Carlos Kleiber |

Carlos Kleiber

De Kleiber ass ee vun de sensationellesten a spannendsten musikalesche Phänomener vun eiser Zäit. Säi Repertoire ass kleng a limitéiert op e puer Titelen. Hie kënnt selten hannert der Konsol, huet kee Kontakt mat de Public, Kritiken a Journalisten. Wéi och ëmmer, jidderee vu senge Performancen ass eng eenzegaarteg Lektioun an der artistescher Exaktheet an der Direktiounstechnik. Säin Numm gehéiert elo schonn zum Räich vun de Mythen.

1995 feiert de Carlos Kleiber säi XNUMX. Gebuertsdag mat enger Leeschtung vum Richard Strauss sengem Der Rosenkavalier, bal oniwwertraff a senger Interpretatioun. D'Press vun der éisträichescher Haaptstad huet geschriwwen: "Keen op der Welt huet sou eng Opmierksamkeet vun Dirigenten, Manager, Orchesterkënschtler an der Ëffentlechkeet ugezunn wéi de Carlos Kleiber, a kee probéiert esou vill vun dësem ewech ze bleiwen wéi hien. Keen vun den Dirigenten vun esou enger héijer Klass, déi sech op esou e klenge Repertoire konzentréieren, studéiert a perfektionéiert hunn, konnt net ongewéinlech héich Präisser erreechen.

D'Wourecht ass datt mir ganz wéineg iwwer de Carlos Kleiber wëssen. Nach manner wësse mer dee Kleiber, deen ausserhalb vun de Momenter vum Optrëtt an Theateren a Concertssäll existéiert. Säi Wonsch an enger privater a strikt demarkéierter Sphär ze liewen ass onbestänneg. Tatsächlech gëtt et eng Aart vu schlecht verständleche Kontrast tëscht senger Perséinlechkeet, déi fäeg ass erstaunlech Entdeckungen an der Partitur ze maachen, seng bannescht Geheimnisser duerchzeféieren an se un engem Publikum ze vermëttelen, deen hien zu Wahnsinn gär huet, an der Bedierfnes fir déi geringsten ze vermeiden Kontakt mat deem mä de Public, Kritiken, Journalisten, eng resolut Refus de Präis ze bezuelen, datt all Kënschtler fir Erfolleg oder fir Welt Éierenhal bezuelen muss.

Säi Verhalen huet näischt mat Snobismus a Berechnung ze dinn. Déi, déi hien déif genuch kennen, schwätze vun enger eleganter, bal diabolescher Coquetry. Awer am Virdergrond vun dësem Wonsch, säin banneschten Liewen virun all Interferenz ze schützen, ass e Geescht vu Stolz an eng bal irresistibel Schei.

Dës Feature vum Klaiber senger Perséinlechkeet kann a ville Episode vu sengem Liewen observéiert ginn. Mä et huet sech am staarksten a Relatioune mam Herbert von Karajan manifestéiert. De Kleiber huet ëmmer grouss Bewonnerung fir de Karajan gefillt an elo, wann hien zu Salzburg ass, vergiess hien net de Kierfecht ze besichen, wou de groussen Dirigent begruewen ass. D'Geschicht vun hirer Bezéiung war komesch a laang. Vläicht hëlleft et eis seng Psychologie ze verstoen.

Am Ufank huet de Kleiber sech onwuel an ongenéiert gefillt. Wéi de Karajan geprouwt huet, koum de Kleiber an d'Festspielhaus zu Salzburg a stoung stonnelaang am Gank, deen an d'Kleederschaf vum Karajan gefouert huet. Säi Wonsch war selbstverständlech an de Sall ze kommen, wou de groussen Dirigent geprouwt huet. Awer hien huet et ni verëffentlecht. Hie blouf vis-à-vis vun der Dier a waart. Schei huet hien gelähmt a vläicht hätt hien sech net getraut an d'Hal anzegoen, wann een hien net op d'Prouwen invitéiert hätt, wousst ganz gutt, wéi ee Respekt de Karajan fir hien huet.

De Karajan huet de Klaiber fir säin Talent als Dirigent immens appréciéiert. Wann hien iwwer aner Dirigenten geschwat huet, huet hie sech fréier oder spéider e Saz erlaabt, deen d'Präsenten zum laachen oder op d'mannst laachen huet. Hien huet ni ee Wuert iwwer de Kleiber gesot ouni déiwe Respekt.

Wéi hir Relatioun méi no gewuess ass, huet de Karajan alles gemaach fir de Klaiber op de Salzburg Festival ze kréien, awer hien huet et ëmmer vermeit. Irgendwann huet et geschéngt datt dës Iddi no wier ze realiséieren. De Kleiber sollt de "Magic Shooter" dirigéieren, deen him a villen europäesche Haaptstied grousse Succès bruecht huet. Bei dëser Geleeënheet hunn hien a Karajan Bréiwer ausgetosch. De Kleiber huet geschriwwen: "Ech si frou, op Salzburg ze kommen, awer meng Haaptbedéngung ass dës: Dir musst mir Är Plaz am spezielle Parking vum Festival ginn." De Karayan huet him geäntwert: "Ech averstanen alles. Ech wäert frou sinn ze Fouss just fir Iech zu Salzburg ze gesinn, an, natierlech, meng Plaz op der Parkplaz ass Är.

Jorelaang hunn si dëst spillerescht Spill gespillt, dat vu géigesäitege Sympathie bewisen huet an hire Geescht a Verhandlunge bruecht huet iwwer dem Kleiber seng Participatioun um Salzburger Festival. Et war wichteg fir béid, awer et huet ni materialiséiert.

Et gouf gesot datt d'Zomm vun der Fraisen de Schëlleg wier, wat komplett falsch ass, well Salzburg ëmmer Sue bezilt fir Kënschtler op de Festival ze kréien, deen de Karajan geschätzt huet. D'Perspektiv fir mam Karajan a senger Stad verglach ze ginn huet Selbstzweiwel a Schei zu Klaiber geschaf, während de Maestro lieweg war. Wéi de groussen Dirigent am Juli 1989 gestuerwen ass, huet de Kleiber sech net méi iwwer dëse Problem besuergt, hien ass net iwwer säi gewéinleche Krees erausgaang an ass net zu Salzburg opgetaucht.

Wann Dir all dës Ëmstänn kennt, ass et einfach ze denken datt de Carlos Klaiber d'Affer vun enger Neurose ass, aus där hie sech net befreien kann. Vill hu probéiert dëst als Resultat vun enger Bezéiung mat sengem Papp, dem berühmten Erich Kleiber, ze presentéieren, deen ee vun de groussen Dirigenten aus der éischter Hallschent vun eisem Joerhonnert war an deen eng grouss Roll bei der Gestaltung vum Carlos gespillt huet.

Eppes - ganz wéineg - gouf geschriwwen iwwer dem Papp säin initialen Mësstrauen un sengem Jong säin Talent. Mee wien, ausser de Carlos Kleiber selwer (deen de Mond ni opmaacht), kann d'Wourecht soen, wat an der Séil vun engem jonke Mann lass war? Wien ass fäeg an déi richteg Bedeitung vu bestëmmte Bemierkungen, bestëmmte negativ Uerteeler vum Papp iwwer säi Jong ze penetréieren?

De Carlos selwer huet ëmmer vu sengem Papp mat grousser Zäertlechkeet geschwat. Um Enn vum Erich sengem Liewen, wéi seng Siicht gescheitert war, huet de Carlos him Pianoarrangementer vu Partituren gespillt. Filial Gefiller hunn ëmmer Muecht iwwer him behalen. De Carlos huet mat Freed iwwert en Tëschefall geschwat, deen an der Wiener Oper geschitt ass, wéi hien do de Rosenkavalier geleet huet. Hie krut e Bréif vun engem Spectateur, dee geschriwwen huet: „Léif Erich, ech si bis an d'Kär begeeschtert, datt Dir fofzeg Joer méi spéit de Staatsoper dirigéiert. Ech si frou ze bemierken datt Dir net e bësse geännert hutt an an Ärer Interpretatioun déiselwecht Intelligenz lieft, déi ech an den Deeg vun eiser Jugend bewonnert hunn.

Am poeteschen Temperament vum Carlos Kleiber besteet zesummen eng éierlech, fantastesch däitsch Séil, e markant Stilsënn an eng onroueg Ironie, déi eppes ganz jugendlechs iwwer sech huet an déi, wann hien d'Fliedermaus dirigéiert, un de Felix Krul, den Held vum Den Thomas Mann, mat senge Spiller a Witzer voller Vakanzefill.

Eemol ass et geschitt, datt an engem Theater eng Affiche fir "Fra ouni Schied" vum Richard Strauss war, an den Dirigent am leschte Moment refuséiert ze dirigéieren. De Kleiber war zoufälleg an der Géigend, an de Regisseur sot: "Maestro, mir brauchen dech fir eis "Fra ouni Schied" ze retten. "Denkt just," huet de Klaiber geäntwert, "datt ech keen eenzegt Wuert vum Libretto konnt verstoen. Stellt Iech a Musek vir! Kontaktéiert meng Kollegen, si Profien, an ech si just en Amateur.

D'Wourecht ass datt dëse Mann, deen am Juli 1997 Joer 67 kritt, ee vun de sensationellesten an eenzegaartege musikalesche Phänomener vun eiser Zäit ass. A senge jonke Joeren huet hie vill dirigéiert, awer ni vergiessen déi artistesch Ufuerderungen. Awer no der Period vun der "Praxis" zu Düsseldorf a Stuttgart eriwwer ass, huet säi kritesche Geescht him op eng limitéiert Zuel vun Operen konzentréiert: La bohème, La traviata, The Magic Shooter, Der Rosenkavalier, Tristan und Isolde, Othello, Carmen, Wozzecke an op e puer Symphonie vum Mozart, Beethoven a Brahms. Zu all deem musse mir The Bat an e puer klassesch Stécker vu Wiener Liichtmusek derbäisetzen.

Iwwerall wou hien optrieden, zu Mailand oder Wien, zu München oder New York, wéi och a Japan, wou hien am Summer 1995 mat triumphanten Erfolleg Tournee gemaach huet, gëtt hie vun de meeschte bewonneren Epitheten begleet. Wéi och ëmmer, hien ass selten zefridden. Wat d'Tour a Japan ugeet, huet de Kleiber zouginn: "Wann Japan net sou wäit ewech wier, a wann d'Japaner net sou schwindeleg Fraise géifen bezuelen, géif ech net zécken, alles ze falen a fortlafen."

Dëse Mann ass immens verléift mam Theater. Säi Existenzmodus ass d'Existenz an der Musek. Nom Karajan huet hien dee schéinsten a präzisste Geste dee ka fonnt ginn. Jiddereen dee mat him geschafft huet ass domat d'accord: Kënschtler, Orchestermemberen, Choristen. D'Lucia Popp huet, nodeems se d'Sophie mat him am Rosenkavalier gesongen hat, refuséiert dësen Deel mat engem aneren Dirigent ze sangen.

Et war "The Rosenkavalier" déi éischt Oper, déi dem La Scala Theater d'Méiglechkeet huet mat dësem däitschen Dirigent kennenzeléieren. Vum Meeschterwierk vum Richard Strauss huet de Kleiber en onvergiesslecht Gefillsepos gemaach. Et gouf vun der Ëffentlechkeet an de Kritiker begeeschtert ugeholl, an de Klaiber selwer gouf mam Paolo Grassi iwwerwonne, deen, wann hie wollt, einfach irresistibel sinn.

Trotzdem war et net einfach de Kleiber ze gewannen. De Claudio Abbado konnt hien endlech iwwerzeegen, deen de Klaiber ugebueden huet dem Verdi säin Othello ze dirigéieren, him praktesch seng Plaz opginn, an duerno den Tristan an d'Isolde. E puer Saisone virdru war dem Kleiber säin Tristan e grousse Succès um Wagner-Festival zu Bayreuth, an de Wolfgang Wagner hat de Kleiber invitéiert fir d'Meestersinger an d'Tetralogie ze dirigéieren. Dës verlockend Offer gouf natierlech vum Klaiber verworf.

Véier Operen a véier Saisone plangen ass net normal fir de Carlos Kleiber. Déi glécklech Period an der Geschicht vum La Scala Theater huet sech net widderholl. Operen an der Dirigentinterpretatioun vum Kleiber a Produktioune vum Schenk, Zeffirelli a Wolfgang Wagner hunn d'Operkonscht op nei, nach ni gesinn Héichten bruecht.

Et ass ganz schwéier e genauen historesche Profil vum Kleiber ze skizzéieren. Eng Saach ass sécher: wat iwwer him gesot ka ginn, kann net allgemeng an normal sinn. Dëst ass e Museker an Dirigent, fir deen all Kéier bei all Oper an all Concert eng nei Geschicht ufänkt.

A senger Interpretatioun vum Rosenkavalier sinn intim a sentimental Elementer onloschterlech mat Genauegkeet an Analyse verbonnen. Mä seng Fraséierung am Straussesche Meeschterwierk ass, wéi d'Fraséierung am Othello a La bohème, vun absoluter Fräiheet markéiert. De Kleiber ass talentéiert mat der Fäegkeet Rubato ze spillen, onseparabel vun engem erstaunleche Sënn vum Tempo. An anere Wierder, kënne mir soen datt säi Rubato net op d'Manéier bezitt, mee op d'Räich vun de Gefiller. Et gëtt keen Zweiwel, datt de Kleiber net wéi e klasseschen däitschen Dirigent ausgesäit, och dee Beschten, well säin Talent a seng Formation all Manifestatiounen vun der Leeschtungsroutine iwwerschreiden, och a senger nobeler Form. Dir kënnt de "Wiener" Komponent an him fillen, wann ee bedenkt datt säi Papp, de groussen Erich, zu Wien gebuer gouf. Awer virun allem fillt hien d'Diversitéit vun der Erfarung, déi säi ganzt Liewen bestëmmt huet: säi Wee fir ze sinn ass intim un säin Temperament solderéiert, mysteriéis eng eenzegaarteg Mëschung aus.

Seng Perséinlechkeet enthält déi däitsch Leeschtungstraditioun, e bëssen heroesch a feierlech, an déi Wiener, liicht méi hell. Awer si sinn net vum Dirigent mat sengen Aen zougemaach. Et schéngt, datt hien méi wéi eemol déif iwwer si geduecht huet.

A sengen Interpretatiounen, dorënner symphonesche Wierker, blénkt en onauslässlecht Feier. Seng Sich no Momenter, an deenen d'Musek e richtegt Liewen lieft, hält ni op. An hien huet de Kaddo dotéiert, och an deene Fragmenter Liewen ze otmen, déi virun him net ganz kloer an expressiv waren.

Aner Dirigenten behandelen dem Auteur säin Text mam gréisste Respekt. Klaiber ass och mat dëser Dignitéit dotéiert, mä seng natierlech Fähegkeet dauernd d'Fonctiounen vun der Zesummesetzung a minimal Indikatiounen am Text ze ënnersträichen iwwerschreift all aner. Wann en dirigéiert, huet een den Androck, datt hien d'Orchestermaterial esou wäit gehéiert, wéi wann en amplaz op der Konsole ze stoen, um Piano souz. Dëse Museker huet eng aussergewéinlech an eenzegaarteg Technik, déi sech an der Flexibilitéit, der Elastizitéit vun der Hand manifestéiert (en Uergel vu fundamentaler Wichtegkeet fir d'Leedung), awer ni d'Technik op d'éischt setzt.

Dem Kleiber säi schéinste Geste ass net ze trennen vum Resultat, a wat hien dem Public wëll vermëttelen ass ëmmer vun der direkter Natur, sief et eng Oper oder e bësse méi formellen Territoire - d'Symphonie vum Mozart, Beethoven a Brahms. Seng Fäegkeet ass net wéineg wéinst senger Konstanz a seng Fäegkeet fir Saachen ze maachen ouni Respekt un anerer. Dat ass säi Liewensstil als Museker, säi subtile Wee fir sech der Welt opzeweisen an dovunner ewech ze bleiwen, seng Existenz, voller Geheimnis, awer gläichzäiteg Gnod.

Duilio Courir, Magazin "Amadeus".

Iwwersetzung aus Italienesch vum Irina Sorokina