dem Gluck seng Aktivitéit huet d'Museksliewe vu Paräis opgereegt an déi scharfsten ästhetesch Diskussiounen provozéiert. Op der Säit vum Komponist sinn déi franséisch Enlightener, Enzyklopedisten (D. Diderot, J. Rousseau, J. d'Alembert, M. Grimm), déi d'Gebuert vun engem wierklech héijen Heldenstil an der Oper begréisst hunn; seng Géigner sinn Unhänger vun der aler franséischer lyrescher Tragedie an der Oper Serie. Fir dem Gluck seng Positioun ze schueden, hu si den italienesche Komponist N. Piccinni, deen deemools europäesch Unerkennung hat, op Paräis invitéiert. D'Kontrovers tëscht de Supporter vu Gluck a Piccinni ass an d'Geschicht vun der franséischer Oper ënner dem Numm "Kricher vu Glucks a Piccinnis" agaangen. D'Komponisten selwer, déi sech mat oprechter Sympathie behandelt hunn, ware wäit vun dësen "ästheteschen Schluechte" bliwwen.

An de leschte Jore vu sengem Liewen, zu Wien verbruecht, huet de Gluck gedreemt eng däitsch national Oper ze kreéieren, déi um Komplott vum F. Klopstock sengem "Schluecht vum Hermann" baséiert. Wéi och ëmmer, schlëmm Krankheet an Alter hunn d'Ëmsetzung vun dësem Plang verhënnert. Bei der Begriefnes vu Glucks zu Wien gouf säi leschte Wierk "De profundls" ("Ech ruffen aus dem Ofgrond ...") fir Chouer an Orchester opgefouert. Dem Gluck säi Student A. Salieri huet dësen originelle Requiem geleet.

De G. Berlioz, e passionéierte Bewonnerer vu senger Aarbecht, huet Gluck "Aeschylus of Music" genannt. De Stil vu Gluck musikaleschen Tragedien - sublim Schéinheet an Adel vu Biller, impeccable Goût an Eenheet vum Ganzen, Monumentalitéit vun der Zesummesetzung, baséiert op der Interaktioun vu Solo- a Choralformen - geet zréck op d'Traditioune vun der antiker Tragedie. Gegrënnt an der Héichzäit vun der Opklärungsbewegung um Virowend vun der Franséischer Revolutioun, hu si an der grousser heroescher Konscht op d'Bedierfnesser vun der Zäit reagéiert. Also huet den Diderot kuerz virum Gluck senger Arrivée zu Paräis geschriwwen: "Loosst e Genie optrieden, deen eng richteg Tragedie opstellt ... op der lyrescher Bühn." Nodeem hien als Zil gesat huet "all déi schlecht Exzesser aus der Oper ze verdreiwen, géint déi de gesonde Mënscheverstand an de gudde Goût scho laang ëmsoss protestéieren", schafft de Gluck eng Performance, an där all Komponente vun der Dramaturgie logesch passend sinn a bestëmmte Leeschtungen, néideg Funktiounen an der Gesamtkompositioun. "... Ech hunn e Koup spektakuläre Schwieregkeeten zum Nodeel vun der Kloerheet vermeit ze demonstréieren", seet d'Alceste Engagement, "an ech hunn kee Wäert un d'Entdeckung vun enger neier Technik geluecht, wann se net natierlech aus der Situatioun gefollegt an net verbonne war. mat Expressivitéit." Sou ginn de Chouer an de Ballet voll Participanten un der Aktioun; innational expressiv Recitativ fusionéieren natierlech mat Arien, d'Melodie vun deenen fräi ass vun den Exzesser vun engem virtuose Stil; d'Ouverture antizipéiert d'emotional Struktur vun der zukünfteg Handlung; relativ komplett musikalesch Zuelen sinn a grouss Szenen kombinéiert, etc.. Direkter Auswiel a Konzentratioun vun heescht vun musikalesch an dramatesch Charakteriséierung, strikt Ënneruerdnung vun all Linken vun enger grousser Zesummesetzung - dat sinn Gluck wichtegst Entdeckungen, déi vun grousser Wichtegkeet souwuel fir Aktualiséierung opgetrueden waren Dramaturgie a fir en neien, symphonesche Denken opzebauen. (D'Bléckzäit vun der operescher Kreativitéit vum Gluck fällt op d'Zäit vun der intensiver Entwécklung vu grousse zyklesche Formen - d'Symphonie, d'Sonata, d'Konzept.) Eng eeler Zäitgenoss vum I. Haydn a WA ​​Mozart, enk mam musikalesche Liewen a kënschtleresch verbonnen Atmosphär vu Wien. Gluck, a wat d'Lager vu senger kreativer Individualitéit ugeet, a wat d'allgemeng Orientéierung vu senge Recherchen ugeet, grenzt genee un der Wiener Klassescher Schoul. D'Traditioune vum Gluck senger "héicher Tragedie", déi nei Prinzipien vu senger Dramaturgie goufen an der Operkonscht vum XNUMX. Joerhonnert entwéckelt: an de Wierker vum L. Cherubini, L. Beethoven, G. Berlioz a R. Wagner; an an der russescher Musek - M. Glinka, deen de Gluck als éischten Operkomponist vum XNUMXth Joerhonnert héich geschätzt huet.

I. Okhalova

De Jong vun engem Ierfbëscher, begleet vu klengem un säi Papp op senge ville Reesen. 1731 ass hien op d'Universitéit vu Prag gaangen, wou hie Gesangkonscht studéiert a verschidden Instrumenter gespillt huet. Am Déngscht vum Prënz Melzi wunnt hien zu Mailand, hëlt Kompositiounscourse vum Sammartini a mécht eng Rei Operen op. 1745 huet hien zu London den Handel an den Arne kennegeléiert a fir den Theater komponéiert. Als Bandmeeschter vun der italienescher Trupp Mingotti besicht hien Hamburg, Dresden an aner Stied. 1750 bestuet hien d'Marianne Pergin, Duechter vun engem räiche Wiener Banquier; 1754 gouf hie Bandmeeschter vun der Wiener Hofoper a war Deel vum Entourage vum Grof Durazzo, deen den Theater geréiert huet. 1762 gouf dem Gluck seng Oper Orpheus and Eurydice erfollegräich op e Libretto vum Calzabidgi inszenéiert. 1774, no e puer finanzielle Réckschlag, folgt hien d'Marie Antoinette (zu där hie Museksproff war), déi franséisch Kinnigin gouf, op Paräis a gewënnt trotz der Resistenz vun de Piccinisten de Gonschten vum Public. Wéi och ëmmer, duerch den Echec vun der Oper "Echo and Narcissus" (1779) verléisst hie Frankräich a geet op Wien. 1781 gouf de Komponist paralyséiert an huet all Aktivitéite gestoppt.

Dem Gluck säin Numm gëtt an der Museksgeschicht mat der sougenannter Reform vum musikaleschen Drama vum italieneschen Typ identifizéiert, deem eenzegen a senger Zäit an Europa bekannt a verbreet. Hie gëtt als net nëmmen e grousse Museker ugesinn, mee virun allem de Retter vun engem Genre, deen an der éischter Halschent vum XNUMX. Joerhonnert duerch déi virtuos Deko vun de Sänger an d'Regele vu konventionellen, Maschinnbaséierte Librettos verzerrt gouf. Hautdesdaags schéngt dem Gluck seng Positioun net méi aussergewéinlech ze sinn, well de Komponist net deen eenzege Schëpfer vun der Reform war, déi aner Operkomponisten a Librettisten, virun allem italieneschen, gefillt hunn. Ausserdeem kann d'Konzept vum Réckgang vum musikaleschen Drama net op den Héichpunkt vum Genre gëllen, awer nëmmen op niddereg-Schouljoer Kompositiounen an Auteuren vu wéineg Talent (et ass schwéier esou e Meeschter wéi Handel fir den Ënnergang ze blaméieren).

Egal wéi et ass, huet de Gluck eng Rei Innovatiounen an d'Praxis agefouert, déi ouni Zweifel zu grousse Resultater am Beräich vum Musekstheater gefouert hunn, an de Librettist Calzabigi an anere Membere vum Entourage vum Grof Giacomo Durazzo, Manager vun de Wiener Keesertheater. . De Calcabidgi huet sech erënnert: „Et war onméiglech fir den Här Gluck, deen eis Sprooch geschwat huet [dat heescht Italienesch], Poesie ze recitéieren. Ech hunn den Orpheus him gelies an hunn e puer Mol vill Fragmenter recitéiert, d'Schatten vun der Recitatioun betount, stoppt, verlangsamt, beschleunegt, kléngt elo schwéier, elo glat, wat ech wollt datt hien a senger Kompositioun benotzt. Gläichzäiteg hunn ech him gefrot all Fioritas, Cadenzas, Ritornellos an all dat barbaresch an extravagant, deen an eis Musek agedrongen ass, ze läschen.

Resolut an energesch vun Natur huet de Gluck d'Ëmsetzung vum geplangte Programm ënnerholl an, op dem Calzabidgi säi Libretto, deklaréiert et am Virwuert vum Alceste, dem Groussherzog vun der Toskana Pietro Leopoldo, dem zukünftege Keeser Leopold II.

D'Haaptprinzipien vun dësem Manifest sinn wéi follegt: Vokal Exzesser ze vermeiden, witzeg a langweileg, d'Musek d'Poesie ze servéieren, d'Bedeitung vun der Ouverture ze verstäerken, déi den Nolauschterer den Inhalt vun der Oper virstellen soll, d'Ënnerscheedung tëscht Recitativen erweichen. an Aria fir net "d'Aktioun ze ënnerbriechen an ze dampen."

Kloerheet an Einfachheet sollen d'Zil vum Museker an Dichter sinn, si sollten "d'Sprooch vum Häerz, staark Leidenschaften, interessant Situatiounen" léiwer maachen wéi kal Moraliséierung. Dës Bestëmmunge schéngen eis elo selbstverständlech, onverännert am Musekstheater vu Monteverdi bis Puccini, awer si waren net esou an der Zäit vum Gluck, deem seng Zäitgenossen "och kleng Ofwäichunge vum akzeptéierten eng immens Neiheet schéngen" (an de Wierder vum Massimo Mila).

Als Resultat waren déi bedeitendst an der Reform déi dramatesch a musikalesch Leeschtunge vum Gluck, deen a senger ganzer Gréisst opgetaucht ass. Dës Leeschtungen enthalen: Pénétratioun an d'Gefiller vun de Personnagen, déi klassesch Majestéit, besonnesch vun de Choralsäiten, d'Déift vum Gedanken, déi déi berühmt Arien ënnerscheet. Nodeem hien sech mam Calzabidgi getrennt huet, deen ënner anerem um Geriicht aus der Gnod gefall ass, huet de Gluck zu Paräis laang Joere vu franséische Librettisten Ënnerstëtzung fonnt. Hei ass de Komponist trotz fatale Kompromëss mam lokalen raffinéierten, awer zwangsleefeg iwwerflächlechen Theater (op d'mannst aus reformistescher Siicht) seng eege Prinzipien wäerte bleiwen, besonnesch an den Operen Iphigenia in Aulis an Iphigenia in Tauris.

G. Marchesi (iwwersat vum E. Greceanii)

glitch. Melodie (Sergei Rachmaninov)