Antike griichesche Frets |
Antik griichesch Modi si Systemer vu melodesche Modi an der Musek vum antike Griicheland, déi keng Polyphonie am moderne Sënn kannt hunn. D'Basis vum modale System war Tetrachords (ufanks nëmmen erofgaang). Ofhängeg vun der Intervall-Zesummesetzung vun den Tetrachorden ënnerscheeden d'Griichen 3 Stëmmungen, oder Genera (genn): diatonesch, chromatesch an enharmonesch (Differenzen gi mat e puer Vereinfachungen uginn):
Am Tour, diatonesch. tetrachords bestoung aus 3 Zorte, ënnerscheeden an der Plaz vun grouss a kleng Sekonnen:
Fret Formatiounen vun enger méi héijer Uerdnung entstanen als Kombinatioune vun Tetrachords. Et waren zwee Prinzipien vun der Vereenegung: "fusionéiert" (Synapn) mat dem Zoufall vun ugrenzend Toun an Tetrachords (zum Beispill d1-c1 - h - a, a - g - f - e) an "getrennt" (diasenxis), mat déi ugrenzend Kläng vun engem ganzen Toun getrennt waren (zum Beispill e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Déi wichtegst vun den Associatiounen vun Tetrachords sinn Oktavmodi (déi sougenannte "Oktavarten" oder Armoniai - "Harmonien"). Haaptfrets goufen Dorian considéréiert, Phrygian an Lydian, To-Roggen goufen duerch Kombinatioun vun zwou Korrespondenz geformt. tetrachords identesch an Struktur; Mixolydian ("Mixed-Lydian") gouf als eng speziell Kombinatioun vu Lydian Tetrachords interpretéiert.
Säit - Hypoladen goufen aus den Haapt gemaach andeems d'Tetracorde ëmgeännert goufen an d'Skala op d'Oktav bäigefüügt hunn (d'Nimm vun de griichesche Modi entspriechen net mat de spéideren europäeschen). Schema vu siwen Oktavmodi:
Voll Vue vun anere griichesche. de modale System representéiert allgemeng sustnma teleion - "perfekt (dh komplett) System". Drënner ass de sougenannte. "fix" (oder "net-moduléierend") System - Ametabolon:
Numm Schrëtt kommen aus der Plaz vun der Extraktioun vun engem bestëmmten Toun op de Saiten. cithara Instrument. D'Identitéit vun den Nimm vun de Schrëtt an enger Oktav (zB vntn gëllt souwuel fir a1 an e1) reflektéiert den tetrachordalen (an net Oktav) Prinzip vun ext. Struktur vum System. Dr eng Variant vum perfekten System – Metabolon zeechent sech duerch d’Aféierung vun engem «retractable» Tetrachord Synnmmenon (lit. – verbonnen) dl – c1 – b – a, d’Ausdehnung vum Volume vum System.
Wann de perfekte System op aner Etappe transferéiert gouf, sougenannte. transpositional Skala, mat der Hëllef vun deenen et méiglech war am selwechte Beräich ze kréien (Lyr, Cithara) Dec. modal Skalen (Tonoi - Schlësselen).
Frets a Gattungen (wéi och Rythmen) goufen vun de Griichen e gewësse Charakter ("Ethos") zougeschriwwen. Also, den Dorian Modus (Narren - ee vun den Naturvölker griichesche Phylen) war strikt considéréiert, Couragéis, ethesch déi wäertvollst; Phrygian (Phrygia a Lydia - Regioune vun Klengasien) - opgereegt, passionéiert, Bacchic:
D'Benotzung vun chromatesch an anharmonesch. genera ënnerscheet griichesch Musek vu spéider europäescher. Den Diatonismus, deen an der leschter dominéiert, war bei de Griichen, obwuel déi wichtegst, awer nach nëmmen eng vun den dräi modalen Intonatiounen. Sphären. E Räichtum vu melodesche Méiglechkeeten. D'Intonatioun gouf och an enger Rei vu Mëschunge vu Stëmmung ausgedréckt, d'Aféierung vun innationalen "Faarwen" (xpoai), déi net als speziell Stëmmungen fixéiert goufen.
Griichesch de System vun Modi huet sech historesch entwéckelt. Déi eelst Frets vun Antiquitéite. Griicheland, anscheinend, mat der pentatonescher Skala assoziéiert, déi an der tuning vun der archaiescher reflektéiert gouf. Saiten. Tools. De System vu Modi an Neigungen, déi op der Basis vun Tetrachords geformt sinn, entwéckelt an der Richtung vun der Ausdehnung vum Modalberäich.
Referenzen: Platon, Politik oder Staat, Op., Part III, trans. aus Griech., vol. 3, Sankt Petersburg, 1863, § 398, p. 164-67; Aristoteles, Politik, op. aus Griichesch, M., 1911, Buch. VIII, Kap. 7, p. 372-77; Plutarch, On Music, trans. aus Griichesch, P., 1922; Anonym, Aféierung an d'harmonika, Virleefeg Bemierkungen, Iwwersetzung an Erklärung, Notize vum GA Ivanov, "Philological Review", 1894, vol. VII, Buch. 1-2; Petr BI, Iwwer Kompositiounen, Strukturen a Modi an der antikgriichescher Musek, K., 1901; Antike Denker iwwer Konscht, comp. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, Geschicht vun der musikalescher Kultur, vol. 1, Deel 1, M.-L., 1941; Antike musikalesch Ästhetik. Gitt an. Ofhandlung a Sammlung vun Texter vum AF Losev. Virwuert an allgemeng Ed. VP Shestakova, M., 1960; Gertsman EB, Perception of different pitch sound area in ancient musical thinking, "Bulletin of Ancient History", 1971, No 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. Iwwersetzung, M., 1896; Monro DB, The Modes of Antik Greek Music, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc. per. odd. Kapitelen ënner Kapp. "Musical-theoretesch Usiichten an Instrumenter vun der antike Griichen", am Sat: Musikalesch Kultur vun der antike Welt, L., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S., Theory on Bulgarian Folk Music, vol. 2, Sofia, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalische Musikkultur, B., 1961.
Yu. H. Kholopov
