Béla Bartók (Béla Bartók) |

Béla Bartók

Wann d'Leit vun der Zukunft jeemools wëlle wëssen, wéi de Mann vun eiser Ära gekämpft a gelidden huet a wéi hien endlech de Wee fir spirituell Befreiung, Harmonie a Fridden fonnt huet, de Glawen u sech selwer an am Liewen gewonnen huet, dann, a bezitt sech op d'Beispill vum Bartok , si wäerten d'Ideal vun onwësseger Konstanz an e Beispill vun der heroescher Entwécklung vun der mënschlecher Séil fannen. B. Sabolchi

De B. Bartok, en ungaresche Komponist, Pianist, Enseignant, Musikolog a Folklorist, gehéiert zu enger Galaxis vun exzellenten innovativen Museker aus dem 3. Joerhonnert. zesumme mat C. Debussy, M. Ravel, A. Scriabin, I. Stravinsky, P. Hindemith, S. Prokofiev, D. Shostakovich. D'Originalitéit vun der Konscht vum Bartok ass mat enger detailléierter Studie a kreativer Entwécklung vum räichste Folklore vun Ungarn an anere Vëlker vun Osteuropa verbonnen. Déif Taucht an den Elementer vum Bauereliewen, Versteesdemech vun de kënschtlereschen a moraleschen an etheschen Schätz vun der Vollekskonscht, hiert philosophescht Verständnis a ville Hisiichte hunn dem Bartok seng Perséinlechkeet geprägt. Hie gouf fir Zäitgenossen an Nokommen e Beispill vu couragéierter Vertrauen un d'Idealer vum Humanismus, Demokratie an Internationalismus, Onverständlechkeet zu Ignoranz, Barbarismus a Gewalt. D'Aarbecht vum Bartok reflektéiert déi düster an tragesch Kollisiounen vu senger Zäit, d'Komplexitéit an d'Inkonsistenz vun der spiritueller Welt vu senger Zäit, déi séier Entwécklung vun der artistescher Kultur vu senger Ära. Dem Bartók seng Ierfschaft als Komponist ass grouss an enthält vill Genren: 2 Bühnwierker (Eenakter Oper an 3 Balletten); Symphonie, symphonic Suiten; Kantate, 2 Concerto fir Piano, 1 fir Gei, 6 fir Viola (ongeschloss) mat Orchester; eng grouss Zuel vu Kompositioune fir verschidde Soloinstrumenter a Musek fir Kammerensemblen (dorënner XNUMX Sträichquartette).

De Bartok gouf an der Famill vun engem Landwirtschaftsschouldirekter gebuer. Fréier Kandheet ass an der Atmosphär vun der Famillmusek gemaach, am Alter vu sechs huet seng Mamm ugefaang him de Piano ze spillen. An de Joren duerno waren d'Enseignante vum Jong F. Kersh, L. Erkel, I. Hirtle, seng musikalesch Entwécklung an der Jugend war vun der Frëndschaft mam E. Donany beaflosst. De Bela huet mat 9 Joer ugefaang Musek ze komponéieren, zwee Joer méi spéit huet hien fir d'éischt a ganz erfollegräich virun de Public gespillt. An 1899-1903. De Bartok ass Student op der Budapest Academy of Music. Säi Schoulmeeschter am Piano war den I. Toman (e Schüler vum F. Liszt), an der Kompositioun - J. Kessler. A senge Studentejoren huet de Bartok vill a mat groussem Erfolleg als Pianist opgetrueden an och vill Kompositioune geschaf, an deenen den Afloss vu senge Lieblingskomponisten deemools opmierkbar ass – I. Brahms, R. Wagner, F. Liszt, R. Strauss. No engem brillante Ofschloss vun der Museksakademie huet de Bartok eng Rei Concertsreesen a Westeuropa gemaach. Dem Bartók säin éischte grousse Succès als Komponist huet seng Symphonie Kossuth bruecht, déi zu Budapest (1904) Première gemaach huet. D'Kossuth-Symphonie, inspiréiert vum Bild vum Helden vun der ungarescher nationaler Befreiungsrevolutioun vun 1848, Lajos Kossuth, huet déi nationalpatriotesch Idealer vum jonke Komponist verkierpert. Als jonke Mann realiséiert Bartok seng Verantwortung fir d'Schicksal vu senger Heemecht an national Konscht. An engem vu senge Bréiwer u seng Mamm huet hien geschriwwen: "All Persoun, déi Reife erreecht huet, muss en Ideal fannen fir dofir ze kämpfen, all seng Kraaft an Aktivitéit ze widmen. Wat mech ugeet, mäi ganzt Liewen, iwwerall, ëmmer a mat all Mëttel, wäert ech een Zil déngen: d'Wuel vun der Mammeland an dem ungaresche Vollek "(1903).

Eng wichteg Roll am Schicksal vum Bartok huet seng Frëndschaft a kreativ Zesummenaarbecht mam Z. Kodaly gespillt. Nodeem hien seng Methode fir d'Volkslidder ze sammelen kennegeléiert huet, huet de Bartok am Summer 1906 eng Folklore-Expeditioun duerchgefouert, an an Dierfer an Dierfer ungaresch a slovakesch Vollekslidder opgeholl. Zënter där Zäit huet dem Bartók seng wëssenschaftlech a folkloristesch Aktivitéit ugefaang, déi säi ganzt Liewe weidergeet. D'Studie vun der aler Bauere-Folklore, déi sech däitlech vum wäit populäre ungareschen-Zigeiner-Stil vu Verbunkos ënnerscheet, gouf e Wendepunkt an der Evolutioun vum Bartók als Komponist. Déi ursprénglech Frëschheet vum alen ungaresche Vollekslidd huet him als Ureiz gedéngt fir d'Intonatioun, de Rhythmus an d'Timbrestruktur vun der Musek ze erneieren. D'Sammelaktivitéit vum Bartók a Kodály war och vu grousser sozialer Wichtegkeet. D'Gamme vu Bartók senge Folklore-Interessen an d'Geographie vu sengen Expeditioune goufe stänneg ausgebaut. 1907 huet de Bartók och seng Léiercarrière als Professer op der Budapest Academy of Music (Pianocours) ugefaangen, déi bis 1934 weidergeet.

Vun de spéiden 1900er bis Ufank 20s. am Wierk vum Bartok fänkt eng Period vun intensiver Sich un, verbonne mat der Erneierung vun der musikalescher Sprooch, der Bildung vu sengem eegene Komponiststil. Et war baséiert op der Synthes vun Elementer vun multinational Folklore a modern Innovatiounen am Beräich vun Modus, Harmonie, Melodie, Rhythmus, a faarweg heescht vun Musek. Nei kreativ Impulser goufen duerch Bekanntschaft mat der Aarbecht vun Debussy ginn. Eng Rei Piano-Opusen goufen eng Aart Laboratoire fir d'Methode vum Komponist (14 Bagatellen op. 6, en Album vun Adaptatiounen vun ungareschen a slovakesche Vollekslidder – "Fir Kanner", "Allegro barbare", etc.). De Bartók dréit sech och op Orchester-, Kammer- a Bühngenre (2 Orchestersuiten, 2 Molereien fir Orchester, d'Oper D'Schlass vum Herzog Bluebeard, de Ballet Den Holzprënz, de Pantomimeballet De Wonnerbare Mandarin).

Periode vun intensiver a villsäiteger Aktivitéit goufen ëmmer erëm duerch dem Bartók seng temporär Krisen ersat, wouduerch haaptsächlech d'Gläichgültegkeet vun der Allgemengheet zu senge Wierker, d'Verfolgung vun der inert Kritik, déi dem Komponist seng fett Sich net ënnerstëtzt huet - ëmmer méi originell an originell an innovativ. Dem Bartók säin Interessi un der musikalescher Kultur vun den Nopeschvëlker huet méi wéi eemol béis Attacke vun der chauvinistescher ungarescher Press provozéiert. Wéi vill progressiv Figuren vun der europäescher Kultur huet de Bartok während dem Éischte Weltkrich eng Anti-Krichspositioun geholl. Bei der Grënnung vun der ungarescher Sowjetrepublik (1919), zesumme mam Kodaly an dem Donany, war hie Member vum Musical Directory (ugefouert vum B. Reinitz), deen demokratesch Reforme vun der musikalescher Kultur an der Bildung am Land geplangt huet. Fir dës Aktivitéit ënner dem Horthy Regime war Bartok, wéi seng Mataarbechter, ënner Repressioun vun der Regierung an der Leedung vun der Museksakademie ënnerworf.

An den 20er Joren. De Stil vum Bartok entwéckelt sech merkbar: d'konstruktivistesch Komplexitéit, d'Spannung an d'Steifheet vun der musikalescher Sprooch, charakteristesch fir d'Aarbecht vun den 10er - fréien 20er, vun der Mëtt vun dësem Joerzéngt ginn Plaz fir eng méi grouss Haltung Harmonie, de Wonsch no Kloerheet, Accessibilitéit an laconism vun Ausdrock; eng bedeitend Roll huet hei den Appel vum Komponist un d'Konscht vun de Barockmeeschteren gespillt. An den 30er Joren. Bartok kënnt op déi héchst kreativ Reife, stilistesch Synthese; Dëst ass d'Zäit fir seng perfekt Wierker ze kreéieren: Secular Cantata ("Nine Magic Deer"), "Music for Strings, Percussion and Celesta", Sonatas for Two Pianos and Percussion, Piano and Violin Concertos, String Quartets (Nr. 3- 6). 1929 huet de Bartok an der UdSSR besicht, wou seng Kompositioune mat groussen Interessi begéint goufen. Wëssenschaftlech a folkloristesch Aarbecht geet weider a gëtt méi aktiv; Zënter 1934 beschäftegt de Bartók sech mat Folklorefuerschung an der ungarescher Akademie vun de Wëssenschaften. Enn vun den 1930er Joren huet déi politesch Situatioun et dem Bartók onméiglech gemaach a senger Heemecht ze bleiwen: seng resolut Riede géint Rassismus a Faschismus zur Verdeedegung vun der Kultur an der Demokratie sinn de Grond fir déi kontinuéierlech Verfollegung vum humanistesche Kënschtler duerch reaktionäre Kreesser an Ungarn. 1940 emigréiert de Bartok mat senger Famill an d'USA. Dës Period vum Liewen war geprägt vun engem schwieregen Zoustand vum Geescht an enger Ofsenkung vun der kreativer Aktivitéit, déi duerch Trennung vun der Heemecht, materieller Bedierfness, an engem Mangel un Interessi un der Komponistaarbecht aus der musikalescher Gemeinschaft verursaacht gouf. 1941 gouf de Bartok vun enger schlëmmer Krankheet getraff, déi säi fréizäitegen Doud verursaacht huet. Allerdéngs huet hien och an dëser schwiereger Zäit vu sengem Liewen eng Rei bemierkenswäert Kompositioune geschaf, wéi zum Beispill de Concerto fir Orchester, den Drëtte Piano Concerto. De häerzleche Wonsch an Ungarn zréckzekommen ass net richteg. Zéng Joer nom Bartók sengem Doud huet déi progressiv Weltgemeinschaft d'Erënnerung un den aussergewéinleche Museker geéiert – de Weltfriddensrot huet him posthum mam Internationale Friddenspräis geéiert. Am 10. Juli goufen d'Äsche vum treie Jong vun Ungarn an hir Heemecht zréckgezunn; d'Iwwerreschter vum grousse Museker goufen um Farkasket Kierfecht zu Budapest begruewen.

Dem Bartok seng Konscht schléisst mat enger Kombinatioun vu schaarf kontrastéierende Prinzipien: Urkraaft, Looss vu Gefiller a striktem Intellekt; Dynamik, schaarf Expressivitéit a konzentréiert Detachement; ardent Fantasie, Impulsivitéit a konstruktiv Kloerheet, Disziplin an der Organisatioun vum musikalesche Material. De Bartók gravitéiert zum Konfliktdramatismus, ass wäit vum Lyrik friem, heiansdo brécht d'konschtlos Einfachheet vun der Volleksmusek, heiansdo gravitéiert op raffinéiert Iwwerleeung, philosophesch Déift. Den Interpret Bartok huet eng helle Mark op der pianistescher Kultur vum XNUMXth Joerhonnert hannerlooss. Säi Spill huet d'Nolauschterer mat Energie begeeschtert, gläichzäiteg hir Leidenschaft an Intensitéit waren ëmmer dem Wëllen an dem Intellekt ënnergeuerdnet. D'pädagogesch Iddien a pädagogesch Prinzipien vum Bartok, wéi och d'Besonderheete vu sengem Pianismus, ware kloer a voll a Wierker fir Kanner a Jugend manifestéiert, déi e groussen Deel vu sengem kreativen Patrimoine ausgemaach hunn.

Apropos d'Bedeitung vum Bartók fir d'kënschtleresch Weltkultur, huet säi Frënd a Kolleg Kodály gesot: "Den Numm vum Bartók, onofhängeg vun Anniversairen, ass e Symbol vu groussen Iddien. Déi éischt vun dësen ass d'Sich no der absoluter Wourecht souwuel an der Konscht wéi an der Wëssenschaft, an ee vun de Konditioune fir dëst ass eng moralesch Eescht, déi iwwer all mënschlech Schwächen eropgeet. Déi zweet Iddi ass Onparteilechkeet a Relatioun zu de Charakteristiken vu verschiddene Rassen, Vëlker, an als Resultat vun dësem - géigesäitege Verständnis, an dann Bridderlechkeet tëscht de Vëlker. Weider heescht den Numm Bartok de Prinzip vun der Erneierung vu Konscht a Politik, baséiert op dem Geescht vun de Leit, an der Demande fir esou Erneierung. Schlussendlech heescht et de positiven Afloss vun der Musek op déi breetste Schichten vun de Leit ze verbreeden.

A. Malinkovskaya