Osip Afanasyevich Petrov |
Osip Petrov
"Dëse Kënschtler kann ee vun de Grënner vun der russescher Oper sinn. Nëmmen dank sou Sänger wéi hien, konnt eis Oper mat Dignitéit eng héich Plaz huelen fir de Konkurrenz mat der italienescher Oper ze widderstoen. Dëst ass wéi VV Stasov d'Plaz vum Osip Afanasyevich Petrov an der Entwécklung vun der nationaler Konscht ass. Jo, dee Sänger hat eng wierklech historesch Missioun – hie gouf un den Ursprong vum Nationalmusektheater, zesumme mam Glinka huet de Grondlag geluecht.
Bei der historescher Première vum Ivan Susanin 1836 huet den Osip Petrov den Haaptdeel gemaach, deen hien ënner der Leedung vum Mikhail Ivanovich Glinka selwer virbereet huet. An zënterhier regéiert den exzellente Kënschtler op der nationaler Operbühn.
D'Plaz vum Petrov an der Geschicht vun der russescher Oper gouf vum grousse russesche Komponist Mussorgsky wéi follegt definéiert: "Petrov ass en Titan, deen op seng Homeresch Schëlleren bal alles gedroen huet, wat an der dramatescher Musek erstallt gouf - fir vun den 30er Joren unzefänken ... nozeginn, wéi vill onvergiesslech an déif artistesch geléiert vum léiwe Grousspapp.
Den Osip Afanasyevich Petrov gouf de 15. November 1807 an der Stad Elisavetgrad gebuer. Ionka (wéi hien deemools genannt gouf) Petrov ass als Stroossejong opgewuess, ouni Papp. Mamm, eng Basar Händlerin, huet Pennye mat haarder Aarbecht verdéngt. Mat XNUMX Joer koum d'Ionka an de Kierchechouer, wou säi klanglecht, ganz schéinen Diskant däitlech erausgestanen ass, dee schlussendlech zu engem staarke Bass verwandelt huet.
Am Alter vu véierzéng ass e Changement am Schicksal vum Jong geschitt: De Brudder vu senger Mamm huet den Ionka bei him geholl fir hien un d'Geschäft ze gewinnen. Konstantin Savvich Petrov war schwéier op Hand; de Jong huet dem Monni säi Brout duerch haarder Aarbecht missen bezuelen, dacks och nuets. Ausserdeem huet mäi Monni seng musikalesch Hobbien als eppes Onnéideg ugesinn, verwinnt. De Fall huet gehollef: de Regimentsmusek huet sech am Haus néiergelooss. Opgepasst op d'musikalesch Fäegkeeten vum Jong, gouf hien säin éischte Mentor.
De Konstantin Savvich huet dës Klassen kategoresch verbueden; hien huet säin Neveu schwéier geschloen, wéi hien hien gefaangen huet d'Instrument ze üben. Awer déi haartnäckeg Ionka huet net opginn.
Geschwënn huet mäi Monni zwee Joer am Geschäft verlooss, säin Neveu hannerlooss. Osip gouf duerch spirituell Frëndlechkeet ënnerscheet - e klore Hindernis fir den Handel. De Konstantin Savvich huet et fäerdeg bruecht an der Zäit zréckzekommen, ouni datt de ongléckleche Händler sech komplett ruinéiere konnt, an den Osip gouf aus dem "Fall" an dem Haus verdriwwen.
"De Skandal mat mengem Monni ass ausgebrach just zu där Zäit wou dem Zhurakhovsky seng Trupp zu Elisavetgrad op Tour war", schreift ML Lvov. - Laut enger Versioun, huet Zhurakhovsky zoufälleg héieren wéi fäeg Petrov d'Gittar gespillt huet an hien an d'Trupp invitéiert. Eng aner Versioun seet datt Petrov, duerch de Patronage vun engem, als Extra op d'Bühn koum. Déi schaarf Ae vun engem erfuerene Entrepreneur huet dem Petrov seng gebierteg Bühnepräsenz erkannt, déi sech direkt op der Bühn wuelfillt. Duerno schéngt Petrov an der Trupp ze bleiwen.
1826 huet Petrov säin Debut op der Elisavetgrad-Bühn am A. Shakhovsky sengem Stéck "The Cossack Poet" gemaach. Hien huet den Text dra geschwat a Verse gesongen. Den Erfolleg war grouss net nëmme well hien "seng eegen Ionka" op der Bühn gespillt huet, mä haaptsächlech well de Petrov "op der Bühn gebuer gouf."
Bis 1830, huet d'provinciale Etapp vun Petrov kreativ Aktivitéit weider. Hien huet zu Nikolaev, Kharkov, Odessa, Kursk, Poltava an aner Stied gespillt. D'Talent vun der jonker Sängerin ugezunn ëmmer méi Opmierksamkeet vun Nolauschterer a Spezialisten.
Am Summer 1830 zu Kursk, MS huet Petrov opmierksam gemaach. Lebedev, Direkter vun der Oper St. D'Virdeeler vum jonke Kënschtler sinn onbestreideg - Stëmm, Schauspill, spektakulär Erscheinung. Also, virun der Haaptstad. "Um Wee," sot de Petrov, "mir sinn e puer Deeg zu Moskau gestoppt, hunn d'MS Shchepkin fonnt, mat där ech scho kennen ... mir eng grouss Fäegkeet e Kënschtler ze sinn. Wéi frou war ech dës Wierder vun esou engem grousse Kënschtler ze héieren! Si hunn mir sou vill Kraaft a Kraaft ginn, datt ech net wousst, wéi ech him meng Dankbarkeet ausdrécke fir seng Frëndlechkeet un eng onbekannt Besucher. Ausserdeem huet hien mech an de Bolshoi Theater bruecht, an d'Enveloppe vun der Madame Sontag. Ech war ganz frou mat hirem Gesang; bis dohin hat ech nach ni sou eppes héieren an och net verstanen bis zu wéi enger Perfektioun déi mënschlech Stëmm erreeche kann.
Zu Sankt Petersburg huet de Petrov säin Talent weider verbessert. Hien huet an der Haaptstad mam Deel vum Sarastro an der Zauberflöte vum Mozart ugefaangen, an dësen Debut huet eng favorabel Reaktioun erwächt. An der Zeitung "Northern Bee" kann ee liesen: "Dës Kéier ass an der Oper The Magic Flute den Här Petrov, e jonke Kënschtler, fir d'éischte Kéier op eiser Bühn opgetaucht an eis e gudde Sänger-Schauspiller versprach."
"Also, e Sänger aus dem Vollek, de Petrov, ass an dat jonkt russescht Operhaus komm an huet et mat de Schätz vum Volleksgesang beräichert", schreift ML Lvov. - Deemools waren esou héich Kläng vun engem Operesänger gefuerdert, déi ouni speziell Ausbildung fir d'Stëmm net zougänglech waren. D'Schwieregkeet läit an der Tatsaach, datt d'Bildung vun héije Kläng eng nei Technik erfuerdert, anescht wéi déi an der Bildung vu Kläng, déi eng gegebene Stëmm vertraut sinn. Natierlech konnt Petrov dës komplex Technik an zwee Méint net beherrschen, an de Kritiker war richteg, wéi hien a sengem Gesang um Debut "e schaarfen Iwwergang dovun an déi iewescht Noten" bemierkt huet. Et war d'Fäegkeet fir dësen Iwwergank ze glätten a ganz héich Kläng ze beherrschen, déi de Petrov an de Joren duerno stänneg mat Kavos studéiert huet.
Duerno koumen herrlech Interpretatioune vu grousse Basssteeën an Opere vu Rossini, Megul, Bellini, Aubert, Weber, Meyerbeer an anere Komponisten.
"Am Allgemengen war mäi Service ganz glécklech", huet de Petrov geschriwwen, "awer ech hu vill misse schaffen, well ech an Drama an Oper gespillt hunn, an egal wéi eng Oper se ginn hunn, war ech iwwerall beschäftegt ... Och wann ech frou war mat mäi Succès a sengem gewielten Terrain, awer seelen war hien no der Leeschtung zefridden mat sech selwer. Heiansdo hunn ech de geringsten Echec op der Bühn gelidden an schloflos Nuechten verbruecht, an den nächsten Dag kommt Dir op eng Prouf - et war sou geschummt op Kavos ze kucken. Mäi Liewensstil war ganz bescheiden. Ech hat wéineg Bekanntschaften ... Ech souz zum gréissten Deel doheem, sangen all Dag Skalen, hunn Rollen geléiert an sinn an den Theater gaang.
De Petrov war weiderhin en éischtklassege Kënschtler vum westeuropäesche Operarepertoire. Charakteristesch huet hien regelméisseg un Opféierunge vun der italienescher Oper deelgeholl. Zesumme mat sengen auslännesche Kollegen huet hien an den Opere vu Bellini, Rossini, Donizetti gesongen, an hei huet hien seng breetste artistesch Méiglechkeeten, Schauspillfäegkeeten, Stilsënn entdeckt.
Seng Leeschtungen am auslännesche Repertoire hunn oprecht Bewonnerung vu sengen Zäitgenossen verursaacht. Et ass derwäert Zeilen aus dem Lazhechnikov sengem Roman The Basurman ze zitéieren, deen op dem Meyerbeer seng Oper bezitt: „Erënnert Dir Iech un de Petrov am Robert der Däiwel? A wéi net ze erënneren! Ech hunn hien nëmmen eng Kéier an dëser Roll gesinn, a bis haut, wann ech un hien denken, kléngt mech, wéi Uruff aus der Häll: "Jo, Patréiner." An dëse Look, aus dem Charme vun deem Är Séil net d'Kraaft huet fir sech selwer ze befreien, an dëst Safran Gesiicht, verzerrt duerch d'Frenzy vu Leidenschaften. An dëse Bësch vun Hoer, aus deem, et schéngt, e ganzt Nascht vu Schlaangen ass prett eraus ze krauchen ... "
An hei ass wat AN Serov: "Bewonnert d'Séil, mat där de Petrov säin Arioso am éischten Akt mécht, an der Zeen mam Robert. D'gutt Gefill vu Pappe Léift ass am Widderstand mam Charakter vun der infernal Naturvölker, dofir ass et eng schwiereg Saach fir dës Ausgruewung vum Häerz natierlech ze ginn, ouni d'Roll ze verloossen. Petrov huet dës Schwieregkeet hei a senger ganzer Roll komplett iwwerwonne.
De Serov huet besonnesch am Spill vum russesche Schauspiller bemierkt, wat Petrov vun aneren aussergewéinleche Kënschtler vun dëser Roll gutt ënnerscheet huet - d'Fäegkeet, d'Mënschheet an der Séil vum Béisen ze fannen an d'zerstéierend Kraaft vum Béisen domat ze ënnersträichen. Serov behaapt datt Petrov an der Roll vum Bertram Ferzing, Tamburini, Formez a Levasseur iwwerschratt huet.
De Komponist Glinka huet dem Sänger seng kreativ Erfolleger enk verfollegt. Hie war beandrockt vum Petrov senger Stëmm räich u Klangnuancen, déi d'Kraaft vun engem décke Bass mat der Mobilitéit vun engem liichte Bariton kombinéiert. "Dës Stëmm huet dem nidderegen Toun vun enger riseger sëlwergegosser Klack ausgesinn", schreift Lvov. "Op héijen Noten huet et wéi Blëtz an der décke Däischtert vum Nuetshimmel gefonkelt." Wann Dir d'kreativ Méiglechkeete vum Petrov am Kapp behalen, huet de Glinka säi Susanin geschriwwen.
De 27. November 1836 ass e bedeitende Datum fir d'Première vun der Glinka senger Oper A Life for the Tsar. Dat war dem Petrov seng schéinste Stonn - hien huet de Charakter vum russesche Patriot brillant verroden.
Hei sinn nëmmen zwee Rezensiounen vu begeeschterte Kritiker:
"An der Roll vum Susanin ass de Petrov op déi voll Héicht vu sengem enormen Talent geklommen. Hien huet e alen Typ erstallt, an all Toun, all Wuert vum Petrov an der Roll vum Susanin wäert an wäitem Nofolger passéieren.
"Dramatesch, déif, oprecht Gefill, kapabel erstaunlech Pathos z'erreechen, Einfachheet an Wourecht, Begeeschterung - dat ass wat direkt de Petrov a Vorobyova op d'éischt Plaz ënnert eise Performeren gesat huet an de russesche Public an de Leit op d'Opféierunge vun" Life for the Zar "".
Am Ganzen huet Petrov den Deel vum Susanin zweehonnertdräianzwanzeg Mol gesongen! Dës Roll huet eng nei, bedeitendst Etapp a senger Biographie opgemaach. De Wee gouf vu grousse Komponisten geplatzt - Glinka, Dargomyzhsky, Mussorgsky. Wéi d'Auteuren selwer waren souwuel tragesch wéi komesch Rollen him gläich ënnerworf. Seng Peaks, no Susanin, sinn Farlaf am Ruslan a Lyudmila, Melnik zu Rusalka, Leporello am Stone Guest, Varlaam am Boris Godunov.
De Komponist C. Cui huet iwwer d'Leeschtung vum Deel vum Farlaf geschriwwen: "Wat kann ech iwwer den Här Petrov soen? Wéi all d'Tribut vun der Iwwerraschung fir säin aussergewéinlechen Talent auszedrécken? Wéi all d'Subtilitéit an d'typesch vum Spill ze vermëttelen; Ausdrockvertraulechkeet zu de klengste Schatten: héich intelligent Gesang? Loosst eis just soen datt vun de ville Rollen sou talentéiert an originell vum Petrov erstallt ginn, ass d'Roll vum Farlaf eng vun de beschten.
a VV Stasov huet zu Recht d'Leeschtung vum Petrov vun der Roll vum Farlaf als Modell ugesinn, duerch deen all Interpreten vun dëser Roll gläich sollt sinn.
De 4. Mee 1856 huet Petrov fir d'éischt d'Roll vum Melnik am Dargomyzhsky sengem Rusalka gespillt. D'Kritik huet säi Spill wéi follegt ugesinn: "Mir kënne sécher soen datt duerch d'Schafung vun dëser Roll, den Här Petrov ouni Zweifel e spezielle Recht op den Titel vum Kënschtler kritt huet. Seng Gesiichtsausdréck, Fäegkeete Rezitatioun, ongewéinlech kloer Aussprooch ... seng Mimikkonscht gëtt op esou e Grad vu Perfektioun bruecht, datt am drëtten Akt, bei sengem Erscheinungsbild, ouni nach een eenzegt Wuert ze héieren, duerch den Ausdrock vu sengem Gesiicht, vum konvulsive. Beweegung vu sengen Hänn ass et kloer datt den ongléckleche Miller verréckt ass.
Zwielef Joer méi spéit kann een déi folgend Iwwerpréiwung liesen: "D'Roll vum Melnik ass eng vun den dräi onvergläichleche Typen, déi Petrov an dräi russesche Operen erstallt hunn, an et ass onwahrscheinlech datt seng artistesch Kreativitéit net déi héchst Grenzen zu Melnik erreecht huet. An all de verschiddene Positioune vum Melnik, an deem hien Gier, Serviitéit fir de Prënz, Freed beim Abléck vu Suen, Verzweiflung, Wahnsinn verroden, ass Petrov gläich grouss.
Dobäi muss een derbäigesat ginn, datt de grousse Sänger och en eenzegaartege Meeschter vun der Chambervokaler Leeschtung war. Zäitgenossen hunn eis vill Beweiser vun der Petrovs iwwerraschend penetréierend Interpretatioun vun de Romanzen vu Glinka, Dargomyzhsky, Mussorgsky verlooss. Zesumme mat de genialen Creatoren vun der Musek kann Osip Afanasyevich sécher de Grënner vun der russescher Vokalkonscht op der Operbühn an op der Concertsbühn genannt ginn.
Dem Kënschtler seng lescht an aussergewéinlech Erhéijung vun der Intensitéit an der Brillanz staamt aus de 70er Joren, wéi de Petrov eng Rei Vokal- a Bühnmeeschterwierker erstallt huet; dorënner sinn Leporello ("The Stone Guest"), Ivan the Terrible ("D'Meedche vu Pskov"), Varlaam ("Boris Godunov") an anerer.
Bis zum Enn vu sengen Deeg huet de Petrov net mat der Bühn getrennt. Am figurativen Ausdrock vum Mussorgsky huet hien "op sengem Doudesbett seng Rollen ëmgaang."
De Sänger ass den 12. Mäerz 1878 gestuerwen.
Referenzen: Glinka M., Notes, "Russian Antiquity", 1870, vol. 1-2, MI Glinka. Patrimoine littéraire, vol. 1, M.-L., 1952; Stasov VV, OA Petrov, am Buch: Russesch modern Figuren, vol. 2, Sankt Petersburg, 1877, p. 79-92, déi selwecht, a sengem Buch: Artikelen iwwer Musek, vol. 2, M., 1976; Lvov M., O. Petrov, M.-L., 1946; Lastochkina E., Osip Petrov, M.-L., 1950; Gozenpud A., Musical Theater a Russland. Vun den Urspronk op Glinka. Essay, L., 1959; seng eege, de russesche Opera Theater vum 1. Joerhonnert, (Band 1836) - 1856-2, (Band 1857) - 1872-3, (Band 1873) - 1889-1969, L., 73-1; Livanova TN, Opera Kritik a Russland, vol. 1, nee. 2-2, Vol. 3 ,nei. 4-1966, M., 73-1 (Ausgab XNUMX zesumme mam VV Protopopov).
