Plácido Domingo (Plácido Domingo) |
Placido Domingo
De José Placido Domingo Embil gouf den 21. Januar 1941 zu Madrid an enger Famill vu Sänger gebuer. Seng Mamm (Pepita Embil) a Papp (Plácido Domingo Ferer) ware bekannte Kënschtler am Genre zarzuela, de spuenesche Numm fir eng Komedie mat Gesank, Danz a geschwaten Dialog.
Obwuel de Jong an der Welt vun der Musek vu fréi Kandheet koum, waren seng Hobbien variéiert. Mat 1950 Joer huet hie scho virun der Ëffentlechkeet als Pianist opgetrueden, spéider huet hien sech fir Gesank interesséiert. Wéi och ëmmer, Placido huet passionéiert Fussball gär an huet an enger Sportséquipe gespillt. XNUMX sinn d'Elteren op Mexiko geplënnert. Hei hunn si hir kënschtleresch Aktivitéiten erfollegräich weidergespillt, hir eege Trupp zu Mexiko-Stad organiséiert.
"Am Alter vu véierzéng ... meng Elteren waren mat der Fro konfrontéiert ob ech mech op eng professionell Carrière als Museker virbereeden", schreift Domingo. „Schlussendlech hu si decidéiert mech an de Conservatoire national ze schécken, wou d'Studente souwuel Musek wéi och allgemeng Bildung studéiert hunn. Et war fir mech am Ufank schwéier. Ech hunn de Barajas gär, hunn mech un hien gewinnt an hunn mech ganz laang un meng nei Enseignant ugepasst. Awer ech gleewen un la fona del destino, an der Providence, alles wat a mengem Liewen geschitt ass normalerweis fir dat Bescht. Tatsächlech, wa mäi Schoulmeeschter gelieft hätt, wier ech vläicht net am Conservatoire ukomm a mäi Schicksal wier déi Revolutioun net geschitt, déi geschwënn op dësem neie Liewenswee stattfonnt huet. Wann ech bei Barajas bliwwe wier, hätt ech héchstwahrscheinlech gestrieft, Concert Pianist ze ginn. An och wann de Piano spillen einfach war - ech hunn gutt aus der Siicht gelies, eng natierlech Musikalitéit hat - ech bezweifelen datt ech e grousse Pianist gemaach hätt. Schlussendlech, wann et keng nei Ëmstänn wier, hätt ech ni sou fréi ugefaang ze sangen wéi et geschitt ass.
Am Alter vu siechzéng ass Placido fir d'éischt an der Trupp vu sengen Elteren als Sänger opgetaucht. Am Theater vun zarzuela huet hien e puer Spektakelen an als Dirigent ofgehalen.
"De Manuel Aguilar, de Jong vun engem prominente mexikaneschen Diplomat, deen an den USA geschafft huet, huet mat mir am Conservatoire studéiert", schreift den Domingo. "Hien huet ëmmer gesot datt ech meng Zäit op musikalesch Komedie verschwenden. 1959 krut hien mir eng Auditioun an der Nationaloper. Ech hunn dunn zwou Arien aus dem Baritonrepertoire erausgesicht: de Prolog vu Pagliacci an d'Arie vum André Chénier. D'Membere vun der Kommissioun, déi mech héieren hunn, soten, datt si meng Stëmm gär hätten, mä ech wier en Tenor, net e Bariton, hirer Meenung no; Ech gouf gefrot, ob ech eng Tenor-Arie sange kéint. Ech kann dee Repertoire iwwerhaapt net, awer ech hunn e puer Arien héieren a proposéiert datt se eppes aus dem Siicht sangen. Si hunn mir d'Note vum Loris senger Arie "Love is not forbidden" aus dem Giordano sengem "Fedora" bruecht, an trotz der falsch gesongener ieweschter "la" krut ech ugebueden e Kontrakt ofzeschléissen. D'Membere vun der Kommissioun waren iwwerzeegt, datt ech wierklech en Tenor wier.
Ech war erstaunt an opgereegt, virun allem well de Kontrakt eng uerdentlech Zomm Suen huet, an ech war nëmmen uechtzéng Joer al. Et waren zwou Zorte vu Saisonen an der National Opera: national, an där lokal Kënschtler opgetrueden, an international, fir déi déi féierend Deeler vu berühmte Sänger aus der ganzer Welt invitéiert waren ze sangen, an Theatersänger goufen an dësen Optrëtter benotzt fir z'ënnerstëtzen. Rollen. Eigentlech war ech haaptsächlech invitéiert fir just esou Deeler während den internationale Saisonen opzeféieren. Meng Funktiounen abegraff och Léieren Deeler mat anere Sänger. Ech war e Begleeder wärend ech un villen Operen geschafft hunn. Dorënner waren de Faust a Glukovsky's Orpheus, während der Virbereedung vun deem ech d'Prouwe vum Choreograph Anna Sokolova begleet hunn.
Meng éischt Oper Roll war Borsa zu Rigoletto. An dëser Produktioun huet de Cornell McNeill d'Titelroll gespillt, de Flaviano Labo huet den Herzog gesongen, an d'Ernestina Garfias huet d'Gilda gesongen. Et war e spannenden Dag. Meng Elteren, als Besëtzer vun hirem eegenen Theatergeschäft, hunn mir eng herrlech Outfit zur Verfügung gestallt. De Labo huet sech gefrot wéi den Ufängertenor et fäerdeg bruecht huet esou e schéine Kostüm ze kréien. E puer Méint méi spéit hunn ech e méi groussen Deel opgetrueden - de Kaploun an der mexikanescher Premiere vum Poulenc sengem Dialogues des Carmelites gesongen.
An der Saison 1960/61 hat ech fir d'éischte Kéier d'Geleeënheet, nieft den aussergewéinleche Sänger Giuseppe Di Stefano a Manuel Ausensi ze spillen. Zu menge Rolle waren de Remendado am Carmen, Spoletta am Tosca, Goldfinch an Abbe am Andre Chenier, Goro am Madama Butterfly, Gaston an La Traviata an de Keeser zu Turandot. De Keeser séngt kaum, awer säin Outfit ass luxuriéis. D'Martha, mat där ech deemools grad besser kennegeléiert hunn, verpasst och elo keng Gelegenheet, fir mech z'erënneren, wéi houfreg ech op déi herrlech Kleedung war, obwuel d'Roll selwer kleng war. Wéi ech ugebuede krut de Keeser ze spillen, hunn ech den Turandot guer net kannt. Ech wäert ni mäin éischten Optrëtt am Proufsall vergiessen, wou dee Moment de Chouer an den Orchester d'Nummer "Oh Mond, firwat verzögert Dir?" geléiert hunn. Vläicht, wann ech haut hir Aarbecht gesinn, géif ech feststellen, datt den Orchester flaach spillt, an de Chouer net esou gutt séngt, mä an deene Momenter huet d'Musek mech komplett ageholl. Et war ee vun den hellsten Andréck a mengem Liewen - ech hunn nach ni sou eng schéin Saach héieren.
Kuerz no sengem Debut huet den Domingo schonn am Dallas Opera House gesongen, duerno war hien dräi Saisone Solist vun der Oper zu Tel Aviv, wou hien et fäerdeg bruecht huet déi néideg Erfahrung ze sammelen a säi Repertoire auszebauen.
An der zweeter Halschent vun de 60er huet d'Sängerin grouss Popularitéit ukomm. Am Hierscht 1966 gouf hie Solist bei der New York City Opera House an huet e puer Saisone laang op hirer Bühn sou Haaptrolle wéi Rudolf a Pinkerton (La Boheme a Madama Butterfly vum G. Puccini), Canio in Pagliacci vum R. Leoncavallo, José an "Carmen" vum J. Bizet, Hoffmann an "Les contes d'Hoffmann" vum J. Offenbach.
1967 huet den Domingo vill mat senger Villsäitegkeet beandrockt, a genial zu Lohengrin op der Hamburger Bühn gespillt. A ganz Enn 1968 huet hien duerch en Accident säin Debut an der Metropolitan Opera gemaach: eng hallef Stonn virun der Opféierung huet de berühmte Franco Corelli sech onwuel gefillt, an den Domingo gouf dem Renata Tebaldi säi Partner an der Adrienne Lecouvreur. Kritik vun Kritik waren eestëmmeg begeeschtert.
Am selwechte Joer gouf de spuenesche Sänger geéiert fir bei der Eröffnung vun der Saison zu La Scala, zu Hernani, ze sangen, an zënterhier ass eng onverännerlech Dekoratioun vun dësem Theater bliwwen.
Endlech, 1970, huet den Domingo endlech seng Landsleit erobert, fir d'éischt zu La Gioconda vum Ponchielli an an der nationaler Oper Poet vum F. Torroba, an duerno a Concerten. Am Oktober vum selwechte Joer huet den Domingo fir d'éischt am Verdi sengem Masquerade Ball opgetrueden, an engem Ensembel mam berühmte spuenesche Sänger Montserrat Caballe. Méi spéit hu si ee vun de bekanntste Duetten geformt.
Zanterhier ass dem Placido Domingo seng séier Carrière net méi op de Pen vum Chroniker zeréckzeféieren, et ass och schwéier seng Triumphen opzezielen. D'Zuel vun den Operstécker, déi a sengem permanente Repertoire abegraff sinn, iwwerschratt aacht Dosen, awer zousätzlech huet hie gär an Zarzuelas gesongen, e Liiblingsgenre vun der spuenescher Volleksmusik. Zesummenaarbecht mat all de groussen Dirigenten vun eiser Zäit a mat ville Filmregisseuren, déi mat senger Participatioun Opere gedréint hunn - Franco Zeffirelli, Francesco Rosi, Joseph Schlesinger. Dobäi kënnt, datt den Domingo zanter 1972 och systematesch als Dirigent optrëtt.
An de 70er an 80er Joren huet den Domingo reegelméisseg an de Spektakelen vun de weltgréissten Theateren gesongen: London's Covent Garden, Mailand's La Scala, Paris' Grand Opera, Hamburg a Wiener Opera. De Sänger huet staark Verbindunge mam Verona Arena Festival etabléiert. E prominenten englesche Musikolog an Historiker vum Operhaus G. Rosenthal huet geschriwwen: „Domingo war eng richteg Offenbarung vu Festivalleeschtungen. Nom Björling hunn ech nach keen Tenor héieren, an deem senger Leeschtung esou vill behexende Lyrik, richteg Kultur a delikate Goût géif ginn.
1974, Domingo - zu Moskau. Dem Sänger seng häerzlech Leeschtung vum Cavaradossi säin Deel ass laang an der Erënnerung vu ville Museksliebhaber bliwwen.
"Mäi russeschen Debut war den 8. Juni 1974", schreift Domingo. - D'Empfang, déi Moskau der La Scala Trupp ginn huet, ass wierklech onplausibel. No der Leeschtung goufe mir applaudéiert, ausgedréckt Genehmegung op all existent Manéier fir fënneffënnefzéng Minutten. Widderhuelend Opféierunge vun "Tosca" den 10. a 15. Juni goufen mam selwechten Erfolleg ofgehalen. Meng Eltere ware bei mir an der Sowjetunioun, a mir sinn mam Nuetszuch, deen éischter de "wäisse Nuetzuch" genannt gëtt, well et ni wierklech däischter gouf, op Leningrad gaang. Dës Stad huet sech als ee vun de schéinsten erausgestallt, déi ech a mengem Liewen gesinn hunn.
Domingo ënnerscheet sech duerch erstaunlech Leeschtung an Engagement. Opzeechnunge op Placken, Aarbechten um Radio an Televisioun, Optrëtter als Dirigent a Schrëftsteller beweisen op d'Breet a villsäiteger Talent vun der artistescher Natur vun der Sängerin.
"En herrleche Sänger mat enger mëller, saftlecher, fléiener Stëmm, Placido Domingo erobert Nolauschterer mat Spontanitéit an Oprecht", schreift I. Ryabova. - Seng Leeschtung ass ganz musikalesch, et gëtt keng Affektatioun vu Gefiller, spillt fir de Publikum. Dem Domingo seng artistesch Manéier ënnerscheet sech duerch héich Vokalkultur, Räichtum vun Timbre Nuancen, Perfektioun vu Phrasing, aussergewéinleche Bühne Charme.
E versatile a subtile Kënschtler, hie séngt lyresch an dramatesch Tenor-Stécker mat gläichem Erfolleg, säi Repertoire ass enorm - ongeféier honnert Rollen. Vill Deeler gi vun him op Placken opgeholl. Dem Sänger seng extensiv Diskographie enthält och populär Lidder - Italienesch, Spuenesch, Amerikanesch. En zweifelhaften Erfolleg war dem Domingo seng Haaptrollen an de bedeitendsten Operadaptatiounen aus der leschter Zäit – La Traviata an Otello vum F. Zeffirelli, Carmen vum F. Rosi.
Den Alexey Parin schreift: "D'Amerikaner hu gär Rekorder opzehuelen. Am Hierscht 1987 huet den Domingo d'Metropolitan Opera Saison aacht Mol opgemaach. Hie gouf nëmme vum Caruso iwwerschratt. Den Domingo krut déi längst stänneg Ovatioun an der Operwelt, hien huet déi gréisst Zuel vu Béi no der Leeschtung. "Hien huet net nëmmen am Haaptkrater vun der Etna opgetrueden, un enger Live-Sendung vun engem Raumschëff deelgeholl an net an engem Charity Concert virun de Pinguine vun Antarktis gesongen", schreift dem Domingo säi gudde Frënd, Dirigent a Kritiker Harvey. Sachs. D'mënschlech Energie an d'kënschtleresch Méiglechkeete vum Domingo si grandios - et gëtt et de Moment natierlech keen eenzegen Tenor mat sou engem extensiven an tessitura-diverse Repertoire wéi dem Domingo. Ob d'Zukunft hien an der selwechter Rei wéi de Caruso a Callas wäert setzen, wäert d'Zäit entscheeden. Wéi och ëmmer, eng Saach ass scho sécher: an der Persoun vum Domingo hu mir de gréisste Vertrieder vun der italienescher Operatraditioun vun der zweeter Halschent vum XNUMX.
Den Domingo ass am Premier vu senge kreative Kräfte. Museker a Museksliebhaber gesinn hien als e Fortsetzung vun de bemierkenswäerte Traditioune vun den aussergewéinlechen Tenore vun der Vergaangenheet, e Kënschtler, deen d'Ierfschaft vu senge Virgänger kreativ beräichert, e helle Vertrieder vun der Gesangkultur vun eiser Zäit.
Hei en Auszich aus enger Iwwerpréiwung mam Titel "Othello again at La Scala" (Musical Life Magazin, Abrëll 2002): Impuls an Energie, déi dem Sänger a senge beschte Joere charakteristesch waren. An awer ass e Wonner geschitt: Den Domingo, obwuel hie Schwieregkeeten am Uewerregister hat, huet eng méi reift, méi batter Interpretatioun ugebueden, d'Fruucht vu laange Reflexiounen vum grousse Kënschtler, dem legendären Othello vun der zweeter Halschent vum XNUMX. just eriwwer.
"Oper ass eng onstierwlech Konscht, et huet et ëmmer existéiert", seet den Domingo. - A wäert soulaang liewen wéi d'Leit sech Suergen iwwer oprecht Gefiller, Romantik ...
Musek ass fäeg eis bal zu Perfektioun z'erhiewen, et ass fäeg eis ze heelen. Ee vun de gréisste Freed vu mengem Liewen ass Bréiwer vu Leit ze kréien, déi meng Konscht gehollef huet d'Gesondheet ze restauréieren. Mat all Dag sinn ech ëmmer méi iwwerzeegt datt d'Musek ennoblet, hëlleft bei der Kommunikatioun vu Leit. Musek léiert eis Harmonie, bréngt Fridden. Ech gleewen datt dëst hiren Haaptruff ass.
