Johann Sebastian Bach |

Johann Sebastian Bach

Bach ass net nei, net al, et ass eppes vill méi - et ass éiwegt ... R. Schumann

D'Joer 1520 markéiert d'Wurzel vum verzweifelte Genealogesche Bam vun der aler Buergerfamill Bachs. An Däitschland waren d'Wierder "Bach" a "Museker" fir e puer Joerhonnerte synonym. Allerdéngs nëmmen an de fënneften Generatioun "aus hirer Mëtt ... e Mann entstanen, deem seng glorräich Konscht esou e hell Liicht ausgestraalt huet, datt eng Reflexioun vun dëser Glanz op si gefall ass. Et war de Johann Sebastian Bach, d'Schéinheet an de Stolz vu senger Famill a sengem Pappeland, e Mann, dee wéi keen anere vun der Konscht vun der Musek patroniséiert gouf. Sou huet 1802 den I. Forkel geschriwwen, den éischte Biograph an ee vun den éischte richtege Kenner vum Komponist um Ufank vum neie Joerhonnert, well dem Bach säin Alter direkt no sengem Doud dem grousse Kantor Äddi huet. Awer och am Liewen vun der gewielter "Art of Music" war et schwéier de gewielte vum Schicksal ze nennen. No baussen ass d'Biographie vum Bach net anescht wéi d'Biographie vun engem däitsche Museker um Tour vun de 1521.-22. Joerhonnert. De Bach gouf an der klenger Thüringer Stad Eisenach gebuer, an der Géigend vum legendäre Wartburger Schlass, wou am Mëttelalter, no der Legend, d'Faarf vum minnesang konvergéiert ass, an XNUMX-XNUMX. d'Wuert vum M. Luther huet geklongen: zu Wartburg huet de grousse Reformateur d'Bibel an d'Veterlandssprooch iwwersat.

De JS Bach war kee Wonnerkënschtler, mä vun der Kandheet, an engem musikaleschen Ëmfeld, krut hien eng ganz grëndlech Ausbildung. Als éischt ënner der Leedung vu sengem eelere Brudder JK Bach a Schoulkantore J. Arnold an E. Herda zu Ohrdruf (1696-99), duerno an der Schoul an der Michielskierch zu Lüneburg (1700-02). Mat 17 Joer hat hien d'Cembalo, d'Gei, d'Viola, d'Uergel, huet am Chouer gesongen, an no der Mutatioun vu senger Stëmm huet hien als Präfekt (Kantorsassistent) gehandelt. De Bach huet vu klengem un seng Vocatioun am Uergelberäich gefillt, onermiddlech souwuel bei de Mëttel- wéi och Norddäitsche Meeschteren – J. Pachelbel, J. Lewe, G. Boehm, J. Reinken – d’Konscht vun der Uergelimprovisatioun studéiert, déi de Basis vu senge Kompetenzen ze komponéieren. Dozou kommen nach eng breet Bekanntschaft mat der europäescher Musek: De Bach huet u Concerte vun der Haffkapell zu Celle deelgeholl, déi fir säi franséische Goût bekannt ass, huet Zougang zu der räicher Sammlung vun italienesche Meeschteren, déi an der Schoulbibliothéik gespäichert waren, a schliisslech, bei widderhuelende Visiten. zu Hamburg, hie konnt mat der lokal Oper Gewunnecht ginn.

1702 koum e zimmlech gebilte Museker aus de Mauere vun der Michaelschule eraus, mä de Bach huet säi Léiergeschmaach net verluer, "Imitatioun" vun allem, wat hëllefe konnt, säi berufflechen Horizont während sengem Liewen ze erweideren. E konstante Striewen no Verbesserung markéiert seng musikalesch Carrière, déi no der Traditioun vun der Zäit mat der Kierch, Stad oder Haff verbonne war. Net duerch Zoufall, wat déi oder déi Vakanz zur Verfügung gestallt huet, mä fest a bestänneg, ass hien op den nächsten Niveau vun der musikalescher Hierarchie geklommen vun Organist (Arnstadt a Mühlhausen, 1703-08) bis Konzertmeeschter (Weimar, 170817), Kapellmeeschter (Keten, 171723). ), schliisslech de Kantor an Direkter vun der Musek (Leipzig, 1723-50). Gläichzäiteg, nieft dem Bach, engem praktizéierende Museker, ass de Bach Komponist gewuess a Kraaft gewonnen, an ass wäit iwwer d'Grenze vun de spezifeschen Aufgaben erausgaang, déi him a senge kreativen Impulser a Leeschtungen opgestallt goufen. Den Arnstadt Organist gëtt reprochéiert fir "vill komesch Variatiounen an der Choral ze maachen ... déi d'Gemeinschaft ongenéiert hunn." E Beispill vun dëser ass daten zréck an déi éischt Dekade vum 33. Joerhonnert. 1985 Chorale fonnt kuerzem (1705) als Deel vun enger typescher (vu Chrëschtdag bis Ouschteren) Aarbecht Sammlung vun engem luthereschen Organist Tsakhov, souwéi de Komponist an Theoretiker GA Sorge). An nach méi grousser Mooss kéinten dës Reproche fir dem Bach seng fréi Uergelzyklen gëllen, déi d'Konzept schonn zu Arnstadt ugefaang huet. Besonnesch nom Besuch am Wanter vum 06-XNUMX. Lübeck, wou hien op Uruff vum D. Buxtehude gaangen ass (de berühmte Komponist an Organist huet no engem Nofolger gesicht, deen zesumme mat enger Plaz an der Marienkirche bereet war seng eenzeg Duechter ze bestueden). De Bach ass net zu Lübeck bliwwen, mä d'Kommunikatioun mam Buxtehude huet e wesentlechen Androck op all seng weider Aarbecht hannerlooss.

1707 ass de Bach op Mühlhausen geplënnert fir de Poste vum Organist an der St. Blaise Kierch ze iwwerhuelen. E Gebitt, dat e bësse méi grouss Chancen huet wéi zu Arnstadt, awer kloer net duergeet fir, esou de Bach selwer, „Reegelméisseg Kierchemusek ze maachen an allgemeng, wa méiglech, zur Entwécklung vun der Kierchemusek bäizedroen, déi bal ëmmer méi staark gëtt. iwwerall, fir déi ... en ëmfangräiche Repertoire vun exzellente Kiercheschrëften (Demissioun un de Magistrat vun der Stad Mühlhausen de 25. Juni 1708 geschéckt). Dës Virsätz wäert de Bach zu Weimar um Haff vum Herzog Ernst vu Saxe-Weimar ausféieren, wou hien souwuel an der Buergkierch wéi an der Kapell op villsäiteg Aktivitéite gewaart huet. Zu Weimar gouf déi éischt a wichtegst Feature an der Uergelsphär gezeechent. Genau Datumer sinn net erhale bleiwen, awer et schéngt, datt (ënner villen aneren) Meeschterwierker wéi d'Toccata a Fuge d-Moll, d'Préludes a Fugen d-Moll a F-Moll, d'Toccata an d'C-Dur, d'Passacaglia d-Moll, an och dat berühmt "Uergelbuch" an deem "en Ufängerorganist guidéiert gëtt wéi een eng Choral op all méiglech Manéier dirigéiert." D'Rumm vum Bach, "de beschte Kënschtler a Beroder, besonnesch wat d'Dispositioun ugeet ... an d'Konstruktioun vun der Uergel", wéi och de "Phoenix vun der Improvisatioun", verbreet sech wäit ronderëm. Also, an de Weimarer Jore gehéiert e gescheitert Concours mam berühmten franséischen Organist an Cembalo L. Marchand, deen de "Schluechtfeld" verlooss huet ier hien mat sengem Géigner begéint, dee mat Legenden iwwerwältegt war.

Mat senger Ernennung 1714 als Vize-Kapelmeister koum dem Bach säin Dram vun der „regulärer Kierchemusek“ an Erfëllung, deen hie laut dem Kontrakt all Mount huet misse liwweren. Meeschtens am Genre vun enger neier Kantate mat enger synthetescher textueller Basis (biblesch Spréch, Choralstrofen, fräi, "Madrigal" Poesie) an entspriechend musikalesch Bestanddeeler (Orchestereinféierung, "dréchen" a begleet Recitativ, Arien, Choral). Wéi och ëmmer, d'Struktur vun all Kantate ass wäit vun all Stereotypen. Et geet duer esou Pärelen vun der fréicher vokaler an instrumentaler Kreativitéit ze vergläichen wéi BWV {Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) - eng thematesch Lëscht vu Wierker vum JS Bach.} 11, 12, 21. De Bach huet de "accumuléierten Repertoire" net vergiess. vun anere Komponisten. Esou sinn zum Beispill a Bach-Exemplare vun der Weimarer Zäit erhale bleiwen, héchstwahrscheinlech virbereet fir déi kommend Opféierunge vun der Passioun fir de Luke vun engem onbekannten Auteur (laanger Zäit falsch dem Bach zougeschriwwen) a Passioun fir Mark vum R. Kaiser, déi als Modell fir hir eege Wierker an dësem Genre gedéngt hunn.

Net manner aktiv ass de Bach – Kammermusikus a Konzertmeeschter. Matzen am intensiven musikalesche Liewen vum Weimarer Haff, konnt hie sech mat der europäescher Musek wäit auserneen kennen. Wéi ëmmer war dës Bekanntschaft mam Bach kreativ, dat beweist d'Uergelarrangementer vun de Concertoen vum A. Vivaldi, de Klavierarrangementer vum A. Marcello, T. Albinoni an anerer.

D'Weimar-Joer charakteriséiert sech och duerch den éischten Appel un de Genre vu Solo Geisonate a Suite. All dës instrumental Experimenter hunn hir genial Ëmsetzung op neien Terrain fonnt: 1717 gouf de Bach op Keten op de Poste vum Grand-Duc Kapellmeister vun Anhalt-Keten invitéiert. Eng ganz gënschteg musikalesch Atmosphär huet hei regéiert, dank dem Prënz Leopold vun Anhalt-Keten selwer, engem passionéierte Museksliebhaber a Museker, deen Cembalo, Gamba an eng gutt Stëmm hat. D'kreativ Interesse vum Bach, deem seng Flichte d'Begleedung vum Prënz säi Gesang a Spill gehéiert, a virun allem d'Leedung vun enger exzellenter Kapell, déi aus 15-18 erfuerene Orchestermemberen besteet, plënneren natierlech an den Instrumentalberäich. Solo, meeschtens Gei an Orchesterkonzert, dorënner 6 Brandenburger Concerten, Orchestersuiten, Solo Gei an Cellosonaten. Sou ass den onkomplett Register vun der Keten "Ernte".

Am Keten gëtt am Masteraarbecht eng aner Linn opgemaach (oder besser gesot weider, wa mer d'Orgelbuch mengen): Kompositioune fir pädagogesch Zwecker, an der Sprooch vum Bach, "fir d'Notzung an d'Notzung vun der musikalescher Jugend, déi no Léierstrieft." Déi éischt an dëser Serie ass dem Wilhelm Friedemann Bach säi Museksnotizbuch (beginn 1720 fir den Éischtgebuerenen a Liiblings vu sengem Papp, dem zukünftege berühmte Komponist). Hei gëtt et nieft Danzminiaturen an Arrangementer vu Choralen och Prototypen vum 1. Band vum Wueltemperéierten Clavier (Prélude), Zwee- an Dräi-Deel Erfindungen (Preambel a Fantasie). De Bach selwer géif dës Sammlunge 1722 respektiv 1723 fäerdeg maachen.

Zu Keten gouf d'"Notizbuch vun der Anna Magdalena Bach" (déi zweet Fra vum Komponist) gestart, deen zesumme mat Stécker vu verschiddenen Auteuren 5 vu 6 "Franséisch Suiten" enthält. An de selwechte Joeren sinn "Little Preludes and Fughettas", "English Suites", "Chromatic Fantasy and Fugue" an aner Klavierkompositioune entstanen. Esou wéi d'Zuel vun de Schüler vum Bach vu Joer zu Joer multiplizéiert gouf, gouf säi pädagogesche Repertoire erstallt, dee virgesinn war, fir all spéider Generatioune vu Museker eng Theaterschoul ze ginn.

D'Lëscht vun de Keten Opusen wier onkomplett ouni Vokalkompositiounen ze ernimmen. Dëst ass eng ganz Serie vu weltleche Kantaten, déi meeschtens net erhale sinn a schonn en zweet Liewen mat engem neien, spirituellen Text kritt hunn. A ville Manéieren huet déi latent, net op der Uewerfläch leeën Aarbecht am Gesangfeld (an der reforméierter Kierch vu Keten "regulär Musek" net erfuerderlech) Fruucht an der leschter an ëmfangräicher Period vum Meeschteraarbecht gedroen.

De Bach trëtt net mat eidelen Hänn an den neie Beräich vum Kantor vun der Thomasschoul a Museksdirekter vun der Stad Leipzig: „Prouf“-Kantaten BWV 22, 23 si schonn geschriwwen; Magnificat; "Passioun nach John". Leipzig ass d'Endstatioun vum Bachs Wanderungen. No baussen, virun allem duerch den zweeten Deel vu sengem Titel ze beurteelen, ass de gewënschte Spëtzt vun der offizieller Hierarchie hei erreecht. Zur selwechter Zäit beweist d'Komplexitéit vun dësem Segment de "Engagement" (14 Kontrollpunkten), deen hien "am Zesummenhang mat der Amtszäit" huet missen ënnerschreiwen an den Echec ze erfëllen, dee mat Konflikter mat der Kierch a Stad Autoritéiten gefeelt war. vum Bach senger Biographie. Déi éischt 3 Joer (1723-26) ware Kierchemusek gewidmet. Bis d'Streidereien mat den Autoritéiten ugefaang hunn an de Magistrat d'liturgesch Musek finanzéiert huet, déi dozou bruecht huet, datt professionell Museker un der Leeschtung involvéiert sinn, konnt d'Energie vum neie Kantor keng Grenzen. All Weimar a Köthen Erfarung ass an d'Leipzig Kreativitéit iwwergaang.

D'Skala vun deem wat an dëser Period konzipéiert a gemaach gouf ass wierklech onmoossbar: méi wéi 150 Kantaten erstallt wöchentlech (!), 2. Ed. "Passioun no John", an no neien Donnéeën, an "Passioun no Matthew". D'Première vun dësem monumentalste Wierk vum Bach fält net op 1729, wéi bis elo geduecht gouf, mä op 1727. D'Ofsenkung vun der Intensitéit vun der Aktivitéit vum Kantor, d'Grënn, fir déi de Bach am bekannte "Projet fir eng gutt" formuléiert. Astellung vun Affären an der Kierchemusek, mat der Zousatz vun e puer onparteiesche Iwwerleeungen iwwer säi Réckgang“ (23. August 1730, Memorandum un de Leipziger Magistrat), gouf duerch Aktivitéite vun enger anerer Aart kompenséiert. De Bach Kapellmeister steet erëm op d'Spëtzt, dës Kéier un der Spëtzt vum Student Collegium musicum. De Bach huet dëse Krees 1729-37 gefouert, an duerno 1739-44 (?) Mat wöchentleche Concerten am Zimmermann Gaart oder am Zimmermann Coffee House huet de Bach en enorme Bäitrag zum ëffentleche musikalesche Liewen vun der Stad geleescht. De Repertoire ass am meeschte divers: Symphonien (Orchestersuiten), weltleche Kantaten an natierlech Concerten - d'"Brout" vun all Amateur- a Beruffsversammlungen vun der Ära. Hei ass héchstwahrscheinlech déi spezifesch Leipziger Varietéit vu Bachs Concerten entstanen – fir Klavier an Orchester, dat sinn Adaptatioune vu sengen eegene Concerto fir Gei, Gei an Obo, etc. Dorënner sinn klassesch Concerten d-Moll, F-Moll, A-Dur. .

Mat der aktiver Hëllef vum Bachkrees ass och d'Stad Musek zu Leipzig weidergaangen, sief et "feierlech Musek um herrlechen Dag vum Numm Dag vum Augustus II., owes ënner Beliichtung am Zimmermann Gaart", oder " Owesmusek mat Trompetten an Pauken" zu Éiere vum selwechten Augustus, oder schéin "Nuetsmusek mat villen Wachsfackelen, mat Trompetten an Paukenkläng", asw. speziell Plaz gehéiert zu der Missa gewidmet Augustus III (Kyrie, Gloria, 1733) - Deel vun enger anerer monumental Kreatioun vun Bach - Mass an h-Moll, fäerdeg nëmmen an 1747-48. An de leschte Jorzéngt huet de Bach sech virun allem op Musek konzentréiert ouni all applizéiert Zweck. Dëst sinn den zweete Band vum The Well-Tempered Clavier (1744), souwéi d'Partiten, den italienesche Concerto, d'Uergelmass, d'Aria mat verschiddene Variatiounen (no Goldberg's nom Doud vum Bach genannt), déi an der Sammlung Clavier Exercises opgeholl goufen. . Am Géigesaz zu der liturgescher Musek, déi de Bach anscheinend als Hommage un d'Handwierk ugesinn huet, huet hie probéiert seng net applizéiert Opusen der Allgemengheet zur Verfügung ze stellen. Ënnert senger eegener Redaktioun goufen Clavier Exercises an eng Rei aner Kompositioune publizéiert, dorënner déi lescht 2, déi gréissten instrumental Wierker.

1737 huet de Philosoph an Historiker, e Student vum Bach, L. Mitzler, zu Leipzig d'Gesellschaft vun de Musekswëssenschaften organiséiert, wou de Kontrapunkt, oder, wéi mir elo soen, Polyphonie, als "éischt ënner Gläichen" unerkannt gouf. Zu verschiddenen Zäiten, G. Telemann, GF Handel an der Gesellschaft. 1747 gouf de gréisste Polyphonist JS Bach Member. Am selwechte Joer huet de Komponist d'kinneklech Residenz zu Potsdam besicht, wou hien deemools op en neit Instrument – ​​de Piano – virum Friedrich II. D'kinneklech Iddi gouf dem Auteur honnertfach zréckginn - de Bach huet en onvergläichlecht Monument vun der kontrapunktescher Konscht erstallt - "Musical Offer", e grandiosen Zyklus vun 10 Kanonen, zwee Ricercaren an eng Véierstemm Triosonate fir Flütt, Gei a Cembalo.

An nieft dem "Musical Offering" huet sech en neien "Single-Dark" Zyklus reift, d'Iddi vun deem entstanen ass an de fréie 40er. Et ass d'"Art of the Fugue" déi all Zorte vu Konterpunkten a Kanonen enthält. "Krankheet (bis Enn vu sengem Liewen ass de Bach blann ginn. - TF) verhënnert datt hien d'nächst lescht Fuge ofgeschloss huet ... an déi lescht ausschaffen ... Dëst Wierk huet d'Liicht eréischt nom Doud vum Auteur gesinn, "markéiert den héchsten Niveau vu polyphonesche Fäegkeet.

De leschte Vertrieder vun der honnertjäreger patriarchalescher Traditioun a gläichzäiteg en universell ausgestattene Kënschtler vun der neier Zäit – esou steet de JS Bach an engem historesche Réckbléck. E Komponist, dee wéi keen aneren a senger generéiser Zäit fir grouss Nimm fäerdeg bruecht huet dat Inkompatibel ze kombinéieren. Den hollännesche Kanon an den italienesche Concerto, d'protestantesch Choral an d'franséisch Divertissement, déi liturgesch Monodie an déi italienesch virtuos Arie ... Kombinéieren souwuel horizontal a vertikal, souwuel a Breet wéi an Déift. Dofir, sou fräi interpenetréiert a senger Musek, an de Wierder vun der Ära, Stiler vun "Theatralesch, Chamber a Kierch", polyphony an Homophony, instrumental a vokal Ufank. Dofir migréieren getrennten Deeler sou liicht vu Kompositioun zu Kompositioun, souwuel konservéieren (wéi z.B. an der H-Moll, zwee-Drëttel aus scho geklongener Musek), wéi och hir Erscheinung radikal änneren: d'Arie aus der Hochzäitskantate (BWV 202) gëtt d'Finale vun der Gei d'Sonaten (BWV 1019), d'Symphonie an de Chouer aus der Kantate (BWV 146) sinn identesch mat den éischten a luesen Deeler vum Klavierkonzert d-Moll (BWV 1052), der Ouverture aus der Orchestersuite D-Dur (BWV 1069), beräichert mat Choralklang, mécht d'Kantate BWV 110 op. Beispiller vun dëser Aart hunn eng ganz Enzyklopedie ausgemaach. An alles (déi eenzeg Ausnam ass d'Oper), huet de Meeschter voll a komplett geschwat, wéi wann d'Evolutioun vun engem bestëmmte Genre ofgeschloss huet. An et ass zudéifst symbolesch, datt den Universum vum Bach sengem Gedanke D'Konscht vun der Fuge, opgeholl a Form vun engem Partitur, keng Instruktioune fir Leeschtung enthält. De Bach schwätzt him sou wéi all Museker. "An dësem Wierk", schreift de F. Marpurg am Virwuert vun der Verëffentlechung vun der The Art of Fugue, "Déi verstopptste Schéinheeten, déi an dëser Konscht erdenklech sinn, sinn zougeschloss ..." Dës Wierder goufen net vun den noosten Zäitgenossen vum Komponist héieren. Kee Keefer gouf et net nëmme fir eng ganz limitéiert Abonnement-Editioun, mee och fir déi "propper a propper gravéiert Brieder" vum Bach sengem Meeschterwierk, deen 1756 "vun Hand zu Hand zu engem verstännegen Präis" vum Philippe Emanuel ze verkafen annoncéiert gouf, "sou datt dëst Wierk ass fir de Benefice vum Public - gouf iwwerall bekannt. E Kassock vun der Vergiessenheet huet den Numm vum grousse Kantor gehang. Awer dës Vergiess war ni komplett. Dem Bach seng Wierker, publizéiert, a virun allem, handgeschriwwe - an Autogrammen a villen Exemplaren - hunn sech an de Sammlungen vu senge Schüler a Kenner néiergelooss, souwuel eminent a komplett obskur. Dorënner sinn d'Komponisten I. Kirnberger an de scho genannte F. Marpurg; e grousse Kenner vun der aler Musek, de Baron van Swieten, an deem sengem Haus de WA ​​Mozart de Bach ugeschloss huet; Komponist an Enseignant K. Nefe, dee säi Schüler L. Beethoven Léift fir de Bach inspiréiert huet. Schonn an de 70er Joren. 11. Joerhonnert fänkt Material fir säi Buch I. Forkel ze sammelen, deen de Grondlag fir déi zukünfteg nei Branche vun der Musikologie geluecht huet - Bachstudien. Besonnesch aktiv war den Direkter vun der Berliner Gesangakademie, Frënd a Korrespondent vum IW Goethe K. Zelter um Joerhonnertwiessel. De Besëtzer vun der räichste Sammlung vun de Bachs Manuskripter huet hien dem zwanzegjärege F. Mendelssohn eng vun hinnen uvertraut. Dëst waren d'Matthäus Passioun, déi historesch Leeschtung vun deenen am Mee 1829 XNUMX den Advent vun enger neier Bach Ära ugekënnegt huet. "Et zougemaach Buch, e Schatz am Buedem begruewen" (B. Marx) goufen opgemaach, an e mächtege Stroum vun der "Bach-Bewegung" huet d'ganz musikalesch Welt geschwächt.

Haut ass eng grouss Erfahrung gesammelt fir d'Aarbecht vum grousse Komponist ze studéieren an ze promoten. D'Bach-Gesellschaft gëtt et zanter 1850 (zënter 1900, d'Nei Bach-Gesellschaft, déi 1969 eng international Organisatioun mat Sektiounen an der DDR, der BRD, den USA, der Tschechoslowakei, Japan, Frankräich an anere Länner gouf). Op Initiativ vun der NBO ginn Bach-Festivaler ofgehalen, souwéi international Concourse vun Interpreten, déi no benannt sinn. JS Bach. 1907 gouf op Initiativ vun der NBO de Bach-Musée zu Eisenech ageweit, deen haut eng Rei Kollegen a verschiddene Stied an Däitschland huet, dorënner déi, déi 1985 um 300. Gebuertsdag vum Komponist „Johann- Sebastian-Bach-Museum" zu Leipzig.

Et gëtt e breet Netzwierk vu Bach Institutiounen op der Welt. Déi gréissten dovunner sinn de Bach-Institut zu Göttingen (Däitschland) an den Nationale Fuerschungs- a Gedenkzentrum vum JS Bach an der Bundesrepublik Däitschland zu Leipzig. Déi lescht Joerzéngte sinn duerch eng Rei bedeitend Erreeche geprägt ginn: d'Bach-Documente-Sammlung vu véier Bänn ass publizéiert, eng nei Chronologie vu Vokalkompositioune gouf opgestallt, souwéi d'Konscht vun der Fuge, 14 bis elo onbekannte Kanonen aus dem Goldberg Variatiounen an 33 Choralen fir Uergel sinn publizéiert ginn. Zënter 1954 maachen den Institut zu Göttingen an de Bach-Center zu Leipzig eng nei kritesch Editioun vun de komplette Wierker vum Bach. D'Publikatioun vun der analytescher a bibliographescher Lëscht vu Bachs Wierker "Bach-Compendium" an Zesummenaarbecht mat der Harvard University (USA) geet weider.

De Prozess fir dem Bach säi Patrimoine ze beherrschen ass endlos, sou wéi de Bach selwer endlos ass - eng onendlech Quell (loosst eis erënneren un de berühmte Wierderspill: der Bach - e Stroum) vun den héchsten Erfarunge vum mënschleche Geescht.

T. Frumkis

Charakteristiken vun Kreativitéit

Dem Bach säi Wierk, dat während sengem Liewen bal onbekannt war, war no sengem Doud laang vergiess. Et huet laang gedauert ier et méiglech war d'Ierfschaft vum gréisste Komponist wierklech ze schätzen.

D'Entwécklung vun der Konscht am XNUMXth Joerhonnert war komplex a widderspréchlech. Den Afloss vun der aler feudal-aristokratescher Ideologie war staark; mä d'Sprossen vun enger neier Bourgeoisie, déi d'geeschteg Bedierfnesser vun der jonker, historesch fortgeschratter Klass vun der Bourgeoisie reflektéiert hunn, ware scho entstanen a reift.

Am schaarfste Kampf vu Richtungen, duerch d'Negatioun an d'Zerstéierung vun alen Formen, gouf eng nei Konscht bestätegt. Déi kal Loftheet vun der klassescher Tragödie, mat senge Reegelen, Komplott a Biller, déi vun der aristokratescher Ästhetik etabléiert goufen, gouf vun engem bourgeois Roman, engem sensiblen Drama aus philistine Liewen géint. Am Géigesaz zu der konventioneller an dekorativer Haffoper gouf d'Vitalitéit, d'Einfachheet an d'demokratesch Natur vun der Comicoper gefördert; liicht an unpretentious alldeeglech Genre Musek gouf géint déi "geléiert" Kierch Konscht vun de Polyphonists virgestallt.

Ënner esou Konditiounen huet d'Ierfschaft vu Formen an Ausdrocksmëttelen, déi aus der Vergaangenheet am Bach senge Wierker ierflecher sinn, Grond ginn, seng Aarbecht als obsolet an ëmständlech ze betruechten. Wärend der wäit verbreeter Begeeschterung fir galant Konscht, mat hiren elegante Formen an einfachen Inhalt, war dem Bach seng Musek ze komplizéiert an onverständlech. Och dem Komponist seng Jongen hunn an hirem Papp sengem Wierk näischt anescht wéi Léieren gesinn.

De Bach gouf offen vu Museker bevorzugt, deenen hir Nimm d'Geschicht kaum erhale bleiwen; op der anerer Säit, si hunn net "nëmme geléiert", si haten "Goût, Brillanz an zaart Gefill."

Anhänger vun der orthodoxer Kierchemusek waren och de Bach feindlech. Sou gouf dem Bach säi Wierk, wäit viru senger Zäit, vun Unhänger vun der galanter Konscht verweigert, wéi och vun deenen, déi an der Bach senger Musek raisonnabel eng Violatioun vu kierchlechen an historesche Kanonen gesinn hunn.

Am Kampf vu widderspréchleche Richtungen vun dëser kritescher Period an der Museksgeschicht huet sech lues a lues e féierende Trend entstanen, d'Weeër fir d'Entwécklung vun deem neien entstanen, wat zum Symphonismus vum Haydn, dem Mozart, an der Operkonscht vu Gluck gefouert huet. An nëmmen aus den Héichten, op déi déi gréisste Kënschtler vum spéiden XNUMXth Joerhonnert d'Musekkultur opgeriicht hunn, gouf déi grandios Legacy vum Johann Sebastian Bach sichtbar.

De Mozart an de Beethoven waren déi éischt, déi seng richteg Bedeitung erkannt hunn. Wéi de Mozart, schonn den Auteur vun der Hochzäit vum Figaro an dem Don Giovanni, dem Bach senge bis elo onbekannte Wierker kennegeléiert huet, huet hie geruff: "Hei gëtt et vill ze léieren!" Beethoven seet begeeschtert: "Eg ist kein Bach - er ist ein Ozean" ("Hien ass net eng Baach - hien ass en Ozean"). Laut Serov, ausdrécken dës figurativ Wierder am Beschten "déi immens Déift vum Gedanken an déi onendlech Varietéit vu Formen am Bach sengem Genie."

Zënter dem 1802. Joerhonnert fänkt e luesen Opstig vum Bach sengem Wierk un. 1850 koum déi éischt Biographie vum Komponist, geschriwwen vum däitschen Historiker Forkel; mat räichem an interessantem Material huet si op d'Liewen an d'Perséinlechkeet vum Bach opmierksam gemaach. Duerch déi aktiv Propaganda vu Mendelssohn, Schumann, Liszt huet dem Bach seng Musek lues a lues an e méi breet Ëmfeld duerchgedrängt. Am Joer 30 gouf d'Bach-Gesellschaft gegrënnt, déi sech als Zil gesat huet, all Manuskriptmaterial, dat dem grousse Museker gehéiert huet, ze fannen an ze sammelen, an a Form vun enger kompletter Sammlung vu Wierker erauszebréngen. Zënter den XNUMXs vum XNUMXth Joerhonnert ass dem Bach säi Wierk no an no an de musikalesche Liewen agefouert ginn, kléngt vun der Bühn, an ass am Bildungsrepertoire abegraff. Mee an der Interpretatioun an der Evaluatioun vu Bach senger Musek waren et vill widderspréchlech Meenungen. E puer Historiker hunn de Bach als abstrakt Denker charakteriséiert, dee mat abstrakte musikaleschen a mathematesche Formelen operéiert, anerer hunn hien als e Mystiker gesinn, dee vum Liewen getrennt ass oder en orthodoxe filantropesche Kierchemuseker.

Besonnesch negativ fir de reellen Inhalt vun der Bach senger Musek ze verstoen war d'Haltung derzou als Lagerhaus vu polyphonescher "Wäisheet". Eng praktesch ähnlech Siicht reduzéiert dem Bach seng Aarbecht op d'Positioun vun engem Handbuch fir Studenten vun der Polyphonie. De Serov huet iwwerrascht doriwwer geschriwwen: "Et war eng Zäit wou d'ganz musikalesch Welt d'Musek vum Sebastian Bach als schoulesch pedantesch Dreck gekuckt huet, wat heiansdo, wéi zum Beispill, am Clavecin bien tempere, fir Fangerübung gëeegent ass, laanscht mat Skizzen vum Moscheles an Übunge vum Czerny. Zënter der Zäit vum Mendelssohn huet de Goût sech nees op de Bach gezunn, esouguer vill méi wéi deemools, wou hie selwer gelieft huet - an elo ginn et nach "Direktere vun de Conservatoiren", déi sech am Numm vum Konservatismus net schummen, hire Schüler ze léieren. Bach seng Fugen ouni Ausdrocksméiglechkeet ze spillen, also als "Übungen", als Fangerbriechübungen... Wann et eppes am Beräich vun der Musek ass, dat net ënnert der Ferula a mat engem Zeigefanger an der Hand, mä mat Léift an d'Häerz, mat Angscht a Glawen, et ass nämlech d'Wierker vum grousse Bach.

A Russland ass eng positiv Astellung zu der Aarbecht vum Bach um Enn vum XNUMXth Joerhonnert bestëmmt. Am "Taschenbuch fir Musikliebhaber", deen zu Sankt Petersburg erauskoum, koum eng Iwwerpréiwung iwwer dem Bach senge Wierker, an deem d'Vielsäitegkeet vu sengem Talent an aussergewéinlecher Fäegkeet bemierkt gouf.

Fir déi féierend russesch Museker war dem Bach seng Konscht d'Ausféierung vun enger mächteger kreativer Kraaft, déi mënschlech Kultur beräichert an onmoosseg fortgeschratt huet. Russesch Museker vu verschiddene Generatiounen an Trends konnten an der komplexer Bach Polyphonie déi héich Poesie vu Gefiller an déi effektiv Muecht vum Gedanken verstoen.

D'Déift vun de Biller vum Bach senger Musek ass onmoosseg. Jidderee vun hinnen kann eng ganz Geschicht, Gedicht, Geschicht enthalen; bedeitend Phänomener ginn an all realiséiert, déi gläichméisseg a grandios musikalesch Canvasen ofgesat kënne ginn oder an enger lakonescher Miniatur konzentréiert kënne ginn.

D’Diversitéit vum Liewen a senger Vergaangenheet, der heiteger an der Zukunft, alles wat en inspiréierten Dichter fille kann, op wat en Denker a Philosoph sech reflektéiere kann, ass an der alles ëmfaassender Konscht vum Bach dran. Eng rieseg kreativ Palette erlaabt gläichzäiteg Aarbecht op Wierker vu verschiddene Skalen, Genren a Formen. Dem Bach seng Musek verbënnt natierlech d'Monumentalitéit vun de Passiounsformen, d'H-Moll Mass mat der ongezwongener Einfachheet vu klenge Préluden oder Erfindungen; den Drama vun Uergelkompositiounen a Kantaten - mat kontemplativen Texter vu Choral-Préludes; de Kammerklang vun de filigrane Préludes a Fugen vum Wueltemperéierten Clavier mat der virtuose Brillanz a Vitalitéit vun de Brandenburger Concerten.

Déi emotional a philosophesch Essenz vun der Musek vum Bach läit an der déifste Mënschheet, an der selbstloser Léift fir d'Mënsche. Hie sympathiséiert mat enger Persoun an der Trauer, deelt seng Freed, sympathiséiert mam Wonsch no Wourecht a Gerechtegkeet. A senger Konscht weist de Bach dat nobelst a schéinst dat an enger Persoun verstoppt ass; de Pathos vun der ethescher Iddi ass mat senger Aarbecht gefëllt.

Net an engem aktive Kampf an net an Heldendacht duerstellt de Bach säin Held. Duerch emotional Erfahrungen, Reflexiounen, Gefiller reflektéiert seng Haltung zu der Realitéit, zu der Welt ronderëm hien. De Bach geet net vum richtege Liewen ewech. Et war d'Wourecht vun der Realitéit, d'Schwieregkeeten vum däitsche Vollek, déi Biller vun enger enormer Tragödie entstanen hunn; Net fir näischt leeft d’Thema Leed duerch déi ganz Musek vum Bach. Awer d'Blackness vun der Ëmgéigend konnt dat éiwegt Gefill vum Liewen, seng Freed a grouss Hoffnungen net zerstéieren oder verdrängen. D'Themen vu Jubilatioun, begeeschterter Begeeschterung sinn mat den Themen vum Leed verwéckelt, déi d'Realitéit a senger contrastéierender Eenheet reflektéieren.

De Bach ass gläich grouss fir einfach mënschlech Gefiller auszedrécken an d'Tiefe vun der Vollekswäisheet ze vermëttelen, an der héijer Tragedie an d'allgemeng Striewe fir d'Welt ze weisen.

Dem Bach seng Konscht zeechent sech duerch enk Interaktioun a Verbindung vun all senge Sphären. D'Gemeinlechkeet vum figurativen Inhalt mécht d'Volleksepos vu Leidenschaften am Zesummenhang mat de Miniaturen vum Well-Tempered Clavier, de majestéitesche Fresken vun der B-Moll Mass - mat Suiten fir Gei oder Cembalo.

De Bach huet kee fundamentalen Ënnerscheed tëscht spiritueller a weltlecher Musek. Wat heefeg ass, ass d'Natur vu musikalesche Biller, d'Moyene vun der Ausféierung, d'Methode vun der Entwécklung. Et ass keen Zoufall, datt de Bach sou einfach vu weltleche Wierker op spirituellen net nëmmen eenzel Themen, grouss Episoden, mä och ganz ofgeschloss Zuelen iwwerdroen huet, ouni weder de Plang vun der Zesummesetzung oder der Natur vun der Musek ze änneren. D'Theme vu Leed a Leed, philosopheschen Iwwerleeungen, unpretentious Bauere Spaass fënnt een a Kantaten an Oratorien, an Uergelfantasien a Fugen, an Klavier- oder Geisuiten.

Et ass net d'Behuele vun engem Wierk zu engem spirituellen oder weltleche Genre, deen seng Bedeitung bestëmmt. Den dauerhafte Wäert vun de Kreatiounen vum Bach läit an der Héichheet vun den Iddien, am déiwe ethesche Sënn, deen hien an all Zesummesetzung, sief et weltlech oder spirituell, an der Schéinheet an der rarer Perfektioun vu Formen setzt.

Dem Bach seng Kreativitéit verdankt seng Vitalitéit, unfading moralesch Rengheet a mächteg Kraaft der Vollekskonscht. De Bach huet d'Traditioune vum Folk Songwriting a Museksaarbecht vu ville Generatioune vu Museker ierflecher, si hunn sech a sengem Geescht duerch direkt Perceptioun vu liewege musikalesche Sitten néiergelooss. Schlussendlech huet eng enk Studie vun de Monumenter vun der Volksmusical Konscht dem Bach säi Wëssen ergänzt. Esou e Monument a gläichzäiteg eng onendlech kreativ Quell fir hien war de protestantesche Chant.

Protestantesch Chant huet eng laang Geschicht. Wärend der Reformatioun hunn d'Choralchants, wéi Martial Hymnen, d'Massen am Kampf inspiréiert a vereenegt. D'Choral "Den Här ass eis Héichbuerg", geschriwwen vum Luther, verkierpert de militante Gläichheet vun de Protestanten, gouf d'Hymn vun der Reformatioun.

D'Reformatioun huet extensiv Gebrauch vu weltleche Vollekslidder gemaach, Melodien déi laang am Alldag gewiescht sinn. Onofhängeg vun hirem fréieren Inhalt, dacks frivol an zweedeiteg, reliéis Texter goufen hinnen ugeschloss, a si goufen zu Chorale Chants. D'Zuel vun de Choralen enthält net nëmmen däitsch Vollekslidder, mee och franséisch, italienesch an tschechesch.

Amplaz vun de Leit friem kathoulesche Hymnen, déi vum Chouer an enger onverständlecher laténgescher Sprooch gesongen ginn, gi fir all Parverband zougänglech Choralmelodien agefouert, déi vun der ganzer Gemeng an hirer eegener däitscher Sprooch gesongen ginn.

Also weltleche Melodien hu sech root an den neie Kult ugepasst. Fir datt "d'ganz chrëschtlech Communautéit am Gesank matmaachen", gëtt d'Melodie vun der Choral an der ieweschter Stëmm erausgeholl, an de Rescht vun de Stëmme gëtt Begleedung; komplex Polyphonie gëtt vereinfacht an aus der Choral gezwongen; e spezielle Chorallager gëtt geformt, an deem d'rhythmesch Regularitéit, d'Tendenz fir an en Akkord vun alle Stëmmen ze fusionéieren an déi iewescht melodesch ze markéieren, mat der Mobilitéit vun de Mëttelstëmmen kombinéiert ginn.

Eng komesch Kombinatioun vu Polyphonie an Homophonie ass eng charakteristesch Feature vun der Choral.

Volleksmelodien, an Choralen ëmgewandelt, sinn trotzdem Volleksmelodien bliwwen, a Sammlunge vu protestantesche Choralen hunn sech als Depot a Schatzkammer vu Vollekslidder erausgestallt. De Bach huet dat räichste melodescht Material aus dësen antike Sammlungen erausgezunn; hien huet an d'Choralmelodien den emotionalen Inhalt an de Geescht vun de protestantesche Hymnen vun der Reformatioun zréckginn, d'Choralmusek an hir fréier Bedeitung zréckginn, dat heescht, d'Choral als Ausdrocksform vun de Gedanken a Gefiller vum Vollek erëmbelieft.

Chorale ass op kee Fall déi eenzeg Aart vu Bachs musikalesche Verbindunge mat der Vollekskonscht. Am stäerkste a fruchtbarst war den Afloss vun der Genremusek a senge verschiddene Formen. A villen Instrumentalsuiten an anere Stécker kreéiert de Bach net nëmme Biller vun der Alldagsmusek; hien entwéckelt op eng nei Manéier vill vun de Genren, déi haaptsächlech am urbane Liewen etabléiert sinn, a schaaft Méiglechkeete fir hir weider Entwécklung.

Formen aus der Volleksmusek geléint, Lidd an Danz Melodien kann an all vun Bach Wierker fonnt ginn. Vun der weltlecher Musek net ze schwätzen, hie benotzt se wäit an op verschidde Manéieren a senge geeschtege Kompositioune: a Kantaten, Oratorien, Passiounen an an der H-Moll Mass.

* * *

Dem Bach säi kreative Patrimoine ass bal immens. Och wat iwwerlieft huet zielt vill Honnerte vun Nimm. Bekannt ass och, datt eng grouss Unzuel vu Bachs Kompositioune irrecuperabel verluer gaangen ass. Vun den dräihonnert Kantaten, déi dem Bach gehéiert hunn, sinn eng honnert Spuer verschwonnen. Vun de fënnef Leidenschaften sinn d'Passioun no John an d'Passioun no Matthew bewahrt ginn.

De Bach huet relativ spéit ugefaangen ze komponéieren. Déi éischt Wierker, déi eis bekannt sinn, goufen ongeféier am Alter vun zwanzeg geschriwwen; Et gëtt keen Zweiwel datt d'Erfahrung vu praktescher Aarbecht, onofhängeg erfuerderlech theoretescht Wëssen eng gutt Aarbecht gemaach huet, well schonn an de fréie Bach-Kompositioune kann een d'Vertraue vum Schreiwen, de Courage vum Gedanken a kreativer Sich spieren. De Wee zum Wuelstand war net laang. Fir de Bach als Organist koum et fir d'éischt am Beräich vun der Uergelmusek, also an der Weimarer Zäit. Mee de Genie vum Komponist gouf zu Leipzig am meeschte voll a komplett opgedeckt.

De Bach huet bal gläich op all musikalesch Genre opmierksam gemaach. Mat erstaunlecher Ausdauer an dem Wëllen ze verbesseren, huet hien fir all Kompositioun getrennt déi kristallin Rengheet vum Stil, déi klassesch Kohärenz vun allen Elementer vum Ganzen erreecht.

Hie gouf ni midd, dat wat hie geschriwwen huet ze iwwerschaffen an ze "korrigéieren", weder de Volume nach d'Skala vum Wierk huet hien opgehalen. Sou gouf d'Manuskript vum éischte Band vum Gutttemperéierte Clavier vun him véiermol kopéiert. D'Passioun no dem John huet vill Ännerunge gemaach; déi éischt Versioun vum "Passion no John" bezitt sech op 1724, an déi lescht Versioun - op déi lescht Joere vu sengem Liewen. Déi meescht vun de Kompositioune vum Bach goufe villmol iwwerschafft a korrigéiert.

De gréissten Innovateur a Grënner vun enger Rei vun neie Genren, de Bach huet ni Opere geschriwwen an och net probéiert dat ze maachen. Trotzdem huet de Bach den dramateschen Operstil op eng breet a villsäiteg Manéier ëmgesat. De Prototyp vum Bach sengen erhéngten, pathetesch traureg oder heroeschen Themen fënnt een an dramateschen Opermonologen, an den Intonatioune vun operatesche Lamentos, an der herrlecher Heroik vum franséischen Operhaus.

A Gesangskompositioune benotzt de Bach fräi all Form vu Solo Gesang, déi duerch operatesch Praxis entwéckelt gouf, verschidden Aarte vun Arien, Recitativen. Hien evitéiert net Gesang Ensemblen, hien féiert eng interessant Method vun Concert Leeschtung, dat ass, engem Concours tëscht Solo Stëmm an Instrument.

A verschiddene Wierker, wéi zum Beispill an der Matthäuspassioun, sinn d'Grondprinzipien vun der operescher Dramaturgie (d'Verbindung tëscht Musek an Drama, d'Kontinuitéit vun der musikalescher an dramatescher Entwécklung) méi konsequent verkierpert wéi an der zäitgenëssescher italienescher Oper vum Bach. . Méi wéi eng Kéier huet de Bach misse Reproche fir d'Theatralitéit vu Kultkompositioune lauschteren.

Weder traditionell Evangeliegeschichten nach geeschteg Texter, déi op Musek gesat goufen, hunn de Bach vun esou "Ukloen" gerett. D'Interpretatioun vu vertraute Biller war an ze offensichtleche Widdersproch mat orthodoxe Kiercheregelen, an den Inhalt an de weltleche Natur vun der Musek hunn d'Iddien iwwer den Zweck an den Zweck vun der Musek an der Kierch verletzt.

D'Eescht vum Gedanken, d'Fähigkeit fir déif philosophesch Generaliséierunge vu Liewensphenomener, d'Fäegkeet komplex Material a kompriméierte musikalesche Biller ze konzentréieren huet sech mat ongewéinlecher Kraaft an der Musek vum Bach manifestéiert. Dës Eegeschaften hunn de Besoin fir eng laangfristeg Entwécklung vun der musikalescher Iddi bestëmmt, verursaacht e Wonsch fir eng konsequent a komplett Offenbarung vum zweedeiteg Inhalt vum musikalesche Bild.

De Bach huet d'allgemeng an natierlech Gesetzer vun der Bewegung vum musikalesche Gedanken fonnt, huet d'Regularitéit vum Wuesstum vum musikalesche Bild gewisen. Hie war deen Éischten, deen déi wichtegst Eegeschafte vun der polyphonescher Musek entdeckt a benotzt huet: d'Dynamik an d'Logik vum Prozess vun der Entfalung vun de melodesche Linnen.

Dem Bach seng Kompositioune si mat enger eegener Symphonie saturéiert. Déi intern symfonesch Entwécklung verbënnt déi vill ofgeschloss Zuelen vun der H-Moll Mass zu engem harmonesche Ganzt, vermëttelt der Bewegung an de klenge Fugen vum Well-temperéierten Clavier eng Zilsetzung.

De Bach war net nëmmen de gréisste Polyphonist, mee och en exzellenten Harmonist. Kee Wonner, datt de Beethoven de Bach als de Papp vun der Harmonie ugesinn huet. Et gëtt eng bedeitend Unzuel vu Bach senge Wierker, an deenen d'homophonesch Lagerhaus dominéiert, wou d'Formen an d'Moyene vun der Polyphonie bal ni benotzt ginn. Iwwerraschend heiansdo an hinnen ass d'Fetegkeet vun Akkorde-harmonesche Sequenzen, déi speziell Expressivitéit vun Harmonien, déi als wäit Erwaardung vum harmonesche Denken vu Museker vum XNUMXth Joerhonnert ugesi ginn. Och an de reng polyphonesche Konstruktioune vum Bach stéiert hir Linearitéit d'Gefill vun der harmonescher Fülle net.

E Sënn fir d'Dynamik vun de Schlësselen, vun de Tonalverbindungen war och nei fir dem Bach senger Zäit. Ladotonal Entwécklung, ladotonal Bewegung ass ee vun de wichtegste Faktoren an d'Basis vun der Form vu ville vu Bachs Kompositioune. Déi fonnt Tonalverhältnisser a Verbindungen hu sech als Erwaardung op ähnlech Mustere an de Sonataforme vun de Wiener Klassiker erausgestallt.

Mä trotz der grousser Wichtegkeet vun der Entdeckung am Beräich vun der Harmonie, dem déifste Gefill a Bewosstsinn vum Akkord a seng funktionell Verbindungen, ass dem Komponist säi Denken polyphonesch, seng musikalesch Biller sinn aus den Elementer vun der Polyphonie gebuer. "Kontrapunkt war déi poetesch Sprooch vun engem brillante Komponist", huet de Rimsky-Korsakov geschriwwen.

Fir de Bach war d'Polyphonie net nëmmen e Mëttel fir musikalesch Gedanken auszedrécken: de Bach war e richtegen Poet vun der Polyphonie, en Dichter sou perfekt an eenzegaarteg, datt d'Erhuelung vun dësem Stil nëmmen ënner ganz anere Konditiounen an op enger anerer Basis méiglech war.

Dem Bach seng Polyphonie ass éischter d'Melodie, seng Bewegung, seng Entwécklung, et ass dat onofhängegt Liewen vun all melodescher Stëmm an d'Verweechung vu ville Stëmmen an e bewegt Klangstoff, an deem d'Positioun vun enger Stëmm duerch d'Positioun vun der Stëmm bestëmmt gëtt. aner. "... De polyphonale Stil", schreift Serov, "zesumme mat der Fäegkeet fir ze harmoniséieren, erfuerdert e grousst melodescht Talent am Komponist. Harmonie eleng, dat ass, déi defteg Kopplung vun Akkorde, ass hei onméiglech ze läschen. Et ass néideg datt all Stëmm onofhängeg geet an interessant ass a sengem melodesche Kurs. A vun dëser Säit, ongewéinlech rar am Beräich vun der musikalescher Kreativitéit, gëtt et kee Kënschtler net nëmmen dem Johann Sebastian Bach gläich, mee och e bësse fir säi melodesche Räichtum. Wa mir d'Wuert "Melodie" net am Sënn vun den italienesche Operbesucher verstinn, mä am richtege Sënn vun der onofhängeger, fräier Bewegung vun der musikalescher Ried an all Stëmm, eng Bewegung ëmmer déif poetesch an déif sënnvoll, da gëtt et kee Melodist an d'Welt méi grouss wéi de Bach.

V. Galatskaya

• Bachs Uergelkunst →
• Bachs Klavierkunst →
• Bachs Wohltemperierte Klavier →
• Dem Bach säi Gesangwierk →
• Passioun vu Baha →
• Kantate Baha →
• Bach's Violin Art →
• Kammerinstrumental Kreativitéit vum Bach →
• Prélude et Fugue de Bach →