Maria Callas |

Maria callas

Ee vun den aussergewéinleche Sänger vum leschte Joerhonnert, Maria Callas, gouf während hirem Liewen eng richteg Legend. Wat och ëmmer de Kënschtler beréiert huet, gouf alles mat engem neien, onerwaarte Liicht beliicht. Si konnt vill Säite vun Operpartituren mat engem neien, frësche Look kucken, fir bis elo onbekannte Schéinheeten dran ze entdecken.

D'Maria Callas (echte Numm Maria Anna Sophia Cecilia Kalogeropoulou) gouf den 2. Dezember 1923 zu New York gebuer, an enger Famill vu griicheschen Immigranten. Trotz hirem klengen Akommes hunn hir Elteren decidéiert hir Gesangausbildung ze ginn. D'Maria säin aussergewéinlechen Talent huet sech an der fréicher Kandheet manifestéiert. 1937 ass si zesumme mat hirer Mamm an hir Heemecht komm an ass an ee vun den Athener Conservatoire, Ethnikon Odeon, bei der berühmter Enseignant Maria Trivella agaangen.

• Maria Callas am Online Store OZON.ru

Ënnert hirer Leedung huet d'Callas hiren éischten Operpartie an engem Studenteprêt virbereet an opgefouert - d'Roll vum Santuzza an der Oper Rural Honor vum P. Mascagni. Esou e wichtegt Evenement stattfonnt an 1939, déi eng Zort Meilesteen am Liewen vun der Zukunft Sänger gouf. Si plënnert an en aneren Athener Conservatoire, den Odeon Afion, an d'Klass vun der aussergewéinlecher spuenescher Koloratur Sängerin Elvira de Hidalgo, déi d'Polieren vun hirer Stëmm ofgeschloss huet an dem Callas gehollef huet als Operesängerin stattfannen.

1941 huet d'Callas hiren Debut an der Athener Oper gemaach, an huet den Deel vum Tosca an der Puccini senger Oper mam selwechten Numm opgefouert. Hei huet si bis 1945 geschafft, a lues a lues ugefaang déi féierend Operstécker ze beherrschen.

Tatsächlech war an der Stëmm vum Callas e genialen "Feeler". Am Mëttelregister huet si e spezielle mufflechen, souguer e bëssen ënnerdréckten Timbre héieren. Kenner vu Gesang hunn dat als Nodeel ugesinn, an d'Nolauschterer hunn e spezielle Charme an dësem gesinn. Et war keen Zoufall datt si iwwer d'Magie vun hirer Stëmm geschwat hunn, datt si d'Publikum mat hirem Gesang faszinéiert. D'Sängerin selwer huet hir Stëmm "dramatesch Koloratur" genannt.

D'Entdeckung vu Callas huet den 2. August 1947 stattfonnt, wéi eng onbekannt XNUMX Joer ale Sängerin op der Bühn vun der Arena di Verona, dem weltgréissten Open-Air Operhaus, wou bal all déi gréisste Sänger an Dirigenten opgetaucht ass. vum XNUMXth Joerhonnert opgefouert. Am Summer gëtt hei e grandios Operfest gehalen, bei deem de Callas an der Titelroll am Ponchielli sengem La Gioconda gespillt huet.

D'Performance gouf vum Tullio Serafin geleet, ee vun de beschten Dirigenten vun der italienescher Oper. An erëm, eng perséinlech Reunioun bestëmmt d'Schicksal vun der Actrice. Et ass op Empfehlung vu Serafina datt Callas op Venedeg invitéiert ass. Hei spillt si ënner senger Leedung d'Titelrollen an den Operen "Turandot" vum G. Puccini an "Tristan an Isolde" vum R. Wagner.

Et huet geschéngt, datt an den Oper-Deeler de Kallas Stécker vu sengem Liewen lieft. Zur selwechter Zäit spigelt si d'Schicksal vun de Fraen am Allgemengen, Léift a Leed, Freed an Trauregkeet.

Am bekanntste Theater vun der Welt - Mailand "La Scala" - ass de Callas 1951 opgetrueden an huet den Deel vun der Elena am "Sizilianesche Vesper" vum G. Verdi gespillt.

De berühmte Sänger Mario Del Monaco erënnert un:

"Ech hunn d'Callas zu Roum kennegeléiert, kuerz no hirer Arrivée aus Amerika, am Haus vum Maestro Serafina, an ech erënnere mech datt si e puer Auszich aus Turandot do gesongen huet. Meng Androck war net déi bescht. Natierlech huet d'Callas ganz einfach mat all Vokalschwieregkeeten gekëmmert, awer hir Skala huet net den Androck vun homogen ze ginn. D'Mëttelen an d'Tiefe ware guttural an d'Héiche hu vibréiert.

Wéi och ëmmer, iwwer d'Joren huet d'Maria Callas et fäerdeg bruecht hir Mängel an Tugenden ze maachen. Si goufen en integralen Deel vun hirer artistescher Perséinlechkeet an, an engem Sënn, verbessert hir Leeschtung Originalitéit. D'Maria Callas huet et fäerdeg bruecht hiren eegene Stil opzebauen. Fir d'éischte Kéier hunn ech am August 1948 am Genoesen Theater "Carlo Felice" mat hir gesongen, "Turandot" ënner der Leedung vum Cuesta, an e Joer méi spéit, zesumme mat hatt, souwéi mam Rossi-Lemenyi a Maestro Serafin, mir sinn op Buenos Aires gaangen ...

... Zréck an Italien huet si e Kontrakt mat La Scala fir Aida ënnerschriwwen, awer d'Milaneser hunn och net vill Begeeschterung erwächt. Esou eng katastrofal Saison géif jidderengem briechen ausser Maria Callas. Hirem Wëllen kéint hirem Talent Match. Ech erënnere mech zum Beispill, wéi si, ganz kuerzsiichteg, d'Trap op d'Turandot erofgaang ass, an d'Schrëtt mat hirem Fouss sou natiirlech getrëppelt, datt keen jeemools iwwer hir Defizit géif roden. Ënner all Ëmstänn huet si sech beholl wéi wann si mat jidderengem ronderëm hatt kämpft.

Ee Februarowend am Joer 1951, souz am Café "Biffy Scala" no der Opféierung vun "Aida" ënner der Regie vum De Sabata a mat der Participatioun vu menger Partner Constantina Araujo, hu mir mam Direkter vum La Scala Ghiringelli an dem Generalsekretär vun den Oldani Theater iwwer wat d'Oper de beschte Wee ass fir déi nächst Saison opzemaachen ... De Ghiringelli huet gefrot ob ech geduecht hunn datt d'Norma fir d'Ouverture vun der Saison gëeegent wier, an ech hunn affirméierend geäntwert. Awer De Sabata huet sech nach ëmmer net getraut, den Interpret vum weiblechen Haaptdeel ze wielen ... Schwéier vun der Natur, De Sabata, wéi Giringelli, vermeide Vertrauensverhältnisser mat Sänger. Awer hien huet mech mat engem froen Ausdrock op sengem Gesiicht gedréint.

"Maria Callas," Ech geäntwert ouni ze zécken. De Sabata, däischter, erënnert un de Versoen vun der Maria zu Aida. Wéi och ëmmer, ech stoungen op menger Säit a sot, datt am "Norma" Kallas eng richteg Entdeckung wier. Ech erënnere mech wéi si d'Offälle vum Publikum vum Colon Theater gewonnen huet andeems se hir Versoen am Turandot kompenséiert. De Sabata averstanen. Anscheinend hat een aneren him schonn den Numm Kallas genannt, a meng Meenung war entscheedend.

Et gouf decidéiert d'Saison och mat de Sizilianesche Vesper opzemaachen, wou ech net matgemaach hunn, well et fir meng Stëmm net ugepasst war. Am selwechte Joer huet de Phänomen vun der Maria Meneghini-Callas als neie Stär an der Weltoperfirma opgebaut. Bühn Talent, Gesang Erfindung, aussergewéinlech handele Talent - all dat war vun Natur op Callas geschenkt, a si gouf déi hellste Figur. D'Maria ass op de Wee vu Rivalitéit mat engem jonken a gläich aggressive Stär - Renata Tebaldi.

1953 war den Ufank vun dëser Rivalitéit, déi e ganzt Joerzéngt gedauert huet an d'Operwelt an zwee Lageren opgedeelt huet.

De groussen italienesche Regisseur L. Visconti huet de Callas eng éischte Kéier an der Roll vum Kundry am Wagner sengem Parsifal héieren. Bewonnert vum Talent vun der Sängerin, huet de Regisseur gläichzäiteg op d'Onnatierlechkeet vun hirem Bühnverhalen opmierksam gemaach. De Kënschtler, wéi hien sech erënnert huet, huet e risegen Hutt un, deen de Rand a verschiddene Richtungen gewiesselt huet, verhënnert datt se gesinn a bewegt. De Visconti sot zu sech selwer: "Wann ech jeemools mat hatt schaffen, da muss hatt net sou vill leiden, ech këmmeren mech ëm et."

1954 huet sech esou eng Geleeënheet presentéiert: zu La Scala huet de Regisseur, dee schonn zimlech berühmt ass, seng éischt Operopféierung opgefouert - dem Spontini säi Vestal, mam Maria Callas an der Titelroll. Et gouf gefollegt vun neie Produktiounen, dorënner "La Traviata" op der selwechter Bühn, déi den Ufank vun der weltwäiter Ruhm vum Callas gouf. D'Sängerin selwer huet méi spéit geschriwwen: "Luchino Visconti markéiert eng nei wichteg Etapp a mengem artistesche Liewen. Ech vergiessen ni den drëtten Akt vu La Traviata, vun him inszenéiert. Ech sinn op d'Bühn gaang wéi e Chrëschtbeemchen, verkleed wéi d'Heldin vum Marcel Proust. Ouni Séissegkeet, ouni vulgär Sentimentalitéit. Wéi den Alfred mäi Geld an d'Gesiicht gehäit huet, hunn ech mech net gebéit, ech sinn net fortgelaf: Ech sinn op der Bühn mat ausgestreckten Äerm bliwwen, wéi wann ech dem Public soen: "Virun Dir sidd schuedlos." Et war de Visconti deen mech geléiert huet op der Bühn ze spillen, an ech hunn déif Léift an Dankbarkeet fir hien. Et sinn nëmmen zwou Fotoen op mengem Piano - de Luchino an d'Sopranistin Elisabeth Schwarzkopf, déi eis aus Léift fir Konscht eis all geléiert huet. Mir hunn mam Visconti an enger Atmosphär vu richteger kreativer Gemeinschaft geschafft. Awer, wéi ech scho vill Mol gesot hunn, dat Wichtegst ass datt hien deen Éischten war dee mir de Beweis ginn huet datt meng vireg Sich richteg waren. Schold mech fir verschidde Gesten, déi de Public schéin ausgesinn, awer am Géigesaz zu menger Natur, huet hien mech vill nodenken, de Grondprinzip approuvéiert: maximal Leeschtung a Vokal Expressivitéit mat minimalem Beweegungsverbrauch.

Begeeschterten Zuschauer hunn Callas mam Titel La Divina - Divine ausgezeechent, dee si och no hirem Doud behalen huet.

Séier Meeschter all déi nei Parteien, si spillt an Europa, Südamerika, Mexiko. D'Lëscht vun hire Rollen ass wierklech onheemlech: vum Isolde am Wagner a Brunhilde an den Opere vu Gluck an Haydn bis zu de gemeinsamen Deeler vun hirem Sortiment - Gilda, Lucia an Opere vum Verdi a Rossini. Callas gouf de Revivalist vum lyresche Bel Canto-Stil genannt.

Hir Interpretatioun vun der Roll vum Norma an der Bellini Oper mam selwechten Numm ass bemierkenswäert. Callas gëtt als ee vun de beschten Leeschtungen vun dëser Roll ugesinn. Wahrscheinlech hir spirituell Verwandtschaft mat dëser Heldin an d'Méiglechkeete vun hirer Stëmm realiséiert huet, huet d'Callas dësen Deel op ville vun hiren Debuten gesongen - am Covent Garden zu London am Joer 1952, duerno op der Bühn vun der Lyric Opera zu Chicago am Joer 1954.

1956 waart op hatt en Triumph an der Stad wou si gebuer gouf - d'Metropolitan Opera huet speziell eng nei Produktioun vum Bellini senger Norma fir de Callas säin Debut virbereet. Dësen Deel, zesumme mat der Lucia di Lammermoor an der Donizetti senger Oper mam selwechten Numm, gëtt vun deene Jore Kritiker als zu den héchste Leeschtungen vum Kënschtler ugesinn. Wéi och ëmmer, et ass net sou einfach déi bescht Wierker an hirem Repertoire String erauszezéien. D'Tatsaach ass datt d'Callas all vun hiren neie Rollen mat aussergewéinlecher an och e bëssen ongewéinlecher Verantwortung fir d'Oper Prima Donnas ukomm ass. Déi spontan Method war hir friem. Si huet bestänneg, methodesch geschafft, mat voller Ustrengung vu spirituellen an intellektuellen Kräfte. Si gouf vum Wonsch no Perfektioun guidéiert, an domat der Kompromisslosegkeet vun hire Meenungen, Iwwerzeegungen an Handlungen. All dëst huet zu endlosen Konflikter tëscht Kallas an der Theateradministratioun, Entrepreneuren, an heiansdo Bühnepartner gefouert.

Siwwenzéng Joer laang huet d'Callas bal ouni sech selwer leed ze gesongen. Si huet ongeféier véierzeg Deeler opgefouert, méi wéi 600 Mol op der Bühn. Zousätzlech huet si kontinuéierlech op Placken opgeholl, speziell Concertopnamen gemaach, um Radio an op der Televisioun gesongen.

De Callas huet reegelméisseg am Mailand La Scala (1950-1958, 1960-1962), London's Covent Garden Theater (zënter 1962), der Chicago Opera (zënter 1954) an der New York Metropolitan Opera (1956-1958) opgetrueden. ). D'Publikum ass op hir Spektakelen gaangen net nëmmen fir déi wonnerschéi Sopran ze héieren, awer och eng richteg tragesch Actrice ze gesinn. D'Opféierung vu sou populäre Stécker wéi Violetta am Verdi sengem La Traviata, Tosca an der Oper vum Puccini oder Carmen huet hiren triumphanten Erfolleg bruecht. Allerdéngs war et net an hirem Charakter datt si kreativ limitéiert war. Dank hirer kënschtlerescher Inquisitivitéit si vill vergiesse Beispiller vu Musek aus den XNUMXth-XNUMXth Joerhonnerte op der Bühn op d'Liewe komm - dem Spontini säi Vestal, dem Bellini säi Pirat, dem Haydn säin Orpheus an Eurydice, dem Iphigenia zu Aulis, an dem Glucks Alceste, The Turk in Italy an "Armida" " vum Rossini, "Medea" vum Cherubini ...

"Kallas säi Gesang war wierklech revolutionär", schreift d'LO Hakobyan, - si huet et fäerdeg bruecht de Phänomen "limitless", oder "fräi", Soprano (ital. Soprano sfogato), mat all sengen inherenten Tugenden, bal vergiess zanter der Zäit vun déi grouss Sänger aus dem 1953. Joerhonnert - J. Pasta, M. Malibran, Giulia Grisi (wéi eng Rei vun zwou an eng hallef Oktaven, räich nuancéiert Klang a virtuos Koloraturtechnik an allen Register), souwéi komesch "Feeler" ( exzessiv Schwéngung op den héchsten Noten, net ëmmer natierlech Kläng vun Iwwergangsnoten). Zousätzlech zu der Stëmm vun engem eenzegaartegen, direkt erkennbaren Timbre, hat Callas e grousst Talent als tragesch Actrice. Wéinst exzessive Stress, riskant Experimenter mat hirer eegener Gesondheet (an 3, verluer si 30 kg an 1965 Méint), an och wéinst den Ëmstänn vun hirem perséinleche Liewen, der Carrière vun der Sängerin war kuerz. Callas huet d'Bühn am XNUMX verlooss no enger net erfollegräicher Leeschtung als Tosca am Covent Garden.

"Ech hunn e puer Standarden entwéckelt, an ech hunn décidéiert datt et Zäit wier mat der Ëffentlechkeet ze trennen. Wann ech zréckkommen, fänken ech erëm un, "sot si zu där Zäit.

Den Numm Maria Callas ass awer ëmmer erëm op de Säiten vun den Zeitungen an Zäitschrëften opgetaucht. Jiddereen, besonnesch, ass interesséiert an den Ups an Downs vun hirem perséinleche Liewen - Bestietnes mam griichesche Multimillionär Onassis.

Virdrun, vun 1949 bis 1959, war d'Maria mat engem italieneschen Affekot, J.-B. Meneghini a fir eng Zäit ënner engem duebele Familljennumm gehandelt - Meneghini-Kallas.

Callas hat eng ongläich Relatioun mam Onassis. Si konvergéiert an divergéiert, d'Maria huet souguer e Kand gebuer, awer konnt hien net retten. Allerdéngs ass hir Relatioun ni am Bestietnes opgehalen: Onassis bestuet d'Witfra vum US President John F. Kennedy, Jacqueline.

Onroueg Natur zitt hatt op onbekannte Weeër un. Also, si léiert Gesang an der Juilliard School of Music, dréit dem Verdi seng Oper "Sizilianesch Vespers" zu Turin op, a dréit 1970 de Film "Medea" vum Paolo Pasolini ...

De Pasolini huet ganz interessant iwwer de Schauspillstil vun der Schauspillerin geschriwwen: "Ech hunn d'Callas gesinn - eng modern Fra an där eng antik Fra gelieft huet, komesch, magesch, mat schrecklechen internen Konflikter."

Am September 1973 huet de „Postlude“ vum Kallas senger artistescher Carrière ugefaangen. Dosende vu Concerten a verschiddene Stied vun Europa an Amerika goufen erëm vum begeeschterten Applaus vum Publikum begleet. Captious Rezensiounen hunn awer virsiichteg gemierkt datt den Applaus méi un d'"Legend" adresséiert ass wéi un d'Sängerin aus de 70er. Mä dat alles huet de Sänger net gestéiert. "Ech hu kee méi haart Kritiker wéi ech selwer," sot si. - Natierlech hunn ech iwwer d'Jore eppes verluer, awer ech hunn eppes Neies gewonnen ... De Public wäert net nëmmen d'Legend applaudéieren. Si applaudéiert wahrscheinlech well hir Erwaardungen op déi eng oder aner Manéier erfëllt goufen. An d'Geriicht vun der Ëffentlechkeet ass déi gerechtst ... "

Vläicht gëtt et guer keng Widdersproch. Mir stëmmen mat de Rezensiounen: d'Publikum huet sech getraff an d'"Legend" mat Applaus gesinn. Awer den Numm vun dëser Legend ass Maria Callas ...