Andrey Yakovlevich Eshpay |

Andrey Eschpay

Eng eenzeg Harmonie - eng Welt verännert ... D'Stëmm vun all Natioun soll an der Polyphonie vum Planéit kléngen, an dat ass méiglech, wann e Kënschtler - Schrëftsteller, Moler, Komponist - seng Gedanken a Gefiller a senger Mammesprooch ausdréckt. Wat méi national e Kënschtler ass, wat hien méi individuell ass. A. Eshpay

A ville Weeër huet d'Biographie vum Kënschtler selwer e respektvollen Touch zum Original an der Konscht virbestëmmt. Dem Komponist säi Papp, den Y. Eshpay, ee vun de Grënner vun der Mari-professionneller Musek, huet a sengem Jong mat senger selbstloser Aarbecht eng Léift fir d'Vollekkonscht agebaut. No A. Eshpay, "Papp war bedeitendst, déif, intelligent an taktvoll, ganz bescheiden - e richtege Museker kapabel vun Self-verleegnen. E grousse Kenner vu Folklore, hie schéngt als Auteur op der Säit ze stoen, a gesäit seng Pflicht fir de Leit d'Schéinheet an d'Grande vum Volleksdenken ze vermëttelen. Hien huet gemierkt datt et onméiglech war d'Mari pentatonesch Skala ze passen ... op all aner harmonesch an onofhängeg, awer friem fir Vollekskonschtsystem. Ech kann ëmmer d'Original aus mengem Papp sengem Wierk erkennen.

A. Eshpay aus der Kandheet absorbéiert de Folklore vu verschiddene Vëlker vun der Wolga Regioun, de ganze lyric-epesche System vun der haart Ugrisch Regioun. De Krich gouf e speziellen trageschen Thema am Liewen an Aarbecht vum Komponist - hien huet säi ale Brudder verluer, deem seng Erënnerung un de schéine Lidd "Muscovites" ("Ouerring mat Malaya Bronna") gewidmet ass, Frënn. Am Opklärungsplatoon Eshpay deelgeholl un der Befreiung vu Warschau, an der Berliner Operatioun. Musekscoursen, déi vum Krich ënnerbrach goufen, goufen am Moskauer Conservatoire erëmfonnt, wou den Eshpay Kompositioun mam N. Rakov, N. Myaskovsky, E. Golubev a Piano mam V. Sofronitsky studéiert huet. Hien huet seng Postgraduate Studien ënner der Leedung vum A. Khachaturian am Joer 1956 ofgeschloss.

Zu dëser Zäit goufen Symphonic Dances on Mari Themes (1951), Ungaresch Melodien fir Gei an Orchester (1952), Éischte Pianoskonzert (1954, 2. Editioun – 1987), Éischte Violinkonzert (1956) erstallt. Dës Wierker hunn de Komponist breet Ruhm bruecht, d'Haaptthemen vu senger Aarbecht opgemaach, kreativ d'Virschrëfte vu senge Léierpersonal refractéiert. Et ass charakteristesch datt de Khachaturian, deen him no dem Komponist e "Geschmaach fir Skala" agefouert huet, haaptsächlech dem Eshpai seng Iddien iwwer de Concertsgenre beaflosst.

Besonnesch indikativ ass den Éischte Violinkonzert mat senger temperamenteller Explosivitéit, Frëschheet, Immediatéit am Ausdrock vu Gefiller, oppenen Appel un de Volks- a Genrevokabulär. Eshpay ass och no bei Khachaturian mat senger Léift fir de Stil vum M. Ravel, déi besonnesch a sengem Pianosaarbecht ausgeschwat gouf (Éischte Pianoskonzert, Éischt Pianosonatina - 1948). Harmonie, Frëschheet, emotional ustiechend a koloristesch Generositéit verbannen och dës Meeschter.

D'Thema Myaskovsky ass e speziellen Deel an der Aarbecht vun Eshpay. Ethesch Positiounen, d'Bild vun engem aussergewéinleche sowjetesche Museker, e richtege Goalkeeper a Reformator vun der Traditioun, huet sech als Ideal fir seng Nofolger erausgestallt. De Komponist bleift dem Myaskovsky sengem Virschrëft trei: "oprecht ze sinn, häerzlech vis-à-vis vun der Konscht an seng eege Linn ze féieren." Memorial Wierker zu Erënnerung un Myaskovsky sinn mam Numm vum Enseignant assoziéiert: Uergel Passacaglia (1950), Variatiounen fir Orchester op engem Thema vun Myaskovsky d'sechzéngten Symphonie (1966), Second Violin Concerto (1977), Viola Concerto (1987-88), an deem d'Material vun der Uergel Passacaglia benotzt gouf. Den Afloss vum Myaskovsky op d'Haltung vum Eshpay zum Folklore war ganz bedeitend: no sengem Enseignant koum de Komponist zu enger symbolescher Interpretatioun vu Vollekslidder, op d'Konvergenz vu verschiddene traditionelle Schichten an der Kultur. Den Numm Myaskovsky ass och mat engem Appel un eng aner wichtegst Traditioun fir Eshpay assoziéiert, déi a ville Kompositioune widderholl gëtt, ugefaange mam Ballet "Circle" ("Erënneren!" - 1979), - Znamenny sangen. Éischtens, an der Véierter (1980), Fënneften (1986), Sechster (Symphonie "Liturgical" (1988), Choral Concerto (1988) ass et als éischt de harmoneschen, opgekläerte, Ethos Prinzip, déi originell Eegeschafte vun national Selbstbewosstsinn, d'Grondprinzipien vun der russescher Kultur.Besonnesch Bedeitung kritt en anert wichtegt Thema am Eshpay senger Aarbecht - lyresch.Urgewuerzelt an der traditioneller, et gëtt ni an individualistic Willkür, seng onvergiesslech Qualitéiten sinn ënnersträichen Restriktiounen a Rigoritéit, Objektivitéit am Ausdrock, an dacks eng direkt Verbindung mat biergerlechen Intonatiounen.

D'Léisung vum militäreschen Thema, d'Genre vum Memorial, den Appel fir d'Evenementer ze dréinen - egal ob et Krich ass, historesch memorablen Datumen - ass komesch, an d'Texter sinn ëmmer an hirem Verständnis präsent. Esou Wierker wéi déi éischt (1959), zweet (1962) Symphonien, mat Liicht duerchgefouert (d'Epigraph vun der Éischt - d'Wierder vum V. Mayakovsky "Mir musse Freed vun den nächsten Deeg wrest", der Epigraph vun der zweeter - "Praise" an d'Liicht"), d'Kantate "Lenin mat eis" (1968), déi bemierkenswäert ass fir seng plakatähnlech Fangerheet, rhetoresch Hellegkeet am Ausdrock a gläichzäiteg déi feinste lyresch Landschaft, huet d'Fundamenter geluecht fir eng originell stilistesch Fusioun vun oratoresch a lyresch, objektiv a perséinlech, bedeitend fir déi grouss Wierker vum Komponist. D'Eenheet vu "Weien an Herrlechkeet, Schued a Lob" (D. Likhachev), sou bedeitend fir antik russesch Kultur, gëtt a verschiddene Genren weidergefouert. Besonnesch prominent sinn déi drëtt Symphonie (In Memory of My Father, 1964), den Zweete Gei a Violakonzert, eng Zort grousse Zyklus - déi véiert, fënneft a sechst Symphonie, de Choralkonzert. Am Laf vun de Joren kritt d'Bedeitung vum lyreschen Thema symbolesch a philosophesch Iwwertéin, ëmmer méi Reinigung vun alles wat extern ass, subjektiv-iwwerflächlech, d'Erënnerung ass a Form vun engem Parabel gekleet. Wichteg ass et, de lyreschen Thema vun der Mäerche-Folklor a romantesch-heldenhafter Erzielung am Ballet Angara (1975) op déi generaliséiert Bildmaterial vum Warnballet Circle (Erënnert!) ze wiesselen. Déi universal Bedeitung vu Wierker-Engagementer, déi mat enger tragescher, heiansdo traureger Bedeitung geprägt sinn, gëtt ëmmer méi offensichtlech. Déi verstäerkt Perceptioun vun der Konfliktnatur vun der moderner Welt an der Sensibilitéit vun der artistescher Reaktioun op dës Qualitéit sinn konsequent mat der Verantwortung vum Komponist fir Patrimoine a Kultur. D'Quintessens vu Bildmaterial ass "Songs of the Mountain and Meadow Mari" (1983). Dës Kompositioun, zesumme mam Concerto fir Oboe an Orchester (1982), krut de Lenin-Präis.

Objektiv-lyresch Intonatioun an "Choral" Toun faarwen d'Interpretatioun vum Concertsgenre, deen den individuellen Prinzip verkierpert. Ausgedréckt a verschiddene Formen - e Memorial, eng meditativ Handlung, an der Erhuelung vun der Folklore, an engem Appel un e neigeduechte Modell vun engem ale Concerto grosso, gëtt dëst Thema konsequent vum Komponist verdeedegt. Gläichzäiteg entwéckelt de Komponist am Concertsgenre, wéi an anere Kompositiounen, spilleresch Motiver, Festivitéiten, Theatralitéit, Liichtegkeet vun der Faarf an déi couragéiert Energie vum Rhythmus. Dëst ass besonnesch opfälleg am Concerto fir Orchester (1966), Second Piano (1972), Oboe (1982) Concertos, an de Concerto fir Saxophon (1985-86) kann e "Portrait vun der Improvisatioun" genannt ginn. "Eng Harmonie - eng Welt verännert" - dës Wierder aus dem Ballet "Circle" kéinten als Epigraph fir d'Aarbecht vum Meeschter déngen. Den Transfert vun harmonescher, festlech an enger Konflikt a komplizéiert Welt ass spezifesch fir de Komponist.

Gläichzäiteg mat der Ausféierung vum Thema vun Traditiounen, Eshpay dréit sech ëmmer op dat Neit an dat Onbekannt. Déi organesch Kombinatioun vum traditionellen an innovativen ass inherent souwuel an den Usiichten iwwer de Kompositiounsprozess, wéi och an d'Wierk vum Komponist selwer. D'Breet an d'Fräiheet beim Verständnis vun kreativen Aufgaben spigelt sech an der ganz Approche zum Genrematerial. Et ass bekannt, datt d'Thema Jazz a Vocabulaire eng besonnesch Plaz am Komponist senger Aarbecht besat. Jazz fir hien ass op iergendeng Manéier den Depot vun der Musek selwer, souwéi Folklore. De Komponist huet vill Opmierksamkeet op d'Masslidd a seng Problemer, liicht Musek, Film Konscht, déi wichteg ass am Sënn vun dramateschen an expressiver Potential, eng Quell vun onofhängeg Iddien. D'Welt vun der Musek an der lieweger Realitéit erschéngen an enger organescher Bezéiung: dem Komponist no, "ass déi wonnerbar Welt vun der Musek net zou, net isoléiert, mä ass nëmmen en Deel vum Universum, deem säin Numm Liewen ass."

M. Lobanova