Antonina Nezhdanova |
Antonina Nezhdanova
Hir phenomenal Konscht, déi e puer Generatioune vun Nolauschterer begeeschtert, ass eng Legend ginn. Hir Aarbecht huet eng besonnesch Plaz am Schatzkammer vun der Welt Leeschtung geholl.
"Eenzegaarteg Schéinheet, de Charme vun Timberen an Intonatiounen, déi nobel Simplicitéit an Éierlechkeet vun der Vokaliséierung, de Kaddo vun der Reinkarnatioun, dat déifst a komplett Verständnis vun der Absicht an dem Stil vum Komponist, impeccable Goût, d'Genauegkeet vum imaginative Denken - dat sinn d'Eegeschafte vum Talent vum Nezhdanova", bemierkt de V. Kiselev.
De Bernard Shaw, erstaunt vum Nezhdanova senger Leeschtung vu russesche Lidder, huet dem Sänger säi Portrait mat der Inskriptioun presentéiert: "Elo verstinn ech firwat d'Natur mir d'Méiglechkeet ginn huet bis 70 Joer ze liewen - fir datt ech déi bescht Kreatiounen héieren hunn - Nezhdanova ". De Grënner vum Moskauer Art Theater KS Stanislavsky huet geschriwwen:
"Léif, wonnerbar, erstaunlech Antonina Vasilievna! .. Wësst Dir firwat Dir schéin sidd a firwat Dir harmonesch sidd? Well Dir hutt kombinéiert: eng sëlwerglänzend Stëmm vun erstaunlech Schéinheet, Talent, Musikalitéit, Perfektioun vun Technik mat enger éiweg jonk, reng, frësch an naiv Séil. Et schellt wéi Är Stëmm. Wat kéint méi schéin, méi charmant an irresistibel sinn wéi genial natierlech Daten kombinéiert mat der Perfektioun vun der Konscht? Déi lescht huet Iech enorm Aarbechte vun Ärem ganze Liewen kascht. Awer mir wëssen dat net wann Dir eis iwwerrascht mat der Einfachheet vun der Technik, heiansdo zu engem Prank bruecht. Konscht an Technologie sinn Är zweet organesch Natur ginn. Dir séngt wéi e Vugel, well Dir kënnt net anescht wéi sangen, an Dir sidd ee vun de wéinegen, déi bis d'Enn vun Ären Deeg excellent sangen, well Dir fir dëst gebuer sidd. Dir sidd den Orpheus an engem Fraekleed, deen seng Lier ni brécht.
Als Kënschtler an eng Persoun, als Äre konstante Bewonnerer a Frënd, sinn ech iwwerrascht, béien virun Iech a verherrlechen a gär dech.
Antonina Vasilievna Nezhdanova gouf de 16. Juni 1873 am Duerf Krivaya Balka, bei Odessa, an enger Famill vun Enseignanten gebuer.
D'Tonya war eréischt siwe Joer al wéi hir Participatioun am Kierchechouer vill Leit ugezunn huet. D'Stëmm vum Meedchen huet d'Duerfkollegen beréiert, déi bewonnerend gesot hunn: "Hei ass e Kanaresch, hei ass eng sanft Stëmm!"
Nezhdanova selwer erënnert: "Wéinst der Tatsaach, datt ech a menger Famill vun engem musikaleschen Ëmfeld ëmgi war - meng Famill sangen, Frënn a Bekannten, déi eis besicht hunn, hunn och vill gesongen a gespillt, hunn meng musikalesch Fäegkeeten ganz merkbar entwéckelt.
D'Mamm huet, wéi de Papp, eng gutt Stëmm, musikalesch Erënnerung an exzellent Gehéier. Als Kand hunn ech vun hinnen geléiert vill verschidde Lidder mam Ouer ze sangen. Wéi ech eng Schauspillerin am Bolshoi Theater war, war meng Mamm dacks Operopféierungen. Den Dag drop huet si d'Melodien, déi si den Dag virdrun aus den Operen héieren hat, ganz korrekt gehumpelt. Bis zu engem ganz héijen Alter ass hir Stëmm kloer an héich bliwwen.
Am Alter vun néng gouf Tonya op Odessa transferéiert an an den 2. Mariinsky Women's Gymnasium geschéckt. Am Gymnasium stoung si mat hirer Stëmm vun engem schéinen Timbre bemierkenswäert eraus. Vum fënneften Schouljoer ugefaang Antonina Solo Leeschtung.
Eng wichteg Roll am Liewen vun Nezhdanova huet d'Famill vum Direkter vun de Leit d'Schoulen VI Farmakovsky gespillt, wou si net nëmmen moralesch Ënnerstëtzung fonnt, mä och materiell Hëllef. Wéi hire Papp gestuerwen ass, war Antonina am siwente Schouljoer. Si huet op eemol de Réckgrat vun der Famill ze ginn.
Et war Farmakovsky, deen d'Meedchen gehollef huet fir den aachte Schouljoer vum Gymnasium ze bezuelen. Nom Ofschloss vun et, war Nezhdanova an eng gratis Vakanz als Enseignant an der Odessa City Girls 'Schoul ageschriwwen.
Trotz de Schwieregkeete vum Liewen, fënnt d'Meedchen Zäit fir Odessa Theateren ze besichen. Si gouf vum Sänger Figner geschloen, säi clevere Gesang huet en erstaunlechen Androck op Nezhdanova gemaach.
"Et war dank him, datt ech d'Iddi hat ze sangen ze léieren, wéi ech nach als Enseignant an enger vun den Odessa Schoulen geschafft hunn", schreift Nezhdanova.
Antonina fänkt zu Odessa mat engem Gesang Enseignant SG Rubinstein ze studéieren. Awer Gedanken iwwer d'Studie an engem vun de Conservatoire vun der Haaptstad kommen méi dacks a méi insistent. Dank der Hëllef vun Dr MK Burda Meedchen geet zu Sankt Petersburg an de Conservatoire anzegoen. Hei klappt hatt. Awer d'Gléck huet op Nezhdanova zu Moskau gelaacht. D'akademescht Joer am Moskauer Conservatoire huet schonn ugefaang, awer Nezhdanova gouf vum Direkter vum Conservatoire VI Safonov a Gesangprofesser Umberto Mazetti auditionéiert. Ech hunn hir Gesang gär.
All Fuerscher a Biografe sinn eestëmmeg an hirer Unerkennung vun der Mazetti Schoul. Laut LB Dmitriev, war hien e Beispill vun engem Vertrieder vun der italienescher Musekskultur, deen d'Besonderheete vun der russescher Musek, de russesche Leeschtungsstil zudéifst fille konnt a kreativ dës stilistesch Feature vun der russescher Gesangschoul mat der italienescher Kultur kombinéieren. de Gesang Sound ze beherrschen.
Mazetti wousst wéi de Schüler de musikalesche Räichtum vun der Aarbecht ze weisen. Brillant begleet vu senge Studenten, huet hien se mat der emotionaler Iwwerdroung vum musikaleschen Text, dem Temperament an der Kënschtlerin gefaangen. Vun den éischte Schrëtt, gefuerdert sënnvoll Gesang an emotional faarweg Klang vun der Stëmm, huet hien gläichzäiteg grouss Opmierksamkeet op d'Schéinheet an d'Vertraulechkeet vun der Bildung vum Gesangstonn bezuelt. "Schéin sangen" ass eng vun de Grondfuerderunge vum Mazetti.
Am Joer 1902 Diplom Nezhdanova aus dem Conservatoire mat enger Goldmedail, déi éischt Sängerin ginn esou eng héich Ënnerscheedung ze kréien. Vun deem Joer bis 1948 ass si Solistin am Bolschoi Theater bliwwen.
Den 23. Abrëll 1902 huet de Kritiker SN Kruglikov: „De jonken Debutant huet als Antonida gespillt. Den aussergewéinlechen Interessi, deen d'Ufank Actrice am Publikum erwächt huet, d'Begeeschterung mat där d'Publikum Impressioune iwwer den neien Antonida ausgetosch huet, hiren entscheedende Succès direkt no der genialer, einfacher Leeschtung vun der Sortie Arie, déi, wéi Dir wësst, zu de meeschte gehéiert. schwiereg Zuel vun Oper Literatur, ginn all Recht zouversiichtlech ze sinn, datt Nezhdanov eng glécklech an aussergewéinlech Bühn Zukunft huet.
Ee vun de Liiblingspartner vum Kënschtler SI Migai erënnert sech un: „Als Nolauschterer vun hiren Optrëtter an de Glinka sengen Operen hunn si mir besonnesch Freed gemaach. An der Roll vum Antonida gouf d'Bild vun engem einfache russesche Meedchen Nezhdanova op eng aussergewéinlech Héicht erhéicht. All Klang vun dësem Deel gouf mam Geescht vun der russescher Vollekskonscht duerchgesat, an all Saz war eng Offenbarung fir mech. Lauschtert op Antonina Vasilievna, hunn ech komplett iwwer d'vokal Schwieregkeete vun der Cavatina vergiess "Ech kucken an e proppert Feld ...", an esou engem Ausmooss war ech begeeschtert vun der Wourecht vum Häerz, verkierpert an den Intonatiounen vun hirer Stëmm. Et war kee Schiet vun "Tuning" oder Angscht an hirer Leeschtung vun der Romantik "Ech traueren net dofir, Frëndinnen", déi mat oprechter Trauer geprägt ass, awer net een deen vu mentaler Schwächt schwätzt - an der Form vun der Duechter vum e Bauerenheld, een huet d'Ausdauer a Räichtum vu Vitalitéit gefillt ".
Den Deel vun Antonida mécht d'Galerie vu faszinéierende Biller op, erstallt vum Nezhdanova an Operen vu russesche Komponisten: Lyudmila (Ruslan a Lyudmila, 1902); Volkhov ("Sadko", 1906); Tatiana ("Eugène Onegin", 1906); The Snow Maiden (Oper mam selwechten Numm, 1907); Queen of Shemakhan (The Golden Cockerel, 1909); Marfa (The Zar's Bride, 2. Februar 1916); Iolanta (Oper mam selwechten Numm, 25. Januar 1917); D'Schwaneprinzessin ("D'Geschicht vum Zar Saltan", 1920); Olga ("Mermaid", 1924); Parasya ("Sorochinskaya Foire", 1925).
"An all eenzel vun dëse Rollen huet de Kënschtler strikt individuell psychologesch Spure fonnt, Genre Originalitéit, perfekt beherrscht d'Konscht vu Liicht a Faarf a Schiet, ergänzt de Vokalporträt mat enger präzis fonnter Bühnezeechnung, lakonesch a capacious am Aklang mat dem pittoreske Erscheinungsbild, suergfälteg ugesi Kostüm," schreift V. Kiselev. "All hir Heldinnen sinn duerch de Charme vun der Weiblechkeet vereenegt, déi zidderend Erwaardung vu Gléck a Léift. Dofir huet Nezhdanova, déi eng eenzegaarteg Lyresch-Coloratur Sopran besëtzt, och op Deeler fir eng Lyresch Sopran entwéckelt, wéi Tatyana am Eugene Onegin, fir artistesch Vollständegkeet z'erreechen.
Et ass bedeitend datt d'Nezhdanova hiert Bühnmeeschterwierk erstallt huet - d'Bild vun der Martha an der Tsar's Bride bal an der Halschent vun hirer Carrière, am Joer 1916, an net mat der Roll bis zum Schluss deelgeholl huet, och en Akt dovun an hirer Anniversaire Leeschtung vun 1933. .
D'Lyrik vu Léift mat senger banneschten Stabilitéit, d'Gebuert vun enger Perséinlechkeet duerch d'Léift, d'Héicht vu Gefiller - d'Thema vun all Nezhdanova senger Aarbecht. Op der Sich no Biller vu Freed, weiblech Selbstlosegkeet, oprecht Rengheet, Gléck, koum de Kënschtler an d'Roll vum Martha. Jiddereen, deen Nezhdanova an dëser Roll héieren huet, gouf duerch d'Exaktheet, d'geeschtlech Éierlechkeet an d'Adel vun hirer Heldin eruewert. De Kënschtler, wéi et schéngt, hält sech un déi sécherste Inspiratiounsquell fest – dem Vollek säi Bewosstsinn mat senge moraleschen an ästheteschen Normen, déi iwwer d'Joerhonnerte festgeluecht goufen.
An hire Memoiren stellt Nezhdanova fest: "D'Roll vum Martha war ganz erfollegräich fir mech. Ech betruechten et als meng bescht, Krounroll ... Op der Bühn hunn ech e richtegt Liewen gelieft. Ech hunn déif a bewosst d'ganz Erscheinung vun der Martha studéiert, suergfälteg a komplett iwwerduecht all Wuert, all Ausdrock a Bewegung, gefillt déi ganz Roll vun Ufank bis Enn. Vill vun den Detailer, déi d'Bild vum Marfa charakteriséieren, koumen schonn op der Bühn während der Aktioun, an all Performance huet eppes Neies bruecht.
Déi gréissten Oper Haiser vun der Welt gedreemt laangfristeg Kontrakter mat der "Russesch Nightingale" anzegoen, mä Nezhdanova refuséiert déi flaache Engagementer. Nëmmen eemol huet de grousse russesche Sänger averstanen op der Bühn vun der Paräisser Grand Opera ze spillen. Am Abrëll-Mee 1912 huet si den Deel vu Gilda zu Rigoletto gesongen. Hir Partner waren déi berühmt italienesch Sänger Enrico Caruso an Titta Ruffo.
"Den Erfolleg vun der Madame Nezhdanova, enger Sängerin nach onbekannt zu Paräis, huet de Succès vun hire berühmte Partner Caruso a Ruffo entsprécht", schreift de franséische Kritiker. Eng aner Zeitung huet geschriwwen: "Hir Stëmm, éischtens, huet erstaunlech Transparenz, Vertrauen vun der Intonatioun a Liichtegkeet mat perfekt gläiche Registere. Da weess si wéi een ze sangen, weist en déiwe Wëssen iwwer d'Konscht vum Gesank, a mécht gläichzäiteg en beréierenden Androck op d'Nolauschterer. Et gi wéineg Kënschtler an eiser Zäit, déi mat esou Gefill dësen Deel vermëttelen, deen nëmmen e Präis huet, wann e perfekt vermëttelt gëtt. D'Madame Nezhdanova huet dës ideal Leeschtung erreecht, an et gouf gerecht vu jidderengem unerkannt.
An der Sowjetunioun huet de Sänger vill Stied vum Land besicht, de Bolshoi Theater representéiert. Hir Concertsaktivitéite vergréisseren sech villmol.
Fir bal zwanzeg Joer, bis de Grousse Vaterlandskrich selwer, huet Nezhdanova regelméisseg um Radio geschwat. Hire konstante Partner an Chamber Leeschtunge war N. Golovanov. An 1922, mat dëser Kënschtlerin Antonina Vasilievna eng triumphal Tour vun Westeuropa an de baltesche Länner gemaach.
Nezhdanova huet de Räichtum un Erfahrung als Oper a Kammersänger an hirer pädagogescher Aarbecht benotzt. Zënter 1936 huet si am Oper Studio vum Bolshoi Theater geléiert, duerno am Opera Studio no KS Stanislavsky benannt. Zënter 1944 ass Antonina Vasilievna Professer am Moskauer Conservatoire.
Den Nezhdanova ass de 26. Juni 1950 zu Moskau gestuerwen.
