Edwin Fischer |
Edwin Fischer
Déi zweet Halschent vun eisem Joerhonnert gëllt als Ära vun der technescher Perfektioun vum Pianospillen, Performanz am Allgemengen. Tatsächlech ass et elo op der Bühn bal onméiglech e Kënschtler ze begéinen, deen net kapabel wier fir pianistesch "Akrobatik" vun engem héije Rang. E puer Leit, déi dëst séier mam allgemengen technesche Fortschrëtt vun der Mënschheet verbonnen hunn, ware scho geneigt d'Gläichheet an d'Fléissegkeet vum Spill als Qualitéiten ze erklären déi néideg a genuch sinn fir artistesch Héichten z'erreechen. Awer d'Zäit huet anescht beurteelt, a sech drun erënnert datt de Pianismus kee Skatesport oder Gymnastik ass. Jore sinn vergaangen, an et gouf kloer, datt wéi d'Performance-Technik allgemeng verbessert gouf, hiren Undeel un der Gesamtbewäertung vun der Leeschtung vun deem oder deem Kënschtler stänneg erofgaang ass. Ass dofir d'Zuel vun de wierklech grousse Pianisten duerch esou allgemeng Wuesstem guer net eropgaang?! An enger Ära wou "jiddereen geléiert huet de Piano ze spillen", ware kënschtleresch Wäerter - Inhalt, Spiritualitéit, Expressivitéit - onwahrscheinlech bliwwen. An dëst huet Millioune vun Nolauschterer opgefuerdert erëm op d'Ierfschaft vun deene grousse Museker ze dréinen, déi dës grouss Wäerter ëmmer an der Spëtzt vun hirer Konscht gesat hunn.
Een esou Kënschtler war den Edwin Fisher. D'pianistesch Geschicht vum XNUMXth Joerhonnert ass ondenkbar ouni säi Bäitrag, obwuel e puer vun de modernen Fuerscher probéiert hunn d'Konscht vum Schwäizer Kënschtler ze froen. Wat soss awer eng reng amerikanesch Leidenschaft fir "Perfektionismus" kann erklären, datt de G. Schonberg a sengem Buch, nëmmen dräi Joer nom Doud vum Kënschtler publizéiert huet, et net néideg fonnt huet, Fischer méi wéi ... eng Zeil ze ginn. Awer och während senger Liewensdauer, zesumme mat Zeeche vu Léift a Respekt, huet hien d'Reproche fir Onvollstännegkeet vu pedanteschen Kritiker missen erdroen, déi seng Feeler heiansdo registréiert hunn a sech mat him gefreet hunn. Ass net datselwecht geschitt mat sengem eelere zäitgenësseschen A. Corto?!
D'Biographien vun deenen zwee Kënschtler sinn allgemeng ganz ähnlech an hiren Haaptmerkmale, obwuel se a punkto reng pianisteschen, a punkto "Schoul" ganz ënnerschiddlech sinn; an dës Ähnlechkeet mécht et méiglech d'Origine vun der Konscht vu béiden ze verstoen, d'Origine vun hirer Ästhetik, déi op der Iddi vum Dolmetscher haaptsächlech als Kënschtler baséiert.
Den Edwin Fischer gouf zu Basel gebuer, an enger Famill vun ierfleche Museksmeeschteren, aus der Tschechescher Republik. Zënter 1896 huet hien um Museksgymnasium studéiert, duerno am Conservatoire ënner der Leedung vum X. Huber, a sech um Berliner Stern Conservatoire ënner dem M. Krause (1904-1905) verbessert. 1905 huet hie selwer ugefaangen eng Pianoscours am selwechte Conservatoire ze féieren, a gläichzäiteg seng artistesch Carrière ugefaangen – fir d’éischt als Begleeder vum Sänger L. Vulner, an duerno als Solist. Hie war séier unerkannt a gär vun Nolauschterer a villen europäesche Länner. Besonnesch breet Popularitéit gouf him duerch gemeinsame Leeschtunge mat A. Nikish bruecht, f. Wenngartner, W. Mengelberg, duerno W. Furtwängler an aner grouss Dirigenten. A Kommunikatioun mat dëse grousse Museker goufen seng kreativ Prinzipien entwéckelt.
An den 30er Jore war den Ëmfang vun der Concertsaktivitéit vum Fischer esou breet, datt hien d'Léierpersonal verlooss huet a sech ganz fir de Piano gespillt huet. Mä mat der Zäit huet de villsäitege talentéierte Museker am Kader vu sengem Liiblingsinstrument enk. Hien huet säin eegene Kammerorchester gegrënnt, mat him als Dirigent a Solist opgetrueden. Richteg, dat war net duerch d'Ambitiounen vum Museker als Dirigent diktéiert: et war just datt seng Perséinlechkeet sou staark an originell war, datt hie léiwer, net ëmmer sou Partner bei der Hand wéi déi genannte Meeschteren, ouni Dirigent ze spillen. Gläichzäiteg huet hien sech net op d'Klassiker aus den 1933.-1942. Jorhonnert beschränkt (déi elo bal allgemeng ginn), mä hien huet den Orchester geleet (a perfekt gepackt!) och wann hien monumental Beethoven-Concerten gespillt huet. Donieft war de Fischer Member vun engem flotten Trio mam Violonist G. Kulenkampf an dem Cellist E. Mainardi. Schlussendlech ass hien mat der Zäit zréck an d'Pädagogik komm: 1948 gouf hie Professer op der Héichschoul fir Musek zu Berlin, awer 1945 huet hien et fäerdeg bruecht Nazi-Däitschland fir seng Heemecht ze verloossen, sech zu Luzern néierzeloossen, wou hien déi lescht Jore vu senger Zäit verbruecht huet. Liewen. Lues a lues huet d'Intensitéit vu senge Concertsvirstellungen ofgeholl: eng Handkrankheet huet him dacks verhënnert. Hien huet awer weider gespillt, dirigéiert, opgeholl, deelgeholl am Trio, wou de G. Kulenkampf 1958 duerch de V. Schneiderhan ersat gouf. 1945-1956 huet de Fischer Pianoscoursen zu Hertenstein (bei Luzern) geléiert, wou Dosende vu jonke Kënschtler aus der ganzer Welt koumen all Joer op hien. Vill vun hinnen goufen grouss Museker. De Fischer huet Musek geschriwwen, Kadenzen fir klassesch Concertoen (vum Mozart a Beethoven) komponéiert, klassesch Kompositioune editéiert, a gouf schlussendlech den Auteur vu verschiddene gréissere Studien – „J.-S. Bach (1956), L. van Beethoven. Piano Sonatas (1960), souwéi vill Artikelen an Essayen gesammelt an de Bicher Musical Reflections (1956) an On the Tasks of Musicians (XNUMX). Am XNUMX huet d'Universitéit vun der Heemechtsstad vum Pianist, Basel, him en Éieredoktorat gewielt.
Sou ass de baussenzege Kontur vun der Biografie. Parallel dozou war d'Linn vun der interner Evolutioun vu sengem artistesche Erscheinungsbild. Fir d'éischt, an den éischte Joerzéngte, huet de Fischer sech op eng emphatesch expressiv Aart a Weis vum Spill gezunn, seng Interpretatioune waren duerch e puer Extremer a souguer Fräiheete vum Subjektivismus markéiert. Deemools stoung d'Musek vun de Romantiker am Mëttelpunkt vu senge kreativen Interessen. Richteg, trotz allen Ofwäichunge vun der Traditioun, huet hien d'Publikum begeeschtert mat der Iwwerdroung vun der couragéierter Energie vum Schumann, der Majestéit vum Brahms, dem Heroeschen Opstig vum Beethoven, dem Drama vum Schubert. Am Laf vun de Joren huet de Kënschtler säi Leeschtungsstil méi behënnert, gekläert, an de Schwéierpunkt ass op d'Klassiker verréckelt - Bach a Mozart, obwuel de Fischer net vum romantesche Repertoire deelgeholl huet. Wärend dëser Period ass hie besonnesch däitlech d'Missioun vum Interpret als Tëschestatioun bewosst, "e Medium tëscht der éiweger, gëttlecher Konscht an dem Nolauschterer." Awer de Mediateur ass net indifferent, steet op der Säit, awer aktiv, brécht dëst "éiwegt, göttlech" duerch de Prisma vu sengem "I". De Motto vum Kënschtler bleift d'Wierder, déi hien an engem vun den Artikelen ausgedréckt huet: "D'Liewen muss an der Leeschtung pulséieren; Crescendos a Forten, déi net erlieft sinn, kucken kënschtlech aus.
D'Charakteristike vun der romantescher Natur vum Kënschtler a seng kënschtleresch Prinzipien koumen an der leschter Period vu sengem Liewen zu kompletter Harmonie. V. Furtwangler, nodeems hien 1947 säi Concert besicht huet, bemierkt datt "hie wierklech seng Héichten erreecht huet." Säi Spill huet mat der Stäerkt vun der Erfahrung geschloen, dem Zidderen vun all Saz; et huet geschéngt, datt d'Aarbecht all Kéier ënner de Fanger vum Kënschtler nei gebuer gouf, deen de Stempel a Routine komplett friem war. Während dëser Period huet hien sech nees op säi Liiblingsheld Beethoven gedréint an huet an der Mëtt vun de 50er Joren Opzeechnunge vu Beethoven Concerten gemaach (an de meeschte Fäll huet hie selwer de London Philharmonic Orchestra gefouert), souwéi eng Rei Sonaten. Dës Opzeechnunge, zesumme mat deenen, déi virdru gemaach goufen, zréck an den 30er Joeren, goufen d'Basis vum Fischer sengem klangleche Patrimoine - e Patrimoine, dat nom Doud vum Kënschtler fir vill Kontrovers gesuergt huet.
D’Placke vermëttelen eis natierlech net ganz de Charme vum Fischer sengem Spill, si vermëttelen nëmmen deelweis déi begeeschtert Emotionalitéit vu senger Konscht, der Grandeur vu Konzepter. Fir déi, déi de Kënschtler an der Sall héieren hunn, si si jo näischt méi wéi eng Reflexioun vu fréieren Andréck. D'Grënn dofir sinn net schwéier z'entdecken: Nieft de spezifesche Feature vu sengem Pianismus leien se och an engem prosaesche Fliger: de Pianist hat einfach Angscht virum Mikro, hien huet sech am Studio onwuel gefillt, ouni Publikum, an iwwerwannen dës Angscht gouf him selten ouni Verloscht ginn. An den Opzeechnunge kann een Spuere vun Nervositéit, an e puer Lethargy, an technesch "Bestietnes" spieren. All dëst huet méi wéi eemol als Zil fir d'Zelote vun der "Rengheet" gedéngt. An de Kritiker K. Franke hat Recht: „Den Herald vu Bach a Beethoven, den Edwin Fischer huet net nëmme falsch Notizen hannerlooss. Ausserdeem kann ee soen, datt och dem Fischer seng falsch Noten sech duerch den Adel vun der Héichkultur, déif Gefill charakteriséiert. De Fischer war genee eng emotional Natur - an dat ass seng Gréisst a seng Aschränkungen. D'Spontanitéit vu sengem Spill fënnt seng Fortsetzung a sengen Artikelen ... Hien huet sech um Schreifdësch genee esou beholl wéi um Piano - hie blouf e Mann vum naive Glawen, an net Verstand a Wëssen.
Fir en onbestëmmten Nolauschterer gëtt et direkt evident, datt och an de fréien Opzeechnunge vu Beethoven senge Sonaten, déi an de spéiden 30er Jore gemaach goufen, d'Skala vun der Perséinlechkeet vum Kënschtler, d'Bedeitung vu senger Spillmusek voll ze spieren. Enorm Autoritéit, romantesch Pathos, kombinéiert mat engem onerwaarten, awer iwwerzeegend Gefill vu Gefill, déif Duerchduechte a Gerechtegkeet vun dynamesche Linnen, d'Kraaft vun de Kulminatiounen - all dat mécht en irresistibelen Androck. Onfräiwëlleg erënnert een un dem Fischer seng eege Wierder, deen a sengem Buch "Musical Reflections" argumentéiert huet, datt e Kënschtler, dee Beethoven spillt, Pianist, Sänger a Violonist "an enger Persoun" sollt verbannen. Et ass dëst Gefill, dat him et erlaabt, sech mat senger Interpretatioun vun der Appassionata esou komplett an d'Musek z'ënnersichen, datt duerch déi héich Einfachheet onfräiwëlleg d'Schattsäite vun der Leeschtung vergiessen.
Héich Harmonie, klassesch Kloerheet sinn vläicht d'Haaptattraktiounskraaft vu senge spéideren Opzeechnungen. Hei schonn ass seng Pénétratioun an d'Déift vum Beethovens Geescht bestëmmt duerch Erfahrung, Liewensweis, Verständnis vum klassesche Patrimoine vu Bach a Mozart. Mee trotz dem Alter ass d'Frëschheet vun der Perceptioun an der Musekserfarung hei kloer ze spieren, déi net anescht wéi un d'Nolauschterer iwwerdroe ka ginn.
Fir datt den Nolauschterer vun de Fischer sengen Opzeechnungen säin Optrëtt méi voll ka virstellen, loosse mer als Ofschloss seng eminent Schüler d'Wuert ginn. P. Badura-Skoda erënnert un: "Hie war en aussergewéinleche Mann, wuertwiertlech Frëndlechkeet ausstrahlen. Den Haaptprinzip vu senger Léier war d'Fuerderung, datt de Pianist sech net a säin Instrument zréckzéie sollt. De Fischer war iwwerzeegt datt all musikalesch Leeschtunge mat mënschleche Wäerter korreléiert musse sinn. "E grousse Museker ass fir d'éischt eng Perséinlechkeet. Eng grouss bannenzeg Wourecht muss an him liewen - schliisslech, wat am Performer selwer fehlt, kann net an der Leeschtung verkierpert ginn, "hien huet sech net midd an de Lektiounen ze widderhuelen."
Dem Fischer säi leschte Schüler, den A. Brendle, gëtt folgend Portrait vum Meeschter: „De Fischer gouf mat engem performante Genie dotéiert (wann dat verouderte Wuert nach akzeptabel ass), hie gouf net mat engem Komponist, mä grad mat engem interpretative Genie dotéiert. Säi Spill ass souwuel absolut korrekt a gläichzäiteg fett. Si huet eng speziell Frëschheet an Intensitéit, eng Gesellschaft, déi et et erméiglecht, den Nolauschterer méi direkt z'erreechen wéi all aner Performer, déi ech kennen. Tëscht him an dir gëtt et kee Rido, keng Barrière. Hien produzéiert en herrlech mëllen Toun, erreecht reinigend Pianissimo a ferocious Fortissimo, déi awer net rau a schaarf sinn. Hie war en Affer vun Ëmstänn a Stëmmungen, a seng Opzeechnunge ginn wéineg Iddi iwwer wat hien op Concerten an a senge Klassen erreecht huet, mat Studenten ze studéieren. Sengem Spill war net Thema ze Zäit a Moud. An hie selwer war eng Kombinatioun vun engem Kand an engem Salbei, eng Mëschung aus naiv a raffinéiert, awer fir all dat huet dat alles an eng komplett Eenheet fusionéiert. Hien hat d'Fähegkeet dat ganzt Wierk als Ganzt ze gesinn, all Stéck war een eenzegt Ganzt an esou ass et a senger Leeschtung ausgesinn. An dat ass wat d'Ideal genannt gëtt ... "
L. Grigoriev, J. Platek
