Konstantin Nikolajewitsch Igumnov (Konstantin Igumnov) |

Konstantin Igumnov

"Igumnov war e Mann vu rare Charme, Einfachheet an Adel. Keen Éier an Herrlechkeet konnt seng déifste Bescheidenheet rëselen. Et war kee Schied vun där Vanitéit an him, déi verschidde Kënschtler heiansdo leiden. Dëst ass iwwer de Mann Igumnov. "En oprechten an erfuerderleche Kënschtler, Igumnov war e Frieme fir all Zort vun Affektatioun, Haltung, extern Glanz. Fir de faarwege Effekt, zum Wuel vun der iwwerflächlecher Brillanz, huet hien ni artistesch Bedeitung geaffert ... Igumnov huet näischt extrem, haart, exzessiv toleréiert. Säi Spillstil war einfach a präzis. Dëst ass iwwer de Kënschtler Igumnov.

"Streng a gefuerdert vu sech selwer, Igumnov huet och vu senge Studenten gefuerdert. Astute bei der Bewäertung vun hire Stäerkten a Fäegkeeten, huet hien dauernd kënschtleresch Wourecht, Einfachheet an Natierlechkeet vum Ausdrock geléiert. Hien huet Bescheidenheet, Proportionalitéit a Wirtschaft an de benotzte Mëttel geléiert. Hien geléiert Ried Expressivitéit, melodesch, mëll Toun, Plastizitéit an Erliichterung vun phrasing. Hien huet de "liewegen Atem" vun der musikalescher Leeschtung geléiert. Dëst ass iwwer den Enseignant Igumnov.

"Basis an am Wichtegsten sinn dem Igumnov seng Meenung an ästhetesch Prinzipien, anscheinend, zimlech stabil bliwwen ... Seng Sympathien als Kënschtler an Enseignant ware laang op der Säit vun der Musek, déi kloer, sënnvoll, wierklech realistesch a senger Basis ass (hien huet einfach net erkannt). en aneren), säi "Credo" Museker-Interpreter huet sech ëmmer duerch sou Qualitéiten opgedeckt wéi d'Immediaitéit vun der performanter Ausféierung vum Bild, d'Penetratioun an d'Subtilitéit vun der poetescher Erfahrung. Dëst ass iwwer d'kënschtleresch Prinzipien vum Igumnov. Déi uewe genannte Aussoe gehéieren zu de Schüler vum exzellenten Enseignant - J. Milshtein a J. Flier, déi de Konstantin Nikolayevich fir vill Jore ganz gutt kannt hunn. Wann een se vergläicht, kënnt een onfräiwëlleg zur Conclusioun iwwer déi erstaunlech Integritéit vun der mënschlecher a artistescher Natur Igumnov. An alles blouf hie sech trei, eng Perséinlechkeet an e Kënschtler vun der déiwer Originalitéit.

Hien absorbéiert déi bescht Traditiounen vun der russescher leeschtungsfäheg a komponéieren Schoulen. Am Moskauer Conservatoire, aus deem hien 1894 ofgeschloss huet, huet den Igumnov fir d'éischt mam AI Siloti an duerno mam PA Pabst Piano studéiert. Hei studéiert hien Musekstheorie a Kompositioun mam SI Taneyev, AS Arensky a MM Ippolitov-Ivanov an am Kammerensembel mam VI Safonov. Zur selwechter Zäit (1892-1895) studéiert hien op der Fakultéit fir Geschicht a Philologie vun der Moskauer Universitéit. Muscovites begéint de Pianist Igumnov zréck an 1895, a geschwënn huet hien eng prominent Plaz ënnert russesch Concert performers. A sengen erofgaange Joeren huet den Igumnov de folgende Schema vu senger pianistescher Entwécklung ausgeschafft: "Mäi Leeschtungswee ass komplex an zwar. Ech deelen et an déi folgend Perioden: 1895-1908 - akademesch Period; 1908-1917 - d'Period vun der Gebuert vun Recherchen ënner dem Afloss vun Kënschtler a Schrëftsteller (Serov, Somov, Bryusov, etc.); 1917-1930 - eng Period vun nei Bewäertung vun all Wäerter; Leidenschaft fir Faarf zum Nodeel vum rhythmesche Muster, Mëssbrauch vu Rubato; D'Joer 1930-1940 sinn déi graduell Formatioun vu menge aktuellen Usiichten. Wéi och ëmmer, ech hunn se voll realiséiert an "mich selwer fonnt" eréischt nom Grousse Patriotesche Krich "... Wéi och ëmmer, och wa mir d'Resultater vun dëser "Introspektioun" berücksichtegen, ass et ganz offensichtlech datt déi definéierend Features am Igumnov sengem Spill inherent waren intern "Metamorphosen". Dat gëllt och fir d'Prinzipien vun Interpretatioun an Repertoire Neigungen vum Kënschtler.

All Experten notéieren eestëmmeg eng gewësse speziell Haltung vum Igumnov zum Instrument, seng rar Fäegkeet fir Live Ried mat Leit mat der Hëllef vum Piano ze féieren. Am Joer 1933 huet den deemolege Direkter vum Moskauer Conservatoire, B. Pshibyshevsky, an der Zeitung Soviet Art geschriwwen: "Als Pianist ass den Igumnov en absolut aussergewéinlecht Phänomen. Richteg, hien gehéiert net zu der Famill vun de Piano Meeschter, déi duerch hir genial Technik ënnerscheeden, mächteg Toun, an orchestral Interpretatioun vum Instrument. Den Igumnov gehéiert zu Pianisten wéi Field, Chopin, also zu de Meeschteren, déi de Spezifizitéite vum Piano am nosten komm sinn, hunn net no kënschtlech verursaachten Orchestereffekter dra gesicht, mee erausgezunn, wat et am meeschte schwieregst ënner der externer Steifheet vun erauszekréien ass. de Sound - melodiousness. Dem Igumnov säi Piano séngt, sou selten ënnert de modernen grousse Pianisten. E puer Joer méi spéit schléisst den A. Alschwang un dëser Meenung: „Hien huet Popularitéit gewonnen duerch déi atemberaubend Éierlechkeet vu sengem Spill, dem Live-Kontakt mam Publikum an eng excellent Interpretatioun vun de Klassiker ... Vill bemierken zu Recht déi couragéiert Gravitéit am K. Igumnov senger Leeschtung. Zur selwechter Zäit ass de Sound vum Igumnov duerch Weichheet, Proximitéit vun der Ried Melodie charakteriséiert. Seng Interpretatioun ënnerscheet sech duerch d'Liewerlechkeet, d'Frëschheet vu Faarwen. De Professer J. Milshtein, deen als Assistent vum Igumnov ugefaang huet a vill gemaach huet fir d'Ierfschaft vu sengem Enseignant ze studéieren, huet ëmmer erëm op dës selwëcht Fonctiounen drop higewisen: "E puer konnten mat Igumnov an der Schéinheet vum Toun konkurréiere, déi duerch en aussergewéinleche Räichtum ënnerscheet gouf. vu Faarf an erstaunlech melodiousness. Ënner sengen Hänn krut de Piano d'Eegeschafte vun enger mënschlecher Stëmm. Dank e puer speziellen Touch, wéi wann se mat der Tastatur fusionéiert (no senger eegener Erlaabnis, de Prinzip vun der Fusioun louch am Häerz vu sengem Touch), an och dank der subtiler, variéierter, pulséierender Notzung vum Pedal, huet hien e Sound produzéiert vu rare Charme. Och mat dem stäerkste Schlag huet säi Kadaver säi Charme net verluer: et war ëmmer nobel. Igumnov léiwer léiwer méi roueg ze spillen, awer nëmmen net "ze jäizen", net de Klang vum Piano ze zwéngen, net iwwer seng natierlech Grenzen ze goen.

Wéi huet den Igumnov seng erstaunlech artistesch Offenbarungen erreecht? Hie gouf hinnen net nëmmen duerch natierlech artistesch Intuition gefouert. Zerhënnerend vun Natur huet hien eemol d'"Dier" fir säi kreative Labo opgemaach: "Ech mengen, datt all musikalesch Leeschtung eng lieweg Ried ass, eng kohärent Geschicht ... Mee just erzielen geet nach ëmmer net duer. Et ass néideg, datt d'Geschicht e gewëssen Inhalt huet an datt den Interpreten ëmmer eppes huet, wat hien dësen Inhalt méi no bréngt. An do kann ech net un eng musikalesch Leeschtung am abstrakt denken: Ech wëll ëmmer op e puer alldeeglech Analogien zréckgräifen. Kuerz gesot, ech zéien den Inhalt vun der Geschicht entweder aus perséinlechen Andréck, oder aus der Natur, oder aus der Konscht, oder aus bestëmmten Iddien oder aus enger bestëmmter historescher Epoch. Fir mech ass et keen Zweiwel, datt an all bedeitend Wierk eppes gesicht gëtt, wat den Interpret mam richtege Liewen verbënnt. Ech ka mir Musek fir d'Musek net virstellen, ouni mënschlech Erfahrungen... Dofir ass et néideg, datt dat opgefouert Wierk eng Äntwert an der Perséinlechkeet vum Interpret fënnt, sou datt et him no ass. Dir kënnt natierlech reincarnéieren, awer et muss ëmmer e puer perséinlech thread sinn. Et kann net gesot ginn, datt ech onbedéngt de Programm vun der Aarbecht virgestallt hunn. Nee, wat ech mir virstellen ass kee Programm. Dëst sinn nëmmen e puer Gefiller, Gedanken, Vergläicher déi hëllefen, Stëmmung ze evitéieren ähnlech wéi déi, déi ech a menger Leeschtung wëll vermëttelen. Dëst sinn, wéi et war, eng Zort "Aarbechtshypothesen", déi d'Verständnis vun der artistescher Konzeptioun erliichteren.

Den 3. Dezember 1947 huet Igumnov fir d'leschte Kéier op d'Bühn vun der Great Hall vum Moskauer Conservatoire. Um Programm vun dësem Owend stoungen dem Beethoven seng siwente Sonata, dem Tschaikowsky seng Sonata, dem Chopin seng H-moll Sonate, dem Lyadov seng Variatiounen op engem Thema vum Glinka, dem Tschaikowsky säi Stéck Passionate Confession, onbekannt fir de grousse Public. Dem Rubinstein seng Impromptu, dem Schubert säi A Musical Moment cis-Moll an dem Tchaikovsky-Pabst säi Lullaby goufe fir en Encore opgefouert. Op dësem Abschiedsprogramm waren d'Nimm vun deene Komponisten, deenen hir Musek dem Pianist ëmmer no stoung. "Wann Dir nach ëmmer sicht wat den Haaptgrond ass, konstant am Igumnov sengem Leeschtungsbild," bemierkt de K. Grimikh am Joer 1933, "dann sinn déi opfällegst déi vill thread, déi seng Leeschtungsaarbecht mat de romantesche Säite vun der Pianokonscht verbannen ... Hei - net an Bach, net am Mozart, net am Prokofjew, net am Hindemith, mä bei Beethoven, Mendelssohn, Schumann, Brahms, Chopin, Liszt, Tchaikovsky, Rachmaninoff - d'Tugend vum Igumnov senger Leeschtung sinn am meeschte iwwerzeegend opgedeckt: zréckgehalen an impressionant Ausdrocksméiglechkeet, feine Meeschterschaft vun Toun, Onofhängegkeet a Frëschheet vun Interpretatioun.

Tatsächlech war den Igumnov net, wéi se soen, en omnivoresche Schauspiller. Hie blouf sech selwer trei: "Wann e Komponist mir friem ass a seng Kompositioune mir perséinlech kee Material fir d'Performance ginn, kann ech hien net a mengem Repertoire enthalen (zum Beispill Pianoswierker vum Balakirev, franséischen Impressionisten, spéiden Scriabin, e puer Stécker vu sowjetesche Komponisten). An hei ass et néideg de Pianist unhalend Appel un d'russesch Piano Klassiker ze Highlight, an, virun allem, op d'Aarbecht vun Tchaikovsky. Et kann gesot ginn, datt et den Igumnov war, dee vill vun de Wierker vum grousse russesche Komponist op der Concertsbühn erëmbelieft huet.

Jiddereen, deen den Igumnov nogelauschtert huet, wäert mat de begeeschterte Wierder vum J. Milstein d'accord sinn: "Néierens, och am Chopin, Schumann, Liszt, gëtt dem Igumnov säi Besonnesch, voller Einfachheet, Adel a chaste Bescheidenheet esou erfollegräich ausgedréckt wéi an de Wierker vum Tchaikovsky. . Et ass onméiglech virzestellen datt d'Subtilitéit vun der Leeschtung op e méi héije Grad vu Perfektioun bruecht ka ginn. Et ass onméiglech fir eng gréisser Gläichheet an Duerchduechte vu melodeschen Ausgruewunge virzestellen, méi Wahrheet an Éierlechkeet vu Gefiller. D'Leeschtung vun Igumnov vun dësen Wierker ënnerscheet sech vun aneren, well en Extrait vun enger verdënntem Mëschung ënnerscheet. Tatsächlech ass alles dran erstaunlech: all Nuance hei ass e Virbild, all Schlag ass en Objet vu Bewonnerung. Fir d'pädagogesch Aktivitéit vum Igumnov ze evaluéieren, ass et genuch fir e puer vun de Studenten ze nennen: N. Orlov, I. Dobrovein, L. Oborin, J. Flier, A. Dyakov, M. Grinberg, I. Mikhnevsky, A. Ioheles, A. an M. Gottlieb, O. Boshnyakovich, N. Shtarkman. All dës sinn Concert Pianisten déi grouss Popularitéit gewonnen hunn. Kuerz nom Ofschloss vum Conservatoire huet hien ugefaange mat Léierpersonal, eng Zäit laang war hien Enseignant an der Musekschoul zu Tbilisi (1898-1899), a vun 1899 un gouf hie Professer um Moskauer Conservatoire; 1924-1929 war hien och hire Rektor. A senger Kommunikatioun mat senge Schüler Igumnov war wäit vun all Zort vun Dogmatismus, all Lektioun vu sengem ass e liewegen kreativen Prozess, d'Entdeckung vun onendlech musikalesch Räichtum. "Meng Pädagogik", seet hien, "ass enk mat menger Leeschtung verbonnen, an dëst verursaacht de Mangel u Stabilitéit a menger pädagogescher Haltung." Vläicht erkläert dëst déi erstaunlech Ongläichheet, heiansdo kontrastéierend Oppositioun vun de Schüler vum Igumnov. Mä, vläicht, sinn all vun hinnen vereenegt duerch eng éierlech Haltung zu Musek, ierflecher vum Enseignant. Äddi sengem Enseignant op engem trauregen Dag vum Requiem. J. Flier korrekt identifizéiert den Haapt "Subtext" vun Igumnov pädagogesch Meenung: "Konstantin Nikolaevich konnt e Student fir falsch Notizen verzeien, mä hien huet net verzeien a konnt net falsch Gefiller Stand."

... Schwätzen iwwer eng vu senge leschte Reuniounen mat Igumnov, säi Student Professer K. Adzhemov erënnert: "Deen Owend huet et mir geschéngt datt de KN net ganz gesond war. Zousätzlech huet hien gesot datt d'Dokteren him net erlaben ze spillen. "Awer wat ass de Sënn vu mengem Liewen? Spillt ..."

Lit.: Rabinovich D. Portraits of Pianists. M., 1970; Milshtein I, Konstantin Nikolaevich Igumnov. M., 1975.

Grigoriev L., Platek Ya.